אוגוסט, 1944. מטוס אמריקאי מפציץ את העיר הצרפתית סן מאלו שנכבשה על ידי הנאצים. בבית עירוני, ילדה עיוורת קוראת את ז'ול ורן בשידור רדיו, מחכה שדודה ואביה יחזרו הביתה. לא רחוק ממנה, במלון יוקרתי שהפך למבצר, חייל גרמני מקשיב לדבריה. חייהם קשורים קשר בל יינתק ועומדים להפוך לעוד יותר, אבל כשהפצצות יורדות, הם לא מודעים לכוחות הקושרים אותם יחד.

אז מתחילה של נטפליקסכל האור שאיננו יכולים לראות, נפתח בצורה כמעט זהה להרומן זוכה פרס פוליצר של אנתוני דורשעליו הוא מבוסס. הרומן של דורר משתרע על פני שנים וחלק ניכר מיבשת אירופה, הוא אפוס מלחמה צפוף. אבני חן מקוללות, טכנולוגיית רדיו וקודים סודיים, כולם ממלאים תפקיד בעמודים הרבים והרבים שלו.

בהתחשב בעוצמתו ובפופולריות העצומה של הרומן, התאמתו למסך מהווה אתגר מסובך - כזה שהבמאי שון לוי (דברים מוזרים,בחור חופשי) והתסריטאי סטיבן נייט (פיקי בלינדרים,רוֹגַע) בעיקר לקום כדי לפגוש. הסדרה המוגבלת בת ארבעת החלקים אינה מסוגלת לשחזר את הפרוזה הלירית של דורר, ובמקום זאת גורמת לדיאלוג כבד למדי. עם זאת, היא יותר מפצה על החיסרון הזה עם הרצינות האמיתית וההפקה האיכותית שלו, שמביאה לעיבוד קולנועי ומתוק באותה מידה.

כל האור שאנחנו לא יכולים לראות הוא חלקו סיפור מלחמה, חלקו סיפור התבגרות.

בְּעוֹדכל האור שאיננו יכולים לראותנפתח עם ילד וילדה שמצליחים לעבור את ההפצצה של סן מאלו, יש סיפור של כמה שנים שמוביל אותנו לנקודה הזו. הסדרה מחזירה את השעון לאחור כדי לחקור את ילדותה של כל דמות, תוך שימוש באירועים בסן מאלו כמכשיר מסגור. יש לציין שהסדרה מבלה הרבה יותר זמן בסן מאלו מאשר בעבר: אחד מהשינויים הרבים שהעיבוד של נייט עושה מהספר המקורי. עם זאת, ההליכה הכרונולוגית הלוך ושוב מזכירה את מבנה הרומן של דור, כל זאת תוך יצירת תחושת בלתי נמנעת: כל דבר בחייהם של הילד והילדה הוביל לכמה ימים גורליים אלה בסן מאלו.

הילדה היא מארי-לור לבלנק (אריה מיה לוברטי). לפני סן מאלו, היא גרה בפריז עם אביה דניאל (מארק רופאלו), המסגר הראשי במוזיאון להיסטוריה של הטבע. הוא עושה לה דגם מוקטן של השכונה שלהם כדי לעזור לה ללמוד את דרכיה באמצעות מגע, והוא מספר לה על פלאי המוזיאון הרבים. פלא אחד כזה הוא התכשיט המפורסם המכונה ים הלהבות. האגדה מספרת שמי שמחזיק בה יחיה לנצח, אבל יקיריהם יסבלו מאוס גדול. (האסון הגדול ביותר שהחלק של מארי בוכל האור שאיננו יכולים לראותסובל הם המבטאים הבריטיים שמשמיעים כל הדמויות הצרפתיות האלה כביכול. תכונה נפוצה בסרטים תקופתיים, אני יודע, אבל בכל זאת מחמירה.)

למרבה המזל, מה שחסר לסצנות האלה בריאליזם המבטא (מקסים ככל שיהיה, זה של רופאלו מטלטל במיוחד), הן מפצות בגחמה, בין אם זה דניאל מלמד מארי צעירה (נל סאטון) איך להשתמש במודל של פריז או מארי מאזינה למאיר. שידורי רדיו מדמות המכונה בפשטות "הפרופסור". אפילו כאשר פלישת הנאצים לפריז מאלצת את מארי ודניאל לברוח לסן מאלו כדי לחיות עם דודו של דניאל אטיין (יו לורי), מארי מחפשת את השידור של הפרופסור בכל מקום שהיא יכולה.

הילד מקשיב גם לפרופסור. הוא ורנר פנניג (לואי הופמן), יתום גרמני שמבין בבנייה ותיקון מכשירי רדיו. הגאונות שלו מושכת את עינה של אקדמיה נאצית מובחרת, שבה ורנר מתמודד עם אכזריות שאין לתאר. הדברים היחידים שגורמים לו להאמין בטובת האנושות, גם כאשר הוא נשלח למשימות לחסל שידורי רדיו לא חוקיים, הם דברי ההדרכה והחסד של הפרופסור. מדינות לחוד, גם ורנר וגם מארי מסתכלים על המילים האלה כחבלי חיים שאפשר להיתלות בהם כשהעולם מחשיך סביבם.

