איימי ווינהאוס בערה בהיר ומהיר ברקיע התהילה האכזרי. קולה, חלקלק מוויסקי ומכאב, שר על שברון לב והתמכרות בכנות משכרת. מילות השיר שלה, בהשראת חייה האמיתיים והמחוספסים, נחגגו ושוננו, גם כשהיא נפלה לרסיסים לנגד עינינו. הפפראצי והקומיקאים לשעות הלילה המאוחרות נהרו כמו נשרים, והפרידו אותה מכוורת הדבורים שלה אל דירות הבלט העקובות מדם שלה. ועכשיו, סרט ביוגרפי חדש הגיע לבזוז את עצמותיה.

על שם אלבומה זוכה האמי,חזרה לשחור במרכז עלייתה של ווינהאוס לתהילה, הרומן שלה עם המוזה הרעילה בלייק פילדר-סיוויל, והמאבקים שלה עם בולימיה והתעללות בסמים. למטרה טובה, התסריטאי מאט גרינהאל, שתסריט את התסריט בהשראת ג'ון לנוןילד בשום מקום, גם תוקעת בשרשור מעורפל על אמהות מסוכלת ותיאור של אביו של ויינהאוס שהוא לעזאזל כמעט קדוש.

נדחף בתוך מסגרת ביופית מוסיקאית קונבנציונלית ומתסכלת מאת הבמאי סם טיילור-ג'ונסון (ילד בשום מקום, חמישים גוונים של אפור), התוצאה היא סרט שהכי מזעזע עד כמה הוא תפל. ובכל זאת יש נטייה ערמומית שמרגישה ממש מעליבה. לא רק עושהחזרה לשחורלא מצליח ללכוד את רוחה של איימי ווינהאוס, הוא מציג בצורה גס את סיפורה כסיפור אזהרה מזעזע.

Back to Black משחקת כמו מראה בית כיף לאיימי.

ב-2015 חשף אסיף קפדיהאיימי, סרט תיעודי מהולל על ווינהאוס שהציג ראיונות עם חבריה הקרובים ועמיתיה המוזיקליים, בעלה לשעבר פילדר-סיוויל והוריה מיטש וג'ניס ווינהאוס. באמצעות שלל סרטים ביתיים עם קטעי ארכיון של הופעות של ויינהאוס, הופעות בטלוויזיה וראיונות עם תוכניות אירוח,איימיהציעו לקהל לראות מי הכוכב האנגלי על הבמה ומאחורי הקלעים. קולותיהם של חבריה השלימו את החסר שהותיר עקב היעדרותה, וציירו דיוקן של אישה צעירה שהתמסרה למוזיקה שלה אך תיעבה תהילה.

הסרט התיעודי גם מצייר את פילדר-סיוויל כבעל השפעה רעה שהשתעשע בחיבתה של ויינהאוס, התחבר לה לסמים קשים והיווה מכשול בפניה להתנקות. בינתיים, חבריה מתארים את אביה ככינה שניצלה את הצלחתה ונתנה לה עצות רעות, כמו שהיא לא צריכה ללכת לגמילה לקראת הקלטת אלבום האולפן השני שלה,חזרה לשחור.כמו השיר שלה "Rehab" אומר, "אין לי זמן, ואם אבא שלי חושב שאני בסדר."

בסרטבחזרה לשחור,שני הגברים זוכים להצגה הרבה יותר סימפטית, כזו שמפטירה אותם למעשה על תפקידם בצרותיה של איימי ובפטירתה המוקדמת. באשר לחברים אשר (לפיאיימיודיווחי פפראצי) התחננו בפניה לקבל עזרה בבעיות ההתמכרות שלה, הם נדחקים לשחקנים תומכים בקושי, ובעיקר צצים בהופעות כדי לעודד או להיראות מודאגים. בחירת התסריט הזו פירושה שאיימי על המסך - בגילומה של מריסה אבלה הנחושה - היא דמות בודדה, הנשענת חזק על שני הגברים הללו, כמו גם על סבתא אהובה (לסלי מנוויל) המועסקת בגסות כנקודת עלילה.

ג'ק אוקונל ואדי מרסן משנים את הסרטים של בלייק פילדר-סיוויל ומיץ' ווינהאוס.

