ג'סטין טריאט מושכת ביסודיותאנטומיה של נפילהבוחן את האופן שבו מידע חושף אופי, ולהיפך, במהלך משפט רצח שמתגלגל. סנדרה, סופרת גרמנייה בגילומה של סנדרה הולר, מואשמת בהריגת בעלה, סמואל (סמואל תייס), בבקתה הצרפתית המבודדת. שנה לאחר מכן באולם בית המשפט, מערכת היחסים ביניהם מונחתת תחת מיקרוסקופ, נבדקת בקפידה ונפרדת לכל העולם. זה כולל את בנם העיוור המתבגר, דניאל (מילו מצ'אדו גרנר), העד היחיד למותו של אביו; דניאל גם מצא את גופתו של סמואל לאחר שנפל לכאורה מחלון גבוה, והשאיר דפוסים מוזרים של ניתזי דם בקרבת מקום ומת בפגיעה.

עם זאת, לפני שמתפתחת כל העלילה, טריאט ושותף לכותב ארתור הררי מפתים אותנו עם מזכרות וקטעי מוזיקה, כולל אולי השימוש המשעשע והאבסורדי ביותר בשיר 50 סנט בזיכרון האחרון;עטיפה אינסטרומנטליתשל הסינגל האופטימי והאנרגטי שלו "PIMP" משנת 2003 הוא נקודת עלילה חשובה! לצד הדיאלוג בבית המשפט, הפרטים הללו ממלאים תפקיד חיוני לא פחות בחשיפת זהות הדמויות, חוסר הביטחון, ואם דבר כזה אפשרי - האני האמיתי שלהן.

הסרט כולל הופעות מרתקות וסצנות באולם בית המשפט.

בתגובה לצרפתיםתובע ציבוריוהתובע הציבורי האכזר שלה (אנטואן ריינארץ), סנדרה נאלצת לנקוט באסטרטגיות משפטיות שמתנגשות עם השקפתה שלה על סמואל. זה גורם למשברי מצפון גם לה וגם לדניאל, שמתלבט יותר ויותר במה להאמין.

כשסנדרה עומדת למשפט, היא נאלצת לדבר צרפתית רצוצה - שפת האם של בעלה אך שפתה השלישית; היא מחליקה מדי פעם לאנגלית - מה שמחזיק אותה על הרגל האחורית במהלך רוב הסרט. עורך הדין שלה, וינסנט (סוואן ארלו), הוא חבר אישי של שניהם, ולכן לא נותרה לו ברירה אלא לגשת למותו של סמואל כהתאבדות, מכיוון שנפילה מקרית מעליית הגג שלו נראה שקשה להוכיח לחבר מושבעים. עם החופש שלה על הקו, אין לה ברירה אלא ללכת יחד עם הנרטיב הזה; זה משאיר טעם חמוץ בפיה, אבל עד מהרה זה עוזר לה לראות גם את סמואל באור חדש.

הרבדים הבלתי צפויים הללו לכל דמות אינם טוויסטים בעלילה כשלעצמם מכיוון שהם אינם עוקבים אחר מבנה ההגדרה/התמורה הטיפוסי, אלא הם זיגזגים נרטיביים שעוזרים לעצב מחדש אירועים קיימים ואת הדרך שבה הקהל רואה את נישואים של בני זוג. למעשה, כל מה שאנו רואים משמואל הם שחזורים; הוא לא מוצג לנו על המסך עד לאחר מותו, וכל מה שאנחנו מכניסים אליו זה זיכרונות של אנשים אחרים ממנו, והדמיה של טריאט של הקלטות סמויות שצילם כמה מהוויכוחים שלו עם סנדרה.