הדיונים של מארי וורנר על אור וחושך עלולים להוביל להיות יותר מדי על האף, במיוחד כששמעת וריאציות שלהם שוב ושוב. עם זאת, גם לוברטי וגם הופמן לובשים את ליבם על שרוולים, כל אחד מהשחקנים יוצר דיוקן של צעירים מלאי תקווה וצלולים. זה עוזר ששני השחקנים הם לא ידועים יחסית לקהל האמריקאי. הופמן מוכר בעיקר בזכות עבודתו בסדרה הגרמניתכֵּהֶה, בעוד לוברטי הוא עולה חדש לחלוטין. התמונות שלהם על מארי וורנר זוהרות לאורך כל הסדרה, ולמרות שהם כמעט ולא חולקים את המסך,כל האור שאיננו יכולים לראותמקפיד לערוך הקבלות בין התושייה, האדיבות והתמדה שלהם.

כל האור שאנו לא יכולים לראות הוא חגיגה לחושים.

בנוסף לחוזק של שני ההובלות שלו,כל האור שאיננו יכולים לראותנהנה מעולם ממומש להפליא. בעוד שחלק גדול מהסדרה צולם בבודפשט וב-Villefranche-de-Rouergue, צילומים חיצוניים של סן מאלו האמיתית עוזרים לנו לקרקע אותנו בעיר, מרחובותיה הצרים ועד לחומה המסיבית המשתרעת לאורך הים.

כל האור שאיננו יכולים לראותמתענגת גם על המישוש - בחירה שמפילה אותנו היישר לנקודת המבט של מארי, שכן מגע הוא אחת הדרכים העיקריות שבהן היא מנווטת בעולם. אנו צופים במארי הצעירה בוחנת את פינותיה של דגם פריז מעץ בידיה, ומאוחר יותר מגיעה לאבני בוחן מוכרות בביתו של אטיין, כמו מעקות או שולחנות וכיסאות. הודות להתמקדות זו במרקם, אנו הופכים להיות פתוחים במיוחד לכל דבר, מרסיסי פצצות ועד להריסות הפזורות ברחבי סן מאלו.

שובה לב לא פחות הוא השימוש של התוכנית באור הטיטולרי הכל כך חשוב הזה. בין אם מדובר בקרני הזהב של השמש המתפזרות בחדר או מדורה שמרחיקה את החושך, האור נמצא בכל מקום.כל האור שאיננו יכולים לראות. סצינות הלילה של התוכנית במיוחד מהוות תרופת נגד נחוץ לרוב סצנות הלילה האפלוליות מדי בקולנוע ובטלוויזיה כיום. כאן, צללים חדים וגוונים כחולים מנצחים על חושך חסר צורה. (מתאים, לאור הנאומים הרבים של התוכנית על האופן שבו האור תמיד מתגבר על החושך.) רצף שבו הגמולוג הנאצי המרושע פון ​​רומפל (לארס אידינגר) צד את מארי דרך מערה חשוכה מייצג במיוחד את ההישג הזה. הוא מבסס את נוכחות האור באמצעות השתקפות הירח על המים והתפוצצות פצצות בחוץ - שילוב של יופי טבעי ואימה מימי מלחמה במלוא השפעתם.

אותה דיכוטומיה בין יופי לזוועות המלחמה עוברת לאורך כל הדרךכל האור שאיננו יכולים לראות. ים הלהבות הוא פנינה מהממת, הזורחת כאילו מוארת מבפנים, ובכל זאת הקללה שלו כביכול - והאובססיה העיקשת של פון רומפל - הופכות אותו לסכנה יותר מאשר למשהו שיש לאוצר. הציון הנמרץ של ג'יימס ניוטון הווארד עומד בניגוד לשריקות והתפוצצויות של פצצות וארטילריה. אבל המקור הבולט ביותר של הדואליות בכל האור שאיננו יכולים לראותהוא לא אחר מאשר הרדיו. קצינים נאצים וחברי מחתרת צרפתיים כאחד מתייחסים לרדיו ככלי מלחמה, אבל עבור מארי וורנר, זה אמצעי להתחבר לאחרים ולהרגיש פחות לבד בתקופה של סכסוך גדול. האחרון הוא הדרךכל האור שאיננו יכולים לראותמדגיש שוב ושוב, דוחה כל ציניות לטובת הבאת מסר אופטימי לאור יפה ומסנוור.

כל האור שאיננו יכולים לראותבכורה בנטפליקס ב-2 בנובמבר.

עדכון: 31 באוקטובר 2023, 11:24 בבוקר EDTכל האור שאנחנו לא יכולים לראות נבדק מהבכורה העולמית שלו בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו ב-2023.