באורך של כמעט 200,000 מילים, עם כמות נכבדה של ידע,של פרנק הרברטחוֹלִית זמן רב נחשב כבלתי ניתן לצלם. ההפקה הכושלת של אלחנדרו ג'ודורוסבקי וגרסת המסך של דיוויד לינץ' מ-1984 נאבקו לתרגם את אפוס המדע הבדיוני לקולנוע. אֲבָלעיבוד הסרט של דניס וילנבחוצב מקרוב לספר. היקפו, המוזרות והמסרים האקולוגיים של הרומן סוף סוף, באמת נתפסו על צלולואיד.

כמו בעיבודים רבים וטובים, אולם הסרט אינו דבק בקפדנות בחומר המקור שלו. בהתחשב בקנה המידה העצום של עבודתו של הרברט, זה רק טבעי שווילנב והכותבים השותפים ג'ון ספאיהטס ואריק רוט ישנו כמה היבטים של הסיפור.

חובבי ספרים מושבעים, אל דאגה: יש עדיין הרבה תבלינים ותולעי חול להסתובב בהם. מדמויות חסרות ועדזֶהלסיום, הנה ההבדלים הגדולים ביותר בין זה של הרברטחוֹלִיתוהעיבוד של וילנב.

"זו רק ההתחלה"

כפי שניתן לראות על פי "חלק ראשון" בכרטיס הכותרת או הסוף המאוד פתאומי של הסרט,חוֹלִיתמכסה רק חלק מהרומן של הרברט. כשני שלישים ממנו, ליתר דיוק. וילנב החליט בשלב מוקדם שהוא רוצה להיפרדחוֹלִיתלשני סרטים. זו בחירה מוצקה שעוזרת לו להימנע מאחד האתגרים הגדולים ביותר של לינץ': המשימה חסרת הקנאה של להכניס 200,000 מילים של עלילה ובניית עולם לשעתיים.

עם זאת, זו גם בחירה שזכתה למעט ביקורת.חוֹלִיתהסרט משאיר הרבה חוטים תלויים. אם לא היית מכיר את הספר או את החלטתו של וילנב לפצל אותו לשניים, לא הייתי מאשים אותך על כך שאתה מרגיש קצר. אבל זה קצת כמו סוף של עוד סרט נהדר,האימפריה מכה בחזרה: יש עוד הרבה אקשן מדע בדיוני אפי. אתה רק צריך לחכות לסרט ההמשך כדי לראות אותו.

תככים פוליטיים תופסים את המושב האחורי

חוֹלִיתהוא רומן פוליטי בכבדות הכולל דיונים ארוכים גדושים בסאבטקסט ואיומים מצועפים. הרברט מתמקד לעתים קרובות במה שקורה בראשן של הדמויות שלו, כך שהקוראים יוכלו לראות את תהליכי החשיבה שלהם בזמן אמת, וזה מושלם לסצנות של תחבולות פוליטיות.

זה הרבה יותר קשה לעשות בסרט מבלי להסתמך על קריינות, כמו של דיוויד לינץ'חוֹלִיתעשה. וזו בעיה שווילנב נמנע ממנה בכך שהיא חותכת לחלוטין את הסצנות הפוליטיות הצפופות ביותר של הספר. החלק המרכזי הפוליטי של הרומן, רצף ארוחת ערב מורחב בכיכובם של בית אטריידס וכמה מהאנשים החזקים ביותר באראקיס, הוא מחדל בולט. חבל, שכן הוא פורס בזריזות את הרשת העצומה של מי שולט במה - ורוצים שהם עומדים מפני הניצול של אראקיס.

למי אכפת מהבוגד?

לאחר שהצייד-מחפש של בני הזוג הרקונן כמעט הורג את פול ברומן, בני הזוג אטרייד מבינים שיש להם בוגד בתוכם. בני הזוג הארקונן מרבים בכוונה על ליידי ג'סיקה לזרוע מחלוקת. למרות שהדוכס לטו יודע שג'סיקה לעולם לא תפגע בו, הוא משחק יחד בניסיון לפתות את הבוגד האמיתי. בינתיים הרברט מגלה בשלב מוקדם שהבוגד האמיתי הוא ד"ר יואה.

כל הרצף הזה חסר אצל וילנבחוֹלִית- אולי בגלל שכל כך הרבה מזה מתרחש בדיאלוג או במחשבות של אנשים, ובגלל שיש עוד הרבה קרקע לכסות. כצופים, אנחנו קצת מודעים לכך שהאטרידס הוגדרו לכישלון ושהם נכנסים למלכודת. אבל גילוי הבוגד מגיע לאחר שהתקפת הרקונן כבר בתנועה.

עבור חובב ספרים וסרטים כמוני, זה השינוי היחיד שלא עובד. הידע על בגידתו של ד"ר יואה מעניק אירוניה דרמטית טרגית לחלק הראשון של הרברטחוֹלִית, מה שהופך את הנפילה של האוס אטרייד לכאובה (ומתסכלת) עוד יותר לצפייה. אני לא יכול להגיד לך כמה פעמים צעקתי "הבוגד הואממש שם" בעותק שלי שלחוֹלִית.

בינתיים בסרט, מחזות החושפים של ד"ר יואה כטוויסט מזעזע עם מעט משמעות, במיוחד מכיוון שליואה לא היה הרבה יותר מסצנה אחת באור הזרקורים עד לאותה נקודה. למי אכפת אם הוא הבוגד? למרבה המזל, שאר התקפת הרקונן הרסנית כראוי, ולא יכולתי להישאר מאוכזב לאורך זמן.

המסתורין של הדמויות החסרות

כְּפִיחוֹלִיתחותך חלקים גדולים מהעלילה של הרומן, הוא גם חותך כמה דמויות. כשהפסדנו את סצנת ארוחת הערב, אנחנו מפסידים במפגש עם כמה דמויות פוליטיות מרכזיות, כולל בנקאי הגילדה ואסמר טואק, מבריח שבנו נכנס לעלילה מאוחר יותר.

כמו כן נעדרים הרוזן חסימיר פנרינג, יועץ הקיסר, ואשתו מרגוט, שמזהירה את ג'סיקה ממלכודת הרקונן באמצעות קוד של Bene Gesserit.

אבל השמטת הדמות הגדולה ביותר היא זו של פייד-ראותה, אחיינו הצעיר של הברון הרקונן ויורש ביתו. אולי זה רק בגלל שאני מעריץ את התפיסה הבלתי תלויה של סטינג על פיד בלינץ'חוֹלִית(ראה סרטון למעלה), אבל באמת התגעגעתי לראות את הדמות המגעילה הזו על המסך.

עם זאת, בהתחשב בתפקיד שפייד-ראותה והפנרינגים ממלאים במחצית השנייה של הרומן, לא אתפלא אם וילנב פשוט מציל אותם, יחד עם הקיסר והנסיכה אירולאן, לסרטו השני.

אני מקווה שדי אנשים יצפוחוֹלִיתשנקבל סרט שני בכלל.