ג'ק אוקונל, השחקן האנגלי שזכה לראשונה לשבחים על דרמת הכלאכוכב למעלה, מביא כוכב קולנוע סוואגר לתפקיד בלייק. התסריט של גרינהאלג מסורבל עד כאב בסיפורו, משתולל מרגע קלישאתי אחד למשנהו: למוזיקאי יש לילה רע, אבל ההשראה מגיעה ויוצאת הגיטרה. עם זאת, המפגש החמוד בין בלייק ואיימי - אמנם ממושך - מקסים ללא ספק.

זה בר מטומטם. היא קטינה. הוא מתגלגל פנימה, מתהדר בכסף הימורים שזכה במסלול. משקה מוביל למשחק ביליארד, מה שמוביל לכך שהוא משדל אותה לשיר. הכימיה בין אוקונל לאבלה רוחשת כמו סיגריה טרייה. אתה יכול לדעת שזה לא טוב לאף אחד מהם, אבל הו, הכוויה מרגישה כל כך טוב! לזכותה של טיילור-ג'ונסון ייאמר שההקדמה הזו לאהבתם היא כל כך עוטפת שהיא מזמינה אותנו להבין איך השניים הללו התאחדו. הסצנות הבאות, לעומת זאת, הופכות לגלישה מרושלת של דגלים אדומים הכוללים סמים קשים, אלימות במשפחה (שבוצעה על ידה) וקנאה הרסנית.

מול כל המהומה של בלייק, נראה שמיץ' מציע שלווה נצחית. בגילומו של אדי מרסן בחיוך פופא גאה, מיטש מוצג כאבא שמאמין בעצות אהבה קשות מדי פעם, אבל שהוא גם עיוור (באופן טראגי) לסכנה שבה נתונה בתו עד שיהיה מאוחר מדי. לדוגמה, הרגע הידוע לשמצה שבו מיץ' דוחף באיימי להתרחק מגמילה, מגולם כשגיאה כנה של אבא מגונן שלא יודע עד כמה המצב נהיה רע.

אם אתה מאמיןאיימי, זהו דיוקן נדיב להפליא של האב/המנהל שדחף את ווינהאוס לסיור כשהייתה בנקודת שבירה - ושכר צוות צילום שיעקוב אחריהם בחופשה משפחתית כשהיא בהחלמה. (אף אחד מהאירועים הללו אינו מופיע בחזרה לשחור.) בעוד טיילור-ג'ונסון מתעקשת שמשפחת ווינהאוס הייתה"אין מעורבות"בביצוע הסרט,חזרה לשחוראושר על ידי האחוזת בית יין, אשר - לכללוח מודעות- מנוהל על ידי מיץ' ווינהאוס.

כשנכנסתי לסרט, לא ידעתי את כל זה. ובכל זאת טביעות האצבעות על כל הסיפור של איימי גורמות לו להרגיש כל כך מנוהל בצורה שמנונית עד שקשה לקלוט אותו.

Back to Black מצמצם את איימי ווינהאוס לקלישאה סקסיסטית.

האלמנט הכי מעניין שלחזרה לשחורהיא מערכת היחסים של איימי עם סבתה סינתיה, שהווינהאוס האמיתי העריץ אותה כל כך שהיא קעקעה אותה כסיכה על זרועה השמאלית. השניים התחברו בגלל אהבה לג'אז ואופנה. בסרט, סינתיה היא זו אשר נותנת לראשונה לאיימי את כוורת הדבורים החתימה שלה ברגע חיבור עדין. הסצנות הללו מעשירות, ומעניקות תחושה של מי איימי שאפה להיות מחוץ לאשתו של בלייק ו"הילדה של אבא" (כפי שכתוב בקעקוע אחר של ווינהאוס). אבל מהרגע שסינתיה מוצגת, אתה יכול לדעת שהיא נידונה למות בקרוב, בדיוק כפי שאתה יכול כשחייל ממלחמת העולם השנייה מזכיר שיש לו ילדה נפוחה בבית.

מנוויל מביאה חמימות פליזת לסינטיה, סבתא מתלהבת אבל גם רחבה רעה שיודעת את הכוח של ללבוש הדפס צ'יטה ושפה אדומה ונועזת. הסרט מחליש אותה בכך שהוא כותב כל סצנה כאילו היא האחרונה שלה, עם מבטים נוגים ועצות חיים רודפות. כולנו יודעים שסבתא הולכת למות, ולכן אנו מרחמים על איימי המסכנה שלא יכולה לראות את זה מגיע. השימוש במותה של סינתיה כדי ליצור מתח דרמטי וכנקודת שפל עבור איימי עשוי להיות תסריט הגיוני, אבל זה גם מצמצם את האישה המורכבת הזו למשהו שקרה לנכדתה. ואז, למרבה הפלא, איימי מצטמצמת גם כן, על ידי חוט האימהות הערמומי של הסרט.

