על הנייר, של נטפליקסונדאל אמריקאינשמע כמו מערכון Funny or Die שיהיה משעשע במשך כשבע דקות לפני שהבדיחה תבלו את קבלת הפנים שלה. גילוי נאות: כמעט דחיתי אותה בדיוק מהסיבה הזו, לפני שישבתי לצפות בעונה כשנטפליקס הפכה אותה לזמינה לסקירה.

התוכנית מתוארת על ידי שירות הסטרימינג כ"סאטירת פשע אמיתי של חצי שעה, החוקרת את ההשלכות של מתיחה יקרה בתיכון שהותירה עשרים ושבע מכוניות סגל הושחתו עם תמונות פאליות". וכמו כל תעלומה טובה, ההצגה תלויה בעניין שלנו לענות על שאלה פשוטה אחת: "מי צייר את הזין?"

הנחת היסוד עשויה להיראות צעירה - והיו בטוחים שהתוכנית בהחלט לא חוסכת בבדיחות הזין - אבל זה לא לוקח הרבה זמןונדאל אמריקאילחבור אותך, בעיקר על ידי התחייבות להנחת היסוד שלו בדיוק כמו סרטי הפשע התיעודיים שהוא פרודיה, למרות שהם מאוכלסים על ידי צוות של תיכוניסטים מטומטמים, חסרי ביטחון, אובססיביים למין.

זה כאילו האלגוריתם היודע-כל של נטפליקס נתקעעושים רוצחו13 סיבות למהלתוך בלנדר והוסיפו זריקה שלטריילר פארק בויז. התוצאה סוחפת באופן בלתי צפוי, ממכרת להכעיס ובטוחה בעצמה להפליא.

היה קל ליוצרים המשותפים טוני ייסנדה ודן פרו להתקשר לזה ולהסתפק ביצירתסרט מפחידגרסה של פרודיה על פשע אמיתי, אבל כל תסריט ושחקן מאמצים את המהות של מה שהם בנו כאן - אולי ההימור אינו חיים או מוות, אבל למתיחה הזו עדיין יש השלכות בעולם האמיתי על הילד, דילן מקסוול ( ג'ימי טאטרו), הנאשם בפשע; והמתעדים בגיל העשרה שלו, פיטר (טיילר אלוורז) וסם (גריפין גלוק), מתייחסים לנושא במשקל הראוי לו, גם כשפרויקט ה-AV החנון שלהם הופך לוויראלי.

"אין הרבה דמויות בתוכנית שמצחיקות בפני עצמן; זה בעיקר ילדים אמינים למדי במצב מגוחך", אומר פרו למאשבל. "אנחנו מקווים ושואפים שההומור יבוא מהרצינות שבה הילדים האלה מתייחסים לתיק".

להלן, Yacenda ו-Perault דנים בהשראה מאחוריונדאל אמריקאי, תהליך הצילום הבלתי רגיל שלהם, והתוכניות שלהם לעונה 2. יהיה דיון מעורפל על סיום העונה 1, אבל אנחנו נעשה לך מוצק וניתן לך אזהרה לפני שניכנס לטריטוריית הספויילרים.

סיפורי פשע אמיתי הם טרנד כבר כמה שנים - האם היה פרויקט מסוים שעורר השראהונדאל אמריקאי, או שזה היה דבר מצטבר?

Perrault:כן, אני מניחעושים רוצחהיה זה שבאמת גרם לי להבין שזה טרנד, כי היה לנוסִדרָתִי,ששנינו היינו מעריצים שלו, כמו גםהג'ינקס, שלדעתי הגיע בעקבותיו רק לאחר מכן. עד השעהעושים רוצחהגיע, זה באמת נראה כאילו הז'אנר עשה קאמבק ענק. אז באמת שמנו לב והתחלנו לדבר על לעשות משהו בנושא.

