צולם לפני למעלה מעשור, בסגנון גרילה באסטוניה, מחזמר האימה דל התקציבמסורי שרשרת שרוהוא פסטיש של טרופי ז'אנר שיוצר הסרט שלו בילה שנים בהשלמה כמעט בעצמו. סנדר מרן מותח את ההגדרה של רב מקף באופנת ניל ברין; ככותב, במאי, מלחין, צלם קולנוע, מעצב סאונד, צבעוני ואמן VFX של הסרט, מרן מציג יצירה שלמרות שחוזרת על עצמה בהומור שלה, יש בה מידה לא מבוטלת של קסם.

הסרט אמנם מהדהד תמונות גרנדהאוס זולות וסרטי אימה ב' של שנות ה-70, אבל הוא גם מתפקד כהחזרה בשוגג לזמן שצולם לראשונה ב-2013. זה נובע מהטון המיושן שלו, לעתים קרובות צר, שמרגיש מזכיר את התפשטות התקופה. הומור אינטרנט. תקופת ההיריון שלו הופכת אותו לקפסולת זמן מרתקת, אבל הסרט הוא גם, בדרכו שלו, הומאז' ליצירתיות דלת תקציב עשה זאת בעצמך, גם אם זה מרגיש לעתים קרובות כמו להציץ בדיחות חצי מעוצבות מרחוק.

על מה שרים שרשרת?

עם שפע הדם הזול והאדום-בוהק שלו,מסורי שרשרת שרואומר לך בדיוק איזה סוג של סרט זה - ומה הוא מתאפק - ישירות מהשער. אישה צעירה בשם מריה (לורה ניילס) עוברת יום נורא במיוחד, הכרוך באובדן עבודתה, ובמוות של משפחתה ואפילו הכלב שלה ברצף מהיר. היא פוגשת אדם בשם טום (קארל-ג'וזפ אילבס), שצרותיו שלו הובילו אותו לניסיון התאבדות. העיניים שלהם ננעלות בדיוק כשטום שוקל לקפוץ מגשר, מה ששולח אותם לדואט מתוק שנקטע במהירות על ידי מטורף בעל מסור חשמלי (מרטין רווס).

הרוצח הזה - נקרא "רוצח" על ידי אמו האכזרית והשתלטנית (ריטה ראטספ), à laפסיכו- ספוג כל הזמן בדם ומבלה חלק ניכר מהסרט בשפך בצורה מצוירת את הקרביים, גלגלי העיניים והגונדות של כל מי שהוא יכול לשים עליו את היד. מריה מסיימת את האסיר שלו, מה ששולח את טום לציד ממושך למצוא אותה. בדרך, הוא נעזר בנהג אידיוסינקרטי שאיתו הוא נוסע בטרמפים, ג'אן (Janno Puusepp), שנראה בהתחלה צורם אך נאמנותו הופכת אותו לדמות חביבה.

בדרך, הגיבורים הבלתי סבירים נתקלים בכל מיני מוזרויות של ה"LOL, אקראי!" מגוון שבאמת מפגיש את האווירה של הסרט של חברים שמסתובבים עם מצלמת וידאו ומצלמים בסופי שבוע. הם נחטפים, בשלב מסוים, על ידי שבט ג'ונגל שקורא לעצמם ה-Bukkake - מילה יפנית עבור מעשה פורנוגרפי ספציפי - ובהצלת מריה, הם נאלצים להתמודד עם זוג בני דודים זכרים בעלי גילוי עריות, שגילוי העריות והמוזרות שלהם. זה לא כל כך הפלטפורמה לבדיחות אחרות, שכן הן הפאנץ' ליין בעצמן.

כמה מוזיקה יש למחזמר האימה הזה?

מסורי שרשרת שרולא יכול שלא להרגיש קצת רטרוגרדית וכתובה תוך כדי תנועה, אם כי אולי האכזבה הדוחקת יותר היא שהבטחת "מחזמר האימה" של הסרט לא מתממשת ברובה. רץ כמעט שעתיים - הרבה יותר ממה שמשהו עם תחושה של מערכון מורחב של CollegeHumor צריך לעשות - הוא כולל מעט מספרים מוזיקליים ממשיים. עם זאת, הם נקודות השיא העיקריות כאשר הם סוף סוף מופיעים.

הרוצח הכבד, השקט ברובו, משתולל באלימות, אבל הסרט גם מעניק לו רגעים עדינים להפתיע שיוצרים סיפור רקע ארוך ולשון בלחי. הסיפור שלו מזכיר נבלים מנקודות ציון ידועות של אימה, מפסיכוזה נורמן בייטסטבח מסור השרשרת בטקסס's Leatherface (האחרון הוא התייחסות סגנונית מרכזית לאורך כל הדרך). רווס מייצר את האלמנט הכי כנה, ואולי היחיד, של הסרט - שלא לדבר על התוסס ביותר שלו, כשקילר מבצע "סולו של מסור חשמלי", מתעסק עם מכשיר הרצח המכני שלו כאילו הייתה גיטרה חשמלית.

