זה סיפור של ילדה פוגשת בן, אבל עם נשיכה עקובת מדם.

רומנטיקת ההתבגרות של הבמאי לוקה גואדגנינו, המבשרת באופן ביקורתיעצמות והכל מעבד את רומן הקניבל למבוגרים צעירים של הסופרת קמיל דאנג'ליס באותו שם. במהלך המסע לתרגום הסיפור מהדף למסך, בוצעו כמה שינויים גדולים.

Mashable שוחח עם Guadagnino והתסריטאי דיוויד קאגאניץ' בעניין זום כדי לפרק את ההבדלים בין האופן שבו קניבליזם משפיע על מערכת היחסים המרכזית, שם הסרט והסיום ההרסני אך מלא התקווה שלו.

בבסיס הכל, שתי הגרסאות שלעצמות והכלעקוב אחר מרן (טיילור ראסל), צעירה בודדה שהיא קניבל כפייתי, הידועה גם כ"אוכלת". כשהיא נוסעת לבדה ברחבי ארצות הברית, היא פוגשת אכלנים מנודים, כמו לי הצעיר והמסקרן (טימותי צ'אלמט) וסולי הזקן והמעצבן (מארק ריילנס). ברומן ובסרט כאחד, מסעה של מארן הוא של גילוי עצמי ולמידה לחיות עם תשוקותיה. עם זאת, המסע הזה מתבטא בדרכים ייחודיות בגרסאות אלה.

איך עצמות והכל משתנה מספר לסרט?

רבים מההבדלים בין הספר לסרט כרוכים ביחסם של מרן ולי למשפחה.

בספר, אמה של מרן נוטשת אותה, ודוחקת בקניבל הצעיר לחפש את אביה האבוד כדי למצוא תשובות נוספות לגבי מי היא. בסרט, זה בעצם אביה של מארן (אנדרה הולנד) שעוזב, אז מארן מחפשת במקום את אמה (קלואי סוויני).

הסרט גם משנה את הקשר של מארן לסאלי. הן בספר והן בסרט, הוא מנטור מפחיד ואנטגוניסטי למיניהם. אבל ברומן של דיאנג'ליס, מתגלה שהוא למעשה סבא של מארן - משהו שהושמט לחלוטין מהסרט.

לבסוף, הטייק של גואדגנינועצמות והכלמשנה את סיפור הרקע של לי. ברומן, הוא כן חולק סיפור כיצד אכילת אנשים השפיעה לרעה על חיי הבית שלו עם אמו ואחותו. אבל בסרט הוא דן בהריגת אביו, שהיה גם אוכל.

בעוד שישנם שינויים עלילתיים עדינים נוספים בין עבודתם של דהאנג'ליס וגואדגנינו, השינויים הגדולים ביותר בעיבוד הזה סובבים סביב אופן פעולת הקניבליזם של הסיפור.

איך רומנטיקה וקניבליזם מתנגשים בעצמות והכל?

דאנג'ליס משתמש בקניבליזם ככלי לחקור כיצד מרן מגיבה לאהבה ואינטימיות. כשמישהו - בין אם זה קרוע במחנה קיץ או בייביסיטר מפנק - מתקרב אליה מדי, היא אוכלת אותם. עם זאת, בסרטו של גואדגנינו, האכילה של מארן פחות מקושרת לאחרים שנמשכים אליה והיא במקום זאת רעב כפייתי שכל האוכלים חולקים.

כפי שציינה קריסטי פוצ'קו של Mashableהביקורת שלה עלעצמות והכל, קניבליזם בסרט "משמש כמטאפורה לקוויריות". גם מרן וגם לי מוצגות כנזילות מינית, והתפאורה של הסרט מתקופת רייגן מזכירה את ההומופוביה סביב משבר האיידס וכיצד זה מודיע על התיעוב העצמי של מארן כאוכלת.