Yacenda:כֵּן. הייתי מעריץ. אני זוכר שצפיתיקו כחול דקבבית ספר לקולנוע וזה ממש דבק בי. אז זה משהו שהתעניינתי בו הרבה זמן. אבל זה לא היה עד שדן ראהעושים רוצחואמר לי שאנחנו באמת צריכים לעשות משהו עם פשע אמיתי, כי אנחנו אוהבים פארודיה וגם אוהבים סרטים דוקומנטריים. עשינו את הסדרה הזאת של30 תמורת 30פרודיות:30 ל-30: רוקי 4; 30 ל-30: Space Jam,שבו לקחנו דברים מאוד ברצינות, כי אנחנו אוהבים גם סרטי ספורט דוקומנטריים. וזה פשוט נראה כאילו זה מגרש משחקים כל כך פורה לשחק בו.

נטפליקס היא ללא ספק בית אידיאלי לכך לאחר ההצלחה שלעושים רוצחוהשומרים.הגית את זה מתוך מחשבה על דגם הבינג'? כי זה מרגיש כאילו זה יכול היה להחזיק מבנה שחרור שבועי באותה קלות.

Perrault:אני חושב שחשוב יותר היה למצוא מקום שבו באמת יהיה לנו את החופש לעשות את ההצגה שרצינו לעשות. ברמה מאוד מילולית, אם ניקח את זה לכבלים, יש רק כל כך הרבה שאנחנו יכולים לעשות עם גרפיטי הפין. מסיבות ברורות, אני חושב שזו תוכנית קשה לרשת או לטלוויזיה בכבלים. סטרימינג היה הגיוני. נטפליקס עשתה אמִגרָשׁשל הגיון. הם נתנו לנו הרבה חופש. העובדה שהם היו ידועים בלהיטי הפשע האמיתי האלה שהם הוציאו הייתה בונוס נוסף.

אני מודה, כשקראתי לראשונה את השורה הארוכה של התוכנית חשבתי שאין דרך לקיים את ההנחה הזו לאורך שמונה פרקים, אבל הוכחת שטעיתי. האם היו לך חששות שאולי הבדיחה תתבלה לפני שהתחלת לכתוב, או שהיה לך מושג ברור איך תוציא אותה מרגע שהגת אותה?

Yacenda:אני חושב שהסיבה שהיינו בטוחים ברעיון היא שלא באנו רק כדי לצחוק על סרטי פשע אמיתיים. אני חושב שזה הזמן שבו זה היה מזדקן באמת. אבל אני חושב שאנחנו, כתרבות - במיוחד עכשיו - מאוהבים ברעיון של חוסר צדק ומערכת המשפט ובין אם מישהו הואשם שווא או לא, ואנחנו מדמיינים את עצמנו סוג האדם שיכול לצפות במשהו ולהיות השופט חבר המושבעים ולהבין פשע.

אז אם באמת רק השתמשנו במה שהיה כל כך טוב בסרטים התיעודיים שאנחנו אוהבים, אני חושב. ברור שזה סיכון, אבל התקווה הייתה שבאמת יהיה לך אכפת, באמת תנתח את רישומי שיחות המתיחה, ובאמת תנתח את אי ההתאמה של שיער הכדור וכל הדברים האלה. המסתורין האמיתי הוא מה שמניע את ההצגה.

מתחת לסאטירה, התוכנית היא בעצם רק בחינה של חיי בית הספר התיכון ושל המיקרו-אגרסיות היומיומיות שעמן מתבגרים נאלצים להתמודד - למה היה לך כל כך חשוב לשמור על הכתיבה מבוססת במציאות הזו, במקום לצאת לפארסה מלאה?

Yacenda:אני חושב בעיקר [בגלל] שזה מצחיק... אז אנחנו מנתחים הודעות טקסט של ילדים וסרטוני אינסטגרם וסנאפצ'טים וכל המדיה החברתית. ואם היינו נכנסים גם מנסים להפוך את הסנאפצ'טים האלה למצחיקים ככל האפשר, זו הייתה סוג של בדיחה על בדיחה. אבל על ידי הפיכתו לאמיתי מאוד ולנתח את זה כנתוני מקרה כמו שהיית עושה את רישומי השיחות של עדנאן סיידסִדרָתִי-- אבל הם באמת הדרך שבה תיכוניסטים מודרניים מדברים -- אני חושב שאנחנו יכולים לעשות משהו שהוא כנה ובו בזמן הגרסה הכי מצחיקה שלו.

