חוש הומור שחור גמור אורב בלב המותחן האחרון של פארק צ'אן-ווק,החלטה לעזוב. זה לא יפתיע את מעריציו של יוצר הסרטים הדרום קוריאני, שעושה סיפורים על רצח, גילוי עריות, בגידה וניסיונות התאבדות כחומר של רומנטיקה מעוותת ועוד יותר סתימות ויזואליות מעוותות. מִןאולדבויאֶלמַסִיקאֶלהשפחה,פארק שלט באמנות לעורר צחוקים קודרים מהצופים - סוג הצחוק שבורח מהשפתיים, אפילו כשהפנים צובטות לכדי קריצה של אימה. דרך העדשה האפלה הזו, הוא יצר מותחן מרתק שמתנגן כמו היצ'קוק ומרגיש כמו הגרסה של פארק לקומדיה רומנטית.

נכתב במשותף על ידי פארק ומשתף הפעולה התכוף ג'ונג סאו-ג'יונג (השפחה,צָמָא),החלטה לעזובנראה שהזוג של רצון-הם-לא-הם נקטף היישר מקולנוע נואר. הוא בלש בעיר גדולה שמשימה לפתור תעלומות רצח. היא אלמנתו העליזה של אדם שמת באירוע טיפוס הרים מוזר - והחשודה העיקרית. היצ'קוק יכול היה ללהק את קארי גרנט ואת אחת הבלונדיניות המגניבות שלו בתור הפאם פטאל לכאורה. כמנהל, פארק בחר בפארק הא-איל (המארח,זיכרונות מרצח), שמגלם את המפקח הא-ג'ון עם עייפות עולמית שמושכת בכתפיו, מקמטת את החליפה שלו ומכבידה על כל משלוח שורה שלו. כלומר עד שהוא פוגש אותה. ואז, יש אש בעיניים שמציתה את רוחו.

ההחלטה לעזוב היא רומנטית בצורה מוזרה ומענגת.

Seo-rae הענווה והיפה (טאנג ווי) לא נראה כמו רוצח; מאחורי ריסיה הארוכים מסתתרים פני מלאך של עובדת מבוגרים מכובדת. אבל מתחת ללבושה השמרני מסתתרות חבורות, ואיתם המניע של אישה מוכה שאולי הספיקה לה. אבל האם הייתה לה הזדמנות לעלות על הר ולדחוף את הבעל שלה ממנו? מקרים כאלה הם שמחזיקים את הא-ג'ון ער בלילה עם נדודי שינה בלתי פוסקים שמכופפים את המציאות שלו. במהירות היא הופכת לאובססיה החדשה שלו, והרבה יותר מחשודה.

היא אולי רוצחת, אבל אי אפשר להכחיש את הכימיה שלהם, אם כי כזו עם יתרון אופייני לרומנים של פארק על המסך. זה מתחיל בהתלהבות משותפת מתצלומים מזעזע של אלימות, ומעמיק כשהיא מרימה את החצאיות שלה כדי שיוכל לצלם את פציעותיה לראיה. ה"דייט" הראשון שלהם הוא באינטימיות של חדר החקירות, שם הוא מניח מגש סושי דקדנטי לסעוד עליו. (בינתיים, החבר/שותפו המטומטם מסתכל על קנאה מטלטלת על השטף הזה של חיבה הקשורה למזון.) ככל שהיחסים ביניהם מתחממים, נתיב הפיתוי שלהם פונה בצורה מטרידה יותר אל הבלתי רגיל - כולל רצפים שבהם הוא מדמיין את עצמו איתה בשטף רצפי פנטזיה. וזה מרגש, במיוחד כשנדמה שזה יורד מהפסים.

Decision to Leave הוא מותחן מהשורה הראשונה.

לשחק עם דמויות נואר כל כך מוכרות לא יספיק לפארק. אז, בסיבובים של נקודת האמצע של הסרט, ה-whodunnit נפתר, וזווית חדשה מתגלה. פארק מרחיק אותנו בכוונה מהמפה שהוא עצמו צייר עבורנו, כשהוא נוסע אל הלא נודע בקליפ מובטח בעוד משקפיים רוחשים של סקס, אלימות, רצח ומסתורין נפרשים מחדש.

פארק האי-איל מרתק כבלש בעל מעמד שאהבה נדפק על עקביו, בעוד שבית חסותו הנלהבת משמשת הקלה קומית מזמזמת. אבל טאנג וויי מסנוורת כאישה שמסרבת להיות מוצמדת על ידי הגבר המאוהב הזה או הצורך שלו בתיאורי שחור-לבן. כשהם מדברים, זה באינטימיות כל כך עמוקה עד שזה מרגיש כאילו אנחנו מצותתים. כשהם מתמודדים, אי אפשר לחזות מי עשוי לצאת בראש. שלהם הוא לא רק קרב של שכל, אלא של רצונות ומסירות. ההרים המטיילים והחופים שנחצו הם נוף זרוע שיח כריות ואמיתות מטרידות. וברגע שהמסע הזה יגיע לסופו היפה והמר-מתוק, כמו מיטב היצירות של פארק, תרצו לחזור להתחלה ולראות הכל שוב.

Decision to Leave הוא בין סרטיו הטובים ביותר של פארק צ'אן-ווק.

המותחן של פארק מכוסה זיעה, אפר ודם. בין אם בסיאול חסרת השינה או באזור הכפרי המעונן ללא רחמים, הוא מביים סצנות עם פרספקטיבה מעודנת בקפדנות שדוחקת את הקהל מתוך שאננות. אנחנו לא רק צופים בסרט. ראשינו נטויים הצידה במחשבה, מנסים נואשות לפצח את התיק לצד הא-ג'ון. כמוהו, אנחנו מרותקים ליופי המפואר ולמבט הכובש של Seo-rae. המסגור של הסרט מציב לעתים קרובות את האוהבים האלה זה לצד זה, אבל פארק יוצר ניגוד חזותי באמצעות חסימה ומיקוד כדי להזכיר לנו את הקונפליקט במרכז המפגש-חמוד שלהם. ציון ברבור מתנגן כמו תערובת מעולפת של אזהרה ופליאה. לאחר מכן, סתימות ויזואליות שגורמות לאלימות להרגיש כמו עפרוני או קלקול מתנה דוחקות בנו לצקצק בחשכת התיאטרון.

עם כל זה, פארק טווה רשת של תככים, אינטימיות ורוע שהיא מפתה כמו שהיא מצמררת. ולמרבה הפלא, בתוך כל החושך הזה, יש חוט נחוש של קומדיה שדוחף אותנו לחייך גם כשהלסתות שלנו נופלות בהלם.

החלטה לעזובנבדק אם הקרנת הבכורה שלו בצפון אמריקה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו 2022. הסרט עכשיו בבתי הקולנוע.

עדכון: 27 בספטמבר 2022, 6:49 בבוקר EDTגרסה קודמת של סקירה זו קיצרה בטעות את "פארק צ'אן-ווק" ל-"צ'אן-ווק" ולא ל-"פארק". אנו מתנצלים על הטעות.