השינוי באופן שבו קניבליזם מתפקדעצמות והכלזה גם אומר שהרומנטיקה של מרן ולי משתנה. ברומן, למארן ולי יש קשר שאין להכחישו, אבל אין מערכת יחסים פיזית עד סוף הספר, ואז מארן אוכלת את לי. הסרט רואה את מרן ולי מנהלות מערכת יחסים רומנטית הרבה יותר מוקדם, כל זאת מבלי שתופעות הלוואי של מארן נאלץ לאכול אותו.

בדיון על תפקיד הקניבליזם בסרט, אמר גואדגנינו, "לרומן יש משימה אחרת ומדיום אחר לעבוד איתו. אני מבין את הרעיון של קמיל דאנג'ליס עם מארן שחוסר האפשרות נשען על העובדה שהיא לא תוכל לאהוב. ללא ההשלכות של הרס עבורי, כיוצר קולנוע ועבור הסרט, התעניינתי יותר באפשרות של אהבה בטבעם של האנשים האלה."

חקירת מערכת היחסים של מרן ולי פתחה בפני גואדגנינו עולם של אפשרויות, לא רק לרומן על המסך אלא לצלילה עמוקה לאופן שבו שני אוכלים יכולים להיות ביחד אחרי כל הטראומה שהם ספגו.

"מארן ולי אוהבות זו את זו כל כך עמוקות, אבל... הן כמעט מתאכזרות מחייהן, עד שהן לא יכולות למצוא את האפשרות הזו [לאהבה]," אמר גואדגנינו. "בשבילי זה מהדהד מאוד עם הכל. זה קורה לכל אחד מאיתנו".

מה המשמעות של "עצמות והכל"?

עוד שינוי גדול בעיבוד הקולנועי שלעצמות והכלהיא הלוגיסטיקה של קניבליזם. ברומן של דיאנג'ליס, אוכלים אוכלים כל חלק מהקורבנות שלהם: עצמות והכל.

עם זאת, דיאנג'ליס מדלגת במידה רבה על סצינות האכילה בפועל, תוך התמקדות בכמיהה שלפני וברגשות שאחריה. אבל מכיוון שהסרט הוא מדיום ויזואלי, גואדגנינו נשען לאימת הגוף עם רצפים מזעזע של אוכלים קורעים לבשר בשיניהם, קורעים אותו ישר מהעצם. קניבליזם הוא עניין מבולגן, ואוכלי הסרט בהחלט לא בולעים כל חלק מהקורבנות שלהם. עבור מרן ולי, צריכה כוללת של גוף היא בלתי אפשרי.

עם זאת, מפגש מפחיד עם עמית האוכל הפראי ג'ייק (מייקל שטולברג) מציק לאפשרויות חדשות. ג'ייק שואל אותם אם הם אי פעם אכלו מישהו "עצמות והכל", ומציב את המעשה כסוג של טקס מעבר עם קונוטציות כמעט רוחניות לאוכלים. ההתייחסות הישירה הזו לכותרת היא תוספת חדשה לגמרי לסיפור, והיא מגיעה באדיבות התסריטאי דיוויד קיגאניץ'.

קג'גניץ' הרגיש שניימת האגדות בספרו של דיאנג'ליס הופכת את סצינות הצריכה הכוללת שלו לאמינות יותר על הקוראים מאשר על קהל הצופה בקניבליזם מתנגן על המסך בדרמה מבוססת. עם זאת, הוא אהב את הרעיון שלה לאכול מישהו "עצמות והכל", אז הוא החליט לשנות את זה.

"איכשהו פיתחנו את זה למשהו שהוא יותר דומה כשאנשים מדברים על אהבת אמת לנער", אמר קיגאניץ'. "זה מושג כל כך מופשט. זה מושג מבטיח, אבל זה גם נראה לא סביר שיש אדם אחד בעולם בשבילך, או שיש איזו רמה שבה אתה לגמרי יכול להיראות ולקבל אותך ולאהוב אותך. זה פשוט הרגיש כאילו נוכל להשתמש במושג הזה של 'עצמות והכל' באותו אופן שכשמספרים למארן ולי על הרעיון הזה, הם לא מאמינים שזה יכול להיות אמיתי."