Perrault:ואם חושבים על זה, אין הרבה דמויות בתוכנית שמצחיקות בפני עצמן. זה בעיקר ילדים אמינים למדי במצב מגוחך. המקרה מגוחך אבל פיטר וסם הם תלמידי תיכון אמינים. כלומר, לדילן יש את ערוץ המתיחה שלו, אבל באמת, התעלולים האלה נוראיים. אנחנו מקווים ושואפים שההומור יבוא מהרצינות שבה הילדים האלה מתייחסים למקרה, אבל בכוחות עצמם הם נוטים להיות ילדים נורמליים.

Yacenda:וגם היה לנו צוות מוכשר כזה. הילדים האלה כל כך נהדרים. חלקם מגיעים מרקע קומי. ולפעמים היינו חותכים כמה פרקים והיינו שומעים פאנץ' ליין נהדר או תגית נהדרת לבדיחה, ואז זה פשוט הרגיש יותר מדי כמו מוקומנטר, למרות שהוא צחק טוב. כמו "אוי, סוג כזה של טיפים לקהל ומוציא את זה משפה דוקומנטרית", ואז זו שפה מוקומנטרית, ואז זה משנה למה הקהל צופה בתוכנית. רצינו באמת לשים עין על הכדור ולעשות את החקירה הזו. אז בסופו של דבר גזרנו כמה מהבדיחות הכי מצחיקות, כי רצינו שכל ההומור יבוא ממקום אמיתי ומהחקירה.

כמספר, טיילר אלוורז צריך להשחיל מחט עדינה מאוד, כי הקול שמנחה אותנו בסיפור הוא כל כך חיוני - אתה רוצה את האנרגיה הזו של שרה קניג. האם היו אנשים ספציפיים שהפנית אותו אליהם כדי לתקן את הרגישות הזו לגילום פיטר?

Perrault:בהחלט נתנו לו את ההפניות מבעוד מועד. אמרנו לו את זהסִדרָתִיהיה התייחסות מרכזית כפי שהיאהג'ינקסעם אנדרו ג'רקי, אבל... אני חושב שהוא הקשיב לכמה מהםסִדרָתִיואז החליט לעצור עד שסיימנו את ההפקה כי הוא רצה להפוך את פיטר לשלו. אבל בהחלט הייתה לו תחושה איך הם מספרי הפשע האמיתי האלה.

ואני רק חייב לומר, לתפקיד של פיטר, זה היה ליהוק מאוד מסובך כי רצינו שזה יהיה כמה שיותר אותנטי, וזה אומר ליהוק צעיר. וזה פשוט כל כך הרבה לבקש מנער לא רק להיות מסוגל לעשות את הסצנות כפי שנכתב, אלא להיות מסוגל לאלתר, כמו שעשינו הרבה,ולקבל קצב קריינות של מישהי כמו שרה קניג. ופשוט היה לנו מזל גדול שטיילר אלוורז הגיע עם כל זה. הוא היה מאוד הדמות שלו בכך... פיטר מחויב לחלוטין להגיע לעומקו של הפשע הזה וכך גם הוא. הוא היה מגיע עם שאלות כתובות משלו לכל אחד מהראיונות שלנו. היינו נותנים לו לעשות את הטייק הראשון עם סבב השאלות שלו.

Yacenda:ליהקנו אותו על סמך אודישן טוב מאוד והוא עשה קצת אלתור, אבל כמו שצילמנו, היינו יושבים עם טיילר במשך שעות בכל פעם, רק עוברים על כל העובדות של המקרה, מה שהוא חושב שגברת. שפירא יודע; מה לדעתו ראה אלכס טרימבולי; מה שהוא יודע בוודאות; במה שהוא חושד - כל זה. והייתה לו המחברת הארוכה הזו. אז הדבר הראשון שאי פעם צילמנו... הצילום הראשון של כל התוכנית בהפקה היה פשוט, "בסדר טיילר, יש לך 40 דקות לראיין את ג'ימי" ולא היה לו מושג מה השאלות הולכות להיות.