לאיימי ווינהאוס מגיע יותר מאשר עלילת המשנה של התינוק.

בסרט, איימי כמהה שוב ושוב לתינוק. היא מספרת את זה לבלייק, שלועג. היא אומרת את זה לילד אקראי בחנות נוחות. היא חולפת על תינוק לפני שלבסוף אומרת לאביה, "בבקשה קח אותי לגמילה."

בתוך זה משתמע הרעיון שכןיוֹתֵרווינהאוס הטרגי מת כל כך צעיר בגללהיא הייתה יכולה להיות אמא. זה לא טרגי מספיק שהיא הייתה אישה מוכשרת להפליא שהיו צריכים להקדים אותה שנים כדי להבין את חיי האהבה, הגבולות והזהות שלה מעבר להיותה סלבריטי.חזרה לשחורקורא לקהל להתאבל על התינוקות התיאורטיים שהיו יכולים להיות. כי בנוסף להיותה אישה, בת, נכדה, זוכת גראמי, זמרת וכותבת שירים, איימי ווינהאוסהָיָה יָכוֹלהיו כלי לתינוק. בעוד איימי מביטה במתיקות בתינוק שמנמן הלחיים שלעולם לא תהיה לה, אנחנו אמורים לבכות על האפשרות האבודה הזו לצדה. ולמען האמת, אני מוצא את זה מעוות.

במקרה הטוב, שרשור היולדות מכוון להציע שלווינהאוס היו רצונות פשוטים - אך בלתי ניתנים להשגה, למרות התהילה והשבחים שלה ברחבי העולם. אולי זה נועד לעשות אותה יותר קשורה אוחָבִיב. אבל, אלוהים, מה יכול להעליב יותר את זכרה של ווינהאוס מאשר לנסות לעשות גם אותה?

איימי ווינהאוס הייתה מפורסמתכִּיעל הייחודיות שלה. היא שרה מאין כמותה. היא זרחה על הבמה והתפרצה ממנה. היה לה חוש אופנתי שהיה טראשי וקלאסי, קלאסי ומודרני. היא הייתה מקורית שהביאה משהו גולמי, מרגש ויפה לשיריה. למה היא חייבתגַםלהיות קשור? למה צריך לרכך אותה עם תסריט מייגע, עלילת משנה לתינוק, ואינספור צילומים של אבלה בוהה במבוכה אל המרחק? ויינהאוס כבר הייתה מרתקת, ולסיפור חייה היו הרבה אירועים דרמטיים לבחירה ללא זווית אימהית מיוצרת.

לזכותה ייאמר שההופעה של אבלה כנה, מתעלת את הכמיהה לדיאלוג שלה ולקאברים המוצקים שהיא מבצעת לשירים של ויינהאוס. בסופו של דבר, הדיוקן הכללי מתוק אך רדוד. השובבות של ויינהאוס נעדרת, וכך גם החום השואג של זעמה. הסרט יזכיר באופן חולף לקהל את הפרעת האכילה שלה, אלימות במשפחה והתעללות בסמים, אבל האיזוןחזרה לשחורשואף אליו היא התכרבלות שמרגישה דקיקה במקרה הטוב ומתנשאת לקהל במקרה הרע.

התיעוד הזה של ויינהאוס והסיפור שלה הוא לא רק תפל ומשעמם - זה פוגעני. במקום הצגת יבלות וכולם שלה ושל המעגל הפנימי שלה,חזרה לשחורמציעה רגשנות זועפת על פני מורכבות, מחליקה קצוות גסים עד שכל מה שנותר מווינהאוס הן הצורות הרחבות של חייה ואובדנה. בסופו של דבר, הסרט מציע שההיסטוריה נכתבת לא רק על ידי המנצחים, אלא גם על ידי המפסידים המחפשים להרוויח כסף מניצול זכר המתים.

חזרה לשחורייפתח בבתי הקולנוע ברחבי ארה"ב ב-17 במאי.