כשהנישואים שלהם היו על הסלעים כבר זמן מה, אולי יותר ממה שהקהל או דניאל הבינו, סנדרה מותקפת יותר ויותר, כשרינארץ מחליק את דרכו בכל מונולוג מאשים, נלחם קרב צודק שעדיין גורם לו להיראות כמו מוחלט. נִתעָב. זה גם עוזר שהולר, בתפקידה כסנדרה, מנסה למצוא איזון זהיר בין האני הציבורי והפרטי של הדמות, אם כי לעתים קרובות היא חומקת ונסדקת תחת לחץ. זו הופעה פגיעה עמוקה, כזו שלא רק מחבבת את הצער על מותו של בן הזוג והחרדה שיאשימו אותו ברציחתו, אלא כזו שהופכת את זה לתהליך מתמשך ומשאירה אותה בקצה החבל. כשהדמות, ברגע פרטי, אומרת, "כל כך נמאס לי לבכות. זה ממש מגוחך, זה כל כך מתיש", אתה מאמין לחלוטין שהנחת היסוד של הסרט - שאליה הכרנו זה עתה - הולכת ונעלמת אצלה במשך שנה.

עם זאת, הנשק הסודי של הסרט הוא ללא ספק מצ'אדו גרנר, פרפורמר ילד שלוקח על עצמו משימה בוגרת מונומנטלית, המגלם לא רק את הייסורים הבלתי נשלטים של אובדן אלא את הבלבול והחשדנות של הדמות סביב מה שנותר ממשפחתו. אף אחד לא רוצה להאמין שאמא שלו היא רוצחת, שלא לדבר על שהנישואים של הוריהם היו רחוקים מלהיות מושלמים. אבל דניאל כל כך נואש מאיזושהי קרקע מוצקה מתחת לרגליו שהוא מוכן לאמץ כל אפשרות, אפילו המפלצתית ביותר, אם זה אומר שיש שוב איזושהי ודאות. מצ'אדו גרנר, אם כן, תופס את כל התוצאות האפשריות ברגע שהן מתעוררות, אם כי נראה שכל עדות חדשה רק מבלבלת עוד יותר את דניאל, ומאלצת את השחקן הצעיר להיכנס למצב מתמיד של חיפוש - גם זאת, ללא שימוש בנתונים של הדמות. מַרְאֶה.

טריאט שומרת את המצלמה קשורה לדניאל במהלך כמה סצינות בבית המשפט, תוך שהיא משתמשת רק בתגובותיו ובדיאלוג של הדמויות האחרות ממש מחוץ למסך כדי להנחות את תנועת המצלמה שלה, שמסתובבת סביבו כשמידע חדש נזרק לדרכו. ההתרחקות הזו מהצורה הקולנועית המסורתית אחרת של הסרט לא רק מוסיפה תחושת ריאליזם לחוויה שלו, אלא מבלבלת את הצופה בתהליך. זה גם שומר על מצ'אדו גרנר בפריים ככל האפשר, וקושר אותנו לשבריריות שלו.

עם זאת, בעוד שהביצועים והדיאלוג עוזרים להבהיר את ההתלבטויות ואת הלך הרוח הפנימי של הדמויות השונות, רבים מפרטי העיצוב, וההשלכות של שאלות מסוימות, נוטים לשנות את הסאבטקסט של המשפט עצמו, שהופך להיות אופי נזיל משלו. . ככל שזה נמשך זמן רב יותר, כך התביעה נהייתה מקיפה יותר, ומכוונת לא רק לנישואים של סנדרה וסמואל אלא לקריירות הספרותיות שלהם, ליחסים שלהם עם בנם, ואפילו לנשיות ולמיניות של סנדרה.

Anatomy of a Fall מעמידה את הנשיות של סנדרה למשפט.

בתחילתו, המשפט עוקב אחר העדויות הפיזיות למותו של סמואל, אך כאשר הדברים אינם מסתדרים באופן סופי, הוא מקבל נרטיב נוקב יותר. סנדרה, מגלה הסרט כלאחר יד, היא דו מינית, משהו שמשפחתה תמיד הייתה מודעת לו, אבל זה מרכיב ברקע שלה המשמש להרעיל את בית המשפט של דעת הקהל נגדה כאשר עולות שאלות לגבי בגידה שלה. מוקדם יותר ביום מותו של סמואל, היא התראיינה לכתבת צעירה, והאינטראקציות ביניהן - שנראות פלרטטניות, אבל רק כלאחר יד - הופכות גם לראיה, לחוסר נאות מרומז ולוויכוחים אפשריים בין בני הזוג. (שמואל גם מחבל לכאורה בראיון הזה על ידי השמעת "PIMP" בווליום לא סביר).