הבעיה הטמונה במסורי שרשרת שרו- כותר שצועק "מחזמר אימה!" בווליום מלא — הוא שחוץ ממספר הסולו של קילר, השירים ברובם אירוניים, עם קריצה ודחיפה למסך. חוסר הכנות הזה אולי אופייני לפארסה ז'אנרית, מה שהסרט בהחלט הוא, אבל חוסר הכבוד המתמיד שלו הופך לתובעני במיוחד באורך העלילתי. יש סיבה שפארודיות כאלה נדחו למכנסיים קצרים באינטרנט בשנות ה-2010, אחרי הכל. הסרט יוצא מתקופה של התפשטות אירוניה; כשהתחיל לצלם,דדפולהיה עדיין במרחק של כמה שנים משם, ואנשים כמו YouTube ו-Vine העניקו לאחרונה ליוצרים עם תקציב נמוך את ההזדמנות להגמיש את האומנות שלהם, אבל מרן מרגיש מוכשר מכדי להמשיך להתעקש שהכל עפרוני.

אולי הוא היה עושה דברים אחרת היום. הצילומים הם, אחרי הכל, בני עשור, והנטייה הסרדונית שלו הפכה אותו לחביב פסטיבל הז'אנר; לאחרונה הוא זכה בפרס Fantastic Fest עבור תכונת האימה הטובה ביותר. אבל עבודתו של מרן כוללת גם ניצוצות של השראה אמיתית וחיקוי סגנוני מיומן, שכמעט מעוררים חשק לתכונה דחוסה יותר - אם לא קצרה מורחבת - שייעלה את גישתו הפארודית.

שרשרת שרשרת היא שילוב של יותר מדי סגנונות ותקופות.

הזיקה של הסרט לסגנונות ומרקמים מהעבר היא החלק הקומי המרכזי שלו, וזו מנוהלת לפעמים בצורה מביכה. אלמנט ההחזרה של בית הטחינה שלו קיים תמיד, הודות למראה הדפס הסרט החבוט של הסרט והדגשים המפוצצים, המחקים באופן מושלם צלולואיד קמל. עם זאת, מה שמוצג על המסך הוא מודרני מובהק למרות ההתייחסויות הרבות שלו, כאילו הנוסטלגיה המרכזית של הסרט לא נועדהטבח מסור השרשרת בטקססואימת ניצול אלא על מעשה הצפייה והביקור מחדש ביצירות כאלה שנים רבות לאחר מכן.

זה למעשה מותאם במיוחד לקהל ז'אנר חצות, אבל הוא הופך לעתים קרובות לתרגיל בנוסטלגיהלנוסטלגיהעצמו. לבדיחותיה אין הרבה מה לומר על סוג הסרטים שהוא מזייף, במיוחד כשהוא פוסע לזמן קצר לתוך מה שמרגיש כמו טריטוריה של קטעים שנמצאו; אין שום רפלקסיביות עצמית מעורבת, למרות שהסרט שובר ללא הרף את הבדיונית שלו עבור אימום מדי פעם.

עם זאת, במקרים נדירים שבהם הסרט כנה, הוא גם הופך להיות מחוייג מבחינה סגנונית, באופן שבו ההומאז'ים האחרים שלו משנות ה-70 אינם. כשמריה שרה קינה מתא הכלא שלה, השיר שלה אולי רצוף בדיחות, אבל מספיק מהסביבה נופלת בצל כדי שעיצובים מודרניים כבר לא נראים. בסופו של דבר היא מוארת בזוהר ערטילאי המזכיר סרטים מהתקופה, כאילו הסיקוונס הקצר הזה נקרע מסרט שנעשה לא לפני 10 אלא 50 שנה. זה נפלא, אם הוא חולף.

הניצוץ המטופש של מרן מענג בפני עצמו, למרות שההומור של החזרה בסופו של דבר חוזר על עצמו. הכל יהיה קל יותר לעיכול אם זה לא היה מרגיש כל כך אינסופי. ובכל זאת, כפרויקט עשה זאת בעצמך שצולם כמעט ללא תקציב, הפרודיה ארוכת ההיריון מצדיקה את הקיום שלו כקוריו של תקופה פשוטה יותר, שבה כלי יצירת סרטים חדשים החדירו לקולנוע מיקרו-עצמאי תחושה של אופטימיות, כאילו הדמוקרטיה של טכנולוגיה דיגיטלית תהיה אפילו שדה המשחק עבור כולם. יותר מהנטייה האירונית של הסרט, זו אולי ההחזרה העגומה ביותר שלו.

מסורי שרשרת שרוסוקרה מהבכורה שלו בארה"ב ב-Fantastic Fest.