לסופרת Mary HK Choi יש תיאוריה לגבי שליחת הודעות טקסט:

"האדם שמותר לו לשלוח לך הודעה ב-1 בלילה בלי החרא הזה של 'אתה קם', זה מצב מהביל. זה מישהו שאכפת לך ממנו. באופן דומה, איש ההודעות 'בוקר טוב' שלך - לא השמיכה שלך 'היי כלבות, את ערה' אבל האדם הראשון שלך 'בוקר טוב' - זה אדם מיוחד".

עם זה בחשבון שצ'וי - שהוא עיתונאי שכתבות מתפרסמות בוסְגָן,חוטי, ועוד - כתבאיש קשר לשעת חירום,רומן YA על שני אנשים במשבר שמתאחדים ומפתחים מערכת יחסים באמצעות טקסט.

"קשר לשעת חירוםעוסק בחרדה הטבועה באינטראקציות בחלל בשר", מסביר צ'וי.

הספר מספר את סיפורם של פני וסם, שני מבוגרים צעירים שמוצאים את עצמם בתקופות של מעבר: פני בדיוק עזבה את הבית בפעם הראשונה כדי להתחיל את שנת הלימודים הראשונה שלה בקולג' ועולמו של סם מתהפך כשהוא נודע לו שהאקס שלו -חברה בהריון.

לאחר שעזרו לסם להתקף פאניקה באמצע, פני וסם מחליפים מספרי טלפון כדי להפוך אחד לשני איש קשר חירום - האדם שכל אחד מהם סומך עליו כשהעולם נהיה מהמם מדי. אבל מהר, הרגלי ההודעות שלהם עוברים למשהו הרבה יותר עמוק. זה גורם לשניהם לתהות מה זה בדיוק הקשר הדיגיטלי הזה, והאם הוא באמת קיים IRL.

"למרות שזה רומנטיקה, אני מוצא שהרומנטיקה היא סוג של משני. בראש ובראשונה, הם חברים זה של זה. ואני חושב שבימינו ובימינו, יש יותר מדי עליזות עם המונח 'חבר', אז רציתי להכניס רעיון של חגיגיות לידידות ותחושת אחריות אם אתה איש קשר חירום של מישהו - אתה האדם שלו והוא האדם שלך - יש עבודה מעורבת.

באופן ביקורתי, צ'וי אומרת שהיא רצתה לחקור כיצד הודעות טקסט וטכנולוגיה יכולים לחזק מערכת יחסים במקום לגרוע ממנה (בניגוד לנרטיב שבכך שאנחנו נשארים מחוברים לטלפונים שלנו, אנחנו מפספסים את החיים האמיתיים).

"אני תמיד מתבלבל מאוד מהאופן שבו אנחנו מסתכלים על טכנולוגיה. כי ממתי כל שיחות הטלפון נוצרו שוות?" שואל צ'וי. "זה לא שכל טקסט זהה, או שכל הטקסטים הם אינטראקציות אנושיות שנפגעות. אני לא מבין איך צינורות איכשהו מכתיבים סנטימנט. זה כל כך מוזר לי, אפילו כשאלה."

פגשנו את צ'וי כדי לדבר על חברויות, טכנולוגיה וקשר לשעת חירום. בדוק את הראיון שלנו למטה.

(הראיון נערך קלות לצורך בהירות ואורך)

Mashable: הספר כל כך מרובד. יש מרכיב טכנולוגי, מרכיב של בריאות הנפש, עלילה עמוקה על הורים, עלילת חברות. איך הגשת את הרומן הזה?

מרי:לא ידעתי איך לכתוב ספר. ידעתי שאני רוצה לכתוב YA, אבל גרסאות של הספר הזה התחילו עם אלמנטים מדע בדיוני ואלמנטים פנטסטיים, והיו גרסאות של הספר הזה שהיו הרבה יותר ספקולטיביות. וככל שגיליתי מה היו הקולות של הדמויות, והאופן שבו הקולג' עוסק בשגרה חדשה, הסיפור למעשה נהיה קטן יותר ויותר.

עקבתי אחר קישור ביוטיוב של איך מתארים רומן YA בשלוש מערכות, ב-27 פרקים, וקצת הלכתי אחריו עד הסוף, באותו אופן שבו אנשים מסוימים ניצחו את התסריטים הראשונים שלהם.