זו הדרך המפורשת יותר להעמידה למשפט הנשיות של סנדרה, מה שמרמז על סוג של כפילות מתמזגת, אם כי יש גם כמה דרכים מרומזות יותר, שהן באותה מידה אם לא יותר מרושעות. ראשית, הצלחתה מונחת נגדה. היא שגשגה בתקופה שבה סמואל מצא את עצמו בלימבו מקצועי. עלילת המשנה הזו בהחלט קולטת יותר ניואנסים לאורך הדרך, וחושפת את סמואל כדמות דינמית אם בבעיה, אבל היא לא יכולה שלא לשחק לפעמים כמו המרכז של המשפט כולו, ומאלצת אותנו לקרוא אפילו את רשעותו של התובע כצורה כלשהי. של פיצוי יתר. שום אמירה שהוא משמיע לא מרמזת על כך ישירות, אבל ההרכבה הקצבית והחכמה של העורך לורן סנצ'ל של סצנות בית המשפט משאירה מקום לאפשרות, בהתחשב איפה ואיך נראה שצילומי התגובה שלו באים לידי ביטוי.

למרות הופעה בטוחה בעצמה לחלוטין של Reinartz, השפה הקולנועית המוצגת חודרת את החורים הקטנים ביותר במה שנראה כמו כמות ידועה - פרספקטיבה ומוטיבציה שמרגישה בטוחה לחלוטין. אנחנו יודעים מה התובע רוצה, בדיוק כמו שאנחנו יודעים מה כל דמות רוצה, אבל אלמנטים עדינים של ספק מתגנבים פנימה מקצוות המסך. באופן דומה, נראה שהדרך שבה סנדרה מציגה את עצמה (כלומר, האופן שבו היא מעוצבת ומוצגת) עשויה להכניס ספקות דומים, אם כי סביר להניח שאלו יוחזקו על ידי הקהל ולא על כל דמות ספציפית. התספורת הקצרה וחליפות המכנסיים האפורות שלה הם אנטיתזה לדימוי ארכיטיפי של נשיות מערבית, מהסוג שבנרטיב באולם בית המשפט עשוי לרצות חבר מושבעים שמרני יותר.

הסרט לא נכנס למושבעים כאינדיבידואלים, אבל קשה שלא לתהות אם מישהו על הספסל עשוי לראות את סנדרה בזלזול יותר על המוזרות שלה, או אולי אפילו יקרא אותה באופן לא מודע, הודות להופעתה הגברית העדינה, כמישהי מטבעה. מסוגל יותר לברוטאליות. בסופו של דבר, כל פיסת ראיה מסתכמת בהטיות אלו ודומות לה, ואפילו כקהל, קשה שלא להתחשב בכמה מהרעיונות שהסרט מעלה, בין אם הוא נוטע זרעים של ספק בתודעת הצופים ובין אם לאו.

השימוש של ג'סטין טריאט בסאונד הוא סנסציוני.

אנטומיה של נפילהאינו תלוי באשמתה או בחפותה של סנדרה כדי להיות יעיל. למעשה, נראה שהפרספקטיבה הנרטיבית שלו מאשרת גרסה אחת של עובדות ואירועים בשלב מוקדם, בעוד שהשאלות המתמשכות שלה נוטות להקיף את האופן שבו פרשנויות שונות של עובדות ואירועים אלה ישפיעו בהכרח על המקרה. הסרט הוא, במובן מסוים, משחק ניחושים אנתרופולוגי באותה מידה שהוא דרמה מפותלת, עם רמזים בצורת פרטים פיזיים ופיסות מידע שנראה כאילו שואלים, "איך זה גורם לסנדרה להיראות בפני חבר המושבעים? ו מה עם הבן שלה?"

דרך לשון הרע אחת שבה הוא משיג זאת היא באמצעות מוזיקה, וליתר דיוק, באמצעות חזרה אינסטרומנטלית תכופה על ה-"PIMP" של 50 סנט בפעם הראשונה שהוא מופיע, זה מטרד, או אולי אפילו מסית, שנועד להפריע או חַבָּלָה. בחירת השיר לא ממש משנה בהתחלה, כשסמואל מנגן אותו בסצנת הפתיחה במהלך הראיון של סנדרה - זה מקרה אבסורדי שמתנגן בעדינות על נוסטלגיה של תחילת שנות האלפיים - אבל כשהרצועה הופכת לראיה בתיק, כל יש לנתח את המשמעויות הפוטנציאליות שלו בכורח, למקרה שניתן להאיר איזו תובנה, מינורית ככל שתהיה.

