בתור צופי קולנוע בסוף השבוע הזה, אתה נמצא בעמדה ייחודית לראות שלושה סרטים שונים שכל כך שערורייתיים, כל אחד מהם מאיים לתקוע את המוח שלך בהנאה שהמאצ'ו מן רנדי סאבאג' יתחבר לסלים ג'ים. פתיחה לרווחה היאהכל בכל מקום בבת אחת, קומדיית אקשן בבימויו של בני הזוג דניאלס על כל אישה שלומדת שעליה להציל את הרב-פסוק בכל הצורות המוזרות ביותר שלו. הבכורה היום היא האחרונה של מייקל ביי,אַמבּוּלַנס,שמפגין את כל האפיות של מותג הפעולה של ביי עם הרוטב שמשחרר ג'ייק ג'ילנהול. ואז ישאלין, ביוגרפיה סנטימנטלית וכנה, שהמרכיב המוזר ביותר בה עשוי להיות שהוא קיים בכלל.

זה הסרט הביוגרפי של סלין דיון שהוא לא ממש סרט הביוגרפי של סלין דיון

כרטיס הכותרת הפותח שלאליןמזהיר: "הסרט הזה שואב השראה מחייה של סלין דיון. עם זאת, מדובר ביצירה בדיונית". מה זה אומר? זה אומר שתראה אלמנטים מוכרים בחייה של דיון, כמו להיות הצעירה מבין 14 ילדים בבית צרפתי-קנדי, לפרוץ דרך בהופעה המדהימה שלה בתחרות שירה בינלאומית, ולבצע את שיר הנושא שלכַּבִּירבטקס האוסקר. עם זאת, מכיוון שליוצרי הסרט אין את זכויות החיים של דיון, הדמות היא לא סלין דיון אלא אלין דיו. היא לא זוכה בתחרות האירוויזיון, אלא "תחרות השירים של דבלין". אף אחד לא יגיד את המילה "טיטאניק", אבל היא תופיע"הלב שלי ימשיך"על "הלילה הגדול ביותר של הוליווד" מבלי שפרס האוסקר זכה ל"ניימ-דרופ".

כֵּן.אליןהעניקה רישיון לזכויות על חלק מהשירים של דיון, כולל"נער הטבע"ו"בוא נדבר על אהבה."הם לא מושרים על ידי סלין, אלא על ידי הזמרת הצרפתייה ויקטוריה סיו. עם זאת, כל היבט אחר של ההופעה וההצגה של "סלין" מונחת על כתפיה של ולרי למרסייר הנועזת ללא ספק.

ולרי למרסייר עושה הכל, למעשה יותר מדי

למרסייר לא רק כותרותאליןבתור אלין, אבל גם מביים וכותב את התסריט שלה עם בריז'יט בוק. מעט יוצרי קולנוע העזו לחבוש כל כך הרבה כובעים בסרטיהם. אבל הקולנוען הצרפתי הזה בן ה-58 הולך צעד רחוק יותר אפילו מזהאוהב את קנת בראנה. כי היא החליטה לשחק לא רק את אלין הבוגרת, אלא גם את אלין, ואפילו את אלין בת ה-5. וזה דבר מדהים לחלוטין לראות.

הסרת ההזדקנות של CGI נלקחת כאן לקיצוניות קומית, לא רק מרככת קמטים אלא גם מנסה לעצבן את פניה של אישה בגיל העמידה להיות של ילד קטן. בשלב מוקדם, הצילום מסתיר את פניה של אלין או שומרת מרחק במהלך הופעה של להקה משפחתית. עם זאת, אין טעם שהטריקים האלה יכולים לגרום ל-Lemercier להיראות כמו ילד. זה כמואוון הנסן היקררמת התכווצות היציקה,וזה עוד לפני שהגענו לאופן שבו למרסייר הפכה את עצמה לקטנה:היא שלפה הוביט.

במחצית הראשונה של הסרט, היא מתכווצת כדי להתבונן מתחת לכתף של אחיה הגדולים, הוריה ומנהלה האהוברנה אנגלילגיא-קלוד קמאר (סילבן מרסל). זה נעשה על ידי צילום חלקים שלה מהסצנות הללו בנפרד, שם היאביצע מול כדורי טניס,כך שהיא תוכל להיות מורכבת מאוחר יותר בצורה קטנה. כמובן, מבוגרים נמוכים לא נראים כמו ילדים, אז זה מרגיש הרבה תרעומת על השפעה מועטה מעבר לצלול אותנו לתוך עמק מדהים של גיל ההתבגרות.

