כן, גארי אולדמן הולך לאוסקר השנה. יותר חשוב, הואראויללכת לאוסקר השנה. הופעתו בתור ווינסטון צ'רצ'יל בהשעה האפלה ביותרהאם זה טוב.

בימוי: ג'ו רייט (כַּפָּרָה) ונכתב על ידי אנתוני מקארטן (התיאוריה של הכל),השעה האפלה ביותרמתאר את הימים הראשונים של ראש הממשלה של צ'רצ'יל - ממינויו הראשוני ועד לחלק ניכר מהקרב על צרפת. (מבצע דינמו, שהומחז לאחרונה בסרטו של כריסטופר נולאןדנקרק, הוא נקודת עלילה בהשעה האפלה ביותר.)

אולדמן בהחלט נראה כחלקו של צ'רצ'יל, לאחר שקבר את עצמו בתותבות כבדות ולמד בקפידה גינונים. (צעקה להשעה האפלה ביותרמחלקת האיפור של, ברצינות. זה מזעזע כמה טבעי זה נראה.) אבל אולדמן יודע את ההבדל בין אריזה לביצועים - מה שבאמת הופך אותו לצ'רצ'יל הוא משחק מיושן וטוב. יש נשמה חיה ונושמת מתחת לכל האיפור הזה, במרכז כל הטיקים האלה, ואולדמן מרתק לראות אותו.

עם זאת, זה של אולדמן אינו הביצוע היחיד ראוי לציון. כמו רוב הביוגרפיות על חורים מבריקים,השעה האפלה ביותריש לה אופי של "אישה מוזנחת" - אבל בגלל שהסרט הזה נכתב כווריאציה צלולה יותר לסוג הזה, ובגלל שהיא מנוגנת בחצץ ובחן על ידי קריסטין סקוט תומאס, קלמנטין צ'רצ'יל עושה רושם חזק. ורייט נותן לבן מנדלסון את ההזדמנות להוכיח שהוא יכול לעשות יותר מאשר לשחק זבלים, ולגמור אותו לגמרי כקינג ג'ורג' השישי.

השעה האפלה ביותרמאיים, לפעמים, להחליק למצב דרמה יציבה בחדר ישיבות – זה הרבה גברים חשובים שמדברים בצורה חשובה על נושאים חשובים – אבל רייט מביא מספיק פריחה ויזואלית כדי לשמור על דברים מעניינים. אולי אפילו יותר מועיל הוא שלסרט יש חוש הומור חזק, שעושה דרך ארוכה לקראת האנשה של הדמויות שלו.

לא כל הטריקים שלו עובדים כל הזמן. הפספוס הגדול ביותר של הסרט הוא סיקוונס חמוד (ועד כמה שאני יכול לדעת, מפוברק לחלוטין) שבו צ'רצ'יל נוסע ברכבת התחתית כדי שיוכל לדבר עם הציבור הרחב. ה"אנשים" מוצגים כחלק בלתי מובחן, נלהב, להוט להדוף את הפשיסטים עם ידיות מטאטא אם הם חייבים; אני מאתגר אותך למצוא רכבת תחתית בכל מקום בעולם עם כל כך הרבה אנשים בהסכמה כה חזקה לגבי נושא שנוי במחלוקת.

ה"אנשים" מיוצגים הרבה יותר טוב דרך דמותה של מיס לייטון (לילי ג'יימס), מזכירתו של צ'רצ'יל. בלי להיות יותר מדי סנטימנטלי בקשר לזה,השעה האפלה ביותרמשתמש בלייטון כתזכורת שקטה אך נחרצת לאופן שבו החלטותיו של צ'רצ'יל משפיעות על אנשים רגילים.

בליבה שלהשעה האפלה ביותרהיא השאלה מה על הממלכה המאוחדת לעשות בעניין שהמשטר הנאצי יעקוף את היבשת. מלחמת העולם השנייה עדיין בימיה הראשונים, ואוכלוסיית בריטניה נותרה ברובה לא מושפעת. "בקושי נראה שיש מלחמה בכלל", מעיר הנהג של צ'רצ'יל, מביט באזרחים העוסקים בעליזות בעניינים היומיומיים שלהם. (בסצנה כואבת אחת,השעה האפלה ביותרזוכר גם היכן הייתה ארה"ב בנקודת זמן זו - ביקש עזרה, הנשיא דאז פרנקלין ד' רוזוולט מציע, בעצם, מחשבות ותפילות.)

אנחנו, בשנת 2017, כבר יודעים איך זה יוצא. בריטניה מתחייבת למלחמה מלאה נגד גרמניה, ולאחר שנים של הרס, בסופו של דבר בעלות הברית גברו על מדינות הציר. אֲבָלהשעה האפלה ביותרנמנע מהפיתוי להגיש השראה זולה, ובמקום זאת בוחן את נקודת הזמן שבה הבחירה הזו לא נראתה כל כך ברורה.

בעוד צ'רצ'יל מוכן להילחם עד הסוף העקוב מדם, הליפקס (משחקי הכססטיבן דילן) מתחנן בלהט לשלום באותה מידה. מדוע להסתכן בהשמדה מוחלטת נגד הצבא הגרמני כאשר איטליה מוכנה לנהל משא ומתן על הסכם בין שתי המדינות? האם לא עדיף שהעם ייתן מעט מאשר להסתכן בהפסד הכל?

הטיעונים של הליפקס נשמעים הגיוניים לחלוטין על פניהם: אתה חייב לשמוע את שני הצדדים, אתה חייב להתפשר, אתה חייב לתת לבחור השני את היתרון של הספק שהוא יבוא בסופו של דבר. הם מציירים חזיונות מפתים של עולם שבו בריטניה מסוגלת להימנע לחלוטין ממלחמת העולם השנייה, ואזרחיה רשאים להמשיך לחיות את חייהם בנוחות, ללא פגע מזוועות המלחמה.

אבל צ'רצ'יל יודע יותר טוב - וכך, מרמז הסרט, האם עלינו לעשות זאת. "מתי ילמד הלקח?" הוא דורש מהליפקס. מתי הראה היטלר אי פעם נכונות לרסן את עצמו? איזה סוג של אנשים עומדים מהצד ולא עושים כלום בזמן שאיום קיומי גדול מתנשא לא רק על המדינה, אלא על היבשת כולה? צ'רצ'יל יודע לאילו סיכונים ניצבים בפני בריטניה אם היא תנקוט עמדה, ומחליט שחייבים להיעשות כך בכל זאת.