וזה היה נחמד כי אנחנו יכולים לכתוב שאלות כמו תלמיד תיכון, אבל הוא נער אמיתי אז יהיו עוד הפסקות ויהיו פגמים קטנים באופן שבו הוא עושה את הראיון הזה, שאם הוא אי פעם מרגיש תסריטאי מדי, אז נוכל לבוא בחזרה לכמה מהטייקים הגולמיים האלה שהיינו עושים עם הרבה מהדמויות הראשיות שלנו בראיונות.

האם התסריטים נכתבו במלואם עד שהתחלת לצלם? האם צוות השחקנים ידע לאן הסיפור הולך להיגמר?

Yacenda:כל התסריטים נכתבו, אבל אז היו לנו גם שני דפים קטנים לכל אחת מהדמויות. אז היינו נותנים לאלכס טרימבולי, "בסדר זה מה שקרה בפועל עם שרה פירסון על המזח. זה מה שאמרת ביום הראשון. זו הסיבה שאמרת את זה. אתה באמת מאמין שראית את דילן, אבל אתה לא בטוח לגבי זה כמו שאתה מוביל". והיינו נותנים להם את הדברים האלה כדי שהם יוכלו לעשות את הראיונות וכמו להוסיף תוכן משלים.

ואז כשעשינו את עבודת הסצנה, לא היינו אומרים לאנשי המצלמה את החסימה, והיינו מבצעים קודם את האימפרוב טייק. אני חושב שכשאתה עושה אלתור לוקח שני, כולן בדיחות והכל והן יכולות להיעלם במידה מסוימת... אבל כשאתה פשוט נכנס כמו, "טוב אתה מכיר את שני הפעמים הבסיסיים של הסצנה ואיך שהיא קורה, זה קורה" ... מצאנו הרבה יותר פגמים בסצנות האלה שיכולנו לחתוך לתוכם.

אנחנו אמורים לבלות את העונה בפקפוק ביושרו של דילן ובדמותו, אבל יש הרבה ניואנסים לביצועים של ג'ימי טאטרו. איך מצאתם את האיזון הזה של היותו שק עפר מתבגר לגמרי מוכר, אבל גם מצאת את אותם רגעים של הזדהות שגורמים לנו לנחש באשר לאשמתו?

Perrault:לא רצינו שהאהדה תבוא מרגעי "הצילו את החתול".

Yacenda:יכולנו בקלות רבה להיות כמו, "אוי לאמא שלו יש סרטן" ויכולנו לעשות דברים כדי להקל בהרבה על הזדהות איתם, אבל רצינו שזה יהיה סוג של תרגיל מאתגר יותר להתמודד איתם. יש ילד שהוא סוג של זין. הוא מציק לכמה ילדים בבית הספר. אם הוא לא היה מתמודד עם עוול, לא היית אוהב את הבחור.

אבל אני חושב שכקהל, אתה קצת מרגיש עם בחור שאם אתה חושב שהוא חף מפשע ואתה חושב שבית הספר עושה את זה רק בגלל שהוא טיפוס כזה, והוא פשוט טיפש וקל להצמיד את זה. עליו... זה מעורר הזדהות אמיתית כשלא היית מזדהה עם הבחור הזה. זו תמיד הייתה המטרה. ואני חושב שטאטרו פשוט נכנס ואני חושב שהוא אהב את הדמות ובאמת ניסה להפוך אותה לכנה ולהפוך אותה לשלו והוא לא ניסה להיות כמו "הו, עמוק בפנים יש לי לב זהב".

התראת ספוילר, פרטי הפרק הסופי למטה.

זה הפך לסימן היכר של הז'אנר להשאיר את הסוף קצת לא פתור, מכיוון שהחיים האמיתיים רק לעתים רחוקות נותנים לנו תשובות מספקות. האם אי פעם שקלת לקשור אותו עם יותר סגירה, או שרצית לדבוק בטרופ הזה?

Perrault:רצינו לוודא שזה לא יהיה סוף מסודר מדי, ובסופו של דבר שזה הסיפור של דילן. זה לא כמו אחוק וסדרפרק שבו, בין אם נהנתם ובין אם לא, [זה] תלוי עד כמה חזק גורם ה-"whodunit". רצינו לוודא שכן, יש את השאלה המרכזית של מי צייר את הזין, אבל בסופו של דבר זה הסיפור של דילן בלי קשר לתשובה לשאלה הזו. וזה מרכיב עיקרי במסמכי הפשע האמיתי האלה שאין לו סוף מסודר. אז לא רצינו שזה יהיה נוח מדי, אחרת הרגשנו שזה לא ישמע נכון.

Yacenda:לא רצינו לבגוד בקהל. רצינו שידעו שהכנו את שיעורי הבית. כמו בסופו של יום, למרות שפיטר בטוח רק ב-90% מי עשה את זה, אנחנו יודעים מי עשה את זה, דן ואני. אז יש לנו את כל העובדות לתיק והכל. אבל אני כן אוהב שאנחנו חיים בעולם ש... ההתנשאות של העולם הזה היא שזה ברור כמו העיניים שלנו, וכמתעד, הוא יכול לנחש.

האם זה סיפור אחד ונגמר? האם אתה מדמיין את התוכנית יותר כפורמט של אנתולוגיה עם פשע אחר לעונה 2?

פרו: נשמח להמשיך לעשות את זה. בהחלט יש עוד טרופים מז'אנר הפשע האמיתי להכות. ולנו מזל שזה קרה: אפילו מאז הכתיבה והצילום של התוכנית הזו, צצו עוד מסמכי פשע אמיתיים. כמה אנשים במאמרים מסוימים ייחסו דברים מסוימים שעשינו לסרטים דוקומנטריים אחרונים כמוהשומרים --אפילו לא ידענו עלהשומריםעד שצילמנו את זה. אבל, לא רק זה, אלאאמנדה נוקס... יש קומץ מסמכים שיצאו מאז שהמצאנו את הרעיון הזה שנשמח לקחת על עצמו בעונה נוספת.

Yacenda:וגם, לכל המסמכים האלה יש גוונים וסגנונות שונים והכל, מוסכמות שונות שלא השתמשנו בהן בעונה הראשונה. נשאבנו הרבהסִדרָתִיועושים רוצחבעונה הזו, אבל יש כל כך הרבה שאנחנו יכולים לעשות ממנוקו כחול דקאוֹהג'ינקס,הטרופים האלה. אתה לא יכול לעשות כל צליל בבת אחת. אתה צריך לבחור את הטון ולדבוק בו. אני מאוד מרוצה ממה שעשינו עם עונה 1, אבל אני מאוד נרגש מכל הדברים שיכולנו לעשות, כי זה פשוט ז'אנר כל כך עשיר. יש כל כך הרבה שאתה יכול לעשות על ידי מיזוג דוקומנטרי ולאחר מכן נרטיב בדיוני.

האם עונה 2 עדיין תהיה מסגרת של תיכון? האם היית מסתכל על פשעים נוספים למבוגרים?

Yacenda:אני לא יודע על מה מותר לנו לדבר, אבל ההתנשאות העיקרית היא כנראה שזה יהיה עוד פשע בהיקף בינוני שנלקח למטרות רציניות באמת. כלומר, אנחנו יכולים ללכת אפילו רחוק יותר עם זה. אני מאוד נרגש לקראת עונה 2. אנחנו יודעים מה אנחנו רוצים לעשות. אנחנו פשוט לא יודעים על מה מותר לנו לדבר.

ונדאל אמריקאיעונה 1 משודרת כעת בנטפליקס.