בהתחלה זה נראה כמו תרגיל באבסורד, אבל נראה שהמפגש עם הסרט בתנאים שלו פותח עולם שלם של פרשנויות אפשריות, מוזר ככל שיהיה. יש, כפי שמציינת התובעת, אופי הפרובוקטיבי המיני של השיר, שממסגר מיד מחדש את הראיון שלה בהקשר ספציפי שאולי לא היה קיים קודם לכן, וישנן אינספור קריאות אפשריות כאלה שעלולות לשפוך אור חדש על המקרה בעודן מגוחכות באותה מידה.

האם השיר נעדרמילות השיר, כמו "אני לא יודע מה שמעת עלי" או "אבל כלבה לא יכולה להוציא ממני דולר", מבלי משים ליידע את הנושאים של הסרט של רמיזות וספקולציות, או את החשדות שלו סביב ביטוח החיים של סמואל? האם תופי הפלדה הקאריביים שלו - בניגוד מיידי לסביבתם הקפואה של סנדרה וסמואל - מדברים על איזושהי רצון לברוח? והאם שם האלבום שהוא שייך אליו,להתעשר או למות לנסות, סתם אירוניה מצערת בהתחשב בקריירה המתמעטת של סמואל, או שגם היא מחווה איזושהי כוונה סתמית בשמו? כל זה מרגיש כמו חקירה גדולה מדי לפרט בודד ומשעשע, אבל זה פרט שחוזר כל הזמן, בסרט שעלילתו מוצפת בדמויות שמנתחות כל אפשרות ואפשרות אם זה אומר להתקרב צעד אחד לאמת כלשהי, בין אם משפטי או רוחני.

אולי המשמעות מאחורי השימוש בשיר היא בלתי ידועה כמו השאלה אם זה משהו שאנחנו צריכים להסתכל עליו מלכתחילה. הדרך היחידה להבין את כל העדויות הסותרות היא לקבל את הסתירה הזו, כי אחרת, חוסר הידיעה שלה יכול להטריף אדם - כפי שהוא כמעט עושה את דניאל, דמות צעירה שנואשת לדחייה של דפוס מוכר שהגיוני. ככל שעולמה של סנדרה מתהפך, שלו נקלע לאי סדר דומה, כפי שמעיד רמז מוזיקלי אחר שהוא מנסה להיזכר בפסנתר - הקסם של אייזק אלבניזאסטוריאס (אגדה)- אבל לא מצליח לנגן לחלוטין, כאילו חלק מהתווים שלו גדלו ממש מעבר להישג ידו.

זוהי הפרעת קצב חיצונית המייצגת את המחשבות הפנימיות ביותר של דניאל, שאותן הוא בקושי יכול ליצור או לחלוק עם הסובבים אותו. הוא עדיין לא למד לנתח מידע כפי שלמדו המבוגרים סביבו, אבל לראות אותו לאט לאט לומד לעשות זאת הוא בין החלקים המרתקים ביותר שלאנטומיה של נפילה- לצד האפשרות הגוברת שהוא עלול להגיע למסקנות שפוגעות ביחסיו עם סנדרה. גם היא יודעת את זה, וכשהיא מעיפה אליו מבט ללא הרף במהלך המשפט, השאלה מה יעלה בגורלם של האם והבן הופכת דוחקת ומסקרנת רגשית בדיוק כמו מי שהרג את האב.

אנטומיה של נפילהזורם כעת ב- Hulu.

עדכון: 21 במרץ 2024, 18:04 בערב EDTאנטומיה של נפילה נסקרה מתוך קאן, שם היא זכתה בדקל הזהב. מאז זכה הסרט בפרס האוסקר לתסריט המקורי הטוב ביותר. סקירה זו פורסמה מחדש כדי לחגוג את הופעת הבכורה שלה בסטרימינג.