הוא המשיך: "זה תלוי בקהל להחליט עד סוף הסרט אם... מערכת היחסים [של מרן ולי] התפתחה כל כך רחוק, אבל זה נראה כמו דרך יפה להשתמש בכותרת אחרת".

סצנת "העצמות והכל" כל כך חשובה ללב הסרט שקשה להאמין שהיא לא מופיעה במקור בספר. ג'ייק ובן לוויתו בראד (דיוויד גורדון גרין) הם תוספות חדשות. אבל גואדגנינו ציין כיצד המפגש הסיכוי החשוב הזה משלים את תחושת הטיול של הסרט. "כשאתה בספר מסע," הוא אמר. "יש לך הרבה התחלות שווא איפה שאתה יושב ופוגש אנשים, ואתה חושב שאולי הדינמיקה של המסע משתנה בגלל הפגישה הזו. אז אולי הפגישה הזו הופכת לפרק ולא קורה שום דבר אחר".

הוא הוסיף: "וכמובן, כשיש לך מישהו כמו מייקל שטולברג שמופיע באותו הרגע, אתה בגן עדן".

במה הסופים של Bones and All שונים?

כל השינויים האלה באופן שבו הקניבליזם עובדעצמות והכללהגיע לשיא בשינוי הגדול מכולם: מותו של לי.

כן, לי מת בשניהם. בספרה של דיאנג'ליס, זה בגלל שמרן אוכלת אותו אחרי שהוא עושה עליה התקדמות פיזית. בסרט, לי על סף מוות בגלל מתקפה פראית של סאלי. ברגעיו האחרונים, לי מתחנן בפני מרן שתאכל אותו, עצמות והכל, מה שהופך אותו לחלק ממנה. זה השיא המדמם והטרגי של סיפור האהבה שלהם וגם של שינוי העיבוד הגדול ביותר שעשו קאג'גניץ' וגודגנינו.

"זה היה ממש קשה לכתוב את הסצינה הזו, והיה קשה לצפות בה", אמר קיגאניץ'. "אדם רוצה להאמין שהם בסדר."

לאחר מותה של לי, הרומן מסתיים בכך שמרן עושה לעצמה חיים חדשים ומאוחר יותר מתלהמת מגבר אחר שמתעקש להתקרב אליה מדי. גואדגנינו וקאגאניץ' לוקחים את הסיפור לכיוון אחר, ומסתיים בצילום של מארן ולי יחד בשדה - אולי רמז לכך שלי תמיד הייתה עם מארן עכשיו, כשהיא אכלה אותו בשלמותו.

במקור, Kajganich הוסיף קודה לתסריט, שבו אנו עוקבים אחר מרן בחייה החדשים שנה או שנתיים לאחר מותה של לי. עם זאת, הרצף הזה בסופו של דבר נחתך.

"החלטנו בזמן שצילמנו שאנחנו לא צריכים את זה", אמר קג'גניץ'. "זה הורגש מספיק חזק עד הסוף שמרן באמת התפתחה כאדם שיכול לקבל גם חיי רגש וגם חיים של אוכל. שני הדברים האלה לא בהכרח חייבים להיות אויבים בנפשה".

אמנם הסוף של הסרט עשוי להיות טרגי יותר מזה של הרומן, אבל קג'גניץ' עדיין מוצא בו תקווה. "הנחמה שאני מקבל מהסוף של הסרט היא שאני חושב שהבהרנו שמרן בסדר", אמר קג'גניץ'. "היא לא הולכת להיהרס מהאירועים האחרונים של הסרט".

עצמות והכלעכשיו בבתי הקולנוע.