הרומנטיקה המרכזית מטרידה

להגנתה על הבחירה יוצאת הדופן לשחק את אלין בילדותה, למרסייר טענה שהיא לא תרצה להכניס ילד למצב שבו הם עלולים להרגיש מביכים, כמו שהמראה שלה יבחר על ידי מבוגרים או - כפי שאמרהסלאשפילם- "להכניס בחורה צעירה למיטה עם רנה נטוש מלבוש." ובכל זאת יש ניתוק לא נוח בין ההגנה הזו לביןאליןרומנטיזציה של מערכת היחסים שמתפתחת בין זמרת שאפתנית בת 12 למנהל שלה, שכבר גרוש עם שלושה ילדים, כשהם נפגשים לראשונה.

כמו דיון ובעלה, גם לאלין ושלהפער גילאים משמעותי ביניהם. ולא רק שהם נפגשו לראשונה כשהייתה ילדה, אלא ספציפית אחד שהופקד על טיפולו והדרכתו כמנהלה. אמה של אלין, סילבט (דניאל פישו) נותנת קול לחוסר האיזון של מערכת היחסים הזו, כועסת על כך שהגבר שהיא בטחה בקריירה של ילדה עשוי לנצל את הדינמיקה הכוחנית הזו כדי לפתות את בתה. סילבט מציינת שלאלין הצעירה אין חברים בגילה וחיים קטנים מחוץ להופעה. בעצם, גיא-קלוד הוא העולם שלה ואולי זה היה לפי העיצוב שלו?

במקום לקחת את הביקורת הזו ברצינות, אי הסכמתה של סילבט ליחסים ביניהם היא האנטגוניסט המרכזי של הסרט. למרסייר מצייר את מערכת היחסים הבעייתית הזו כמפתח להצלחתו ולאושרו של דיון ולמרות שהסרט הזה לא שם את סלין או ברכתה, זה תיאור מושחת לחלוטין שעוקף את דינמיקת הכוח הבעייתית של מערכת יחסים כזו. זה מציג את אלין בת 20 כבעלת שליטה מכיוון שהיא יוזמת את המפגש המיני הראשון שלהם, למרות העובדה שהמנהל שלה היה שולט במראה שלה, בשירים ובהתנהגות שלה במשך שמונה שנים עד אז.

אולי באופן ציני, התחלתי לתהות אם למרסייר הייתה מודעת לאופן שבו אפילו "אלין הצעירה" שלה נראית כמו אישה בוגרת לגמרי, ואיך זה עשוי לדרבן את הקהל להרגיש פחות מושחת מהניצול לרעה של גאי-קלוד בכוח. אני לא יודע את הפרטים של מערכת היחסים האמיתית של סלין עם בעלה. אבל אפילו מוצג דרך המשקפיים הוורודות של למרסייר, הסיפור של אלין מרגיש פחות רומנטי ויותר דוחה.

לסלין מגיע יותר מאלין

על כל הבחירות הנועזות והמוזרות האלה שלמרסייר עושה כתסריטאית, במאית וגברת מובילה,אליןחסרה את החוש של הדבר האמיתי. לדיון, גם כשהיא שרה את שירי האהבה הכי טעימים, יש פנטזיה בהופעה שלה שהפכה אותה לסנסציית שירה בינלאומית ולמתנה לגרור מלכות מסביב לעולם. ההופעה של למרסייר חסרה את האינטנסיביות והאקסצנטריות של סלין. חיקוי השוד שלה או העתקת הבעיטות שלה לא מספיק כדי להביא את אלין לרמה של סלין. למרות כל הרצינות ופולחן הגיבורים שלה, למרסייר מרגישה כמו הגרסה של Wish.com של סלין דיון. זה מוכר במעורפל אבל לא מתקרב לזוהר, מרגש או מהנה כמו שקיוויתם.

יש שעשוע מופרך בצפייהאלין, אבל זה מזן WTF, שבו אתה לא מאמין שזה סרט אמיתי. גימיק ה-CGI שהופך שחקנית בת חמישים ומשהו למה שמכונה "ילד" שומט לסתות בחוצפה שלו. מבנה הסיפור שמתעלם ממכלולים מנוסים של סרטי סמרטוטים עשירים לטובת רומנטיקה לא נעימה, עלול להדאיג אותך. על החוצפה שלה בליהוק, הביצוע של למרסייר לא מודע באופן צורם וניל. ואז, היא מפזרת פרטים סנטימנטליים סירופיים כמו מחליקי קרח שנלבשו בטעות לאודישן. ובסופו של דבר, הסרט מרגיש כמו פרודיה על סרטי ביוגרפיה של מוזיקאים, המועברת בפנים ישרות לחלוטין. זה מצחיק. אבל לא בדיוק "חה חה" מצחיק. יותר כמו "אה אה" מצחיק.

אבל היי, למרסייר זכתה בפרס סזאר לשחקנית הטובה ביותר. (בִּרְצִינוּת.) אז אולי הבדיחה היא על כולנו שלא הולכים לרדוף אחרי החלומות שלנו, לא משנה כמה מגוחך לחלוטין.

אליןייפתח בבתי הקולנוע ב-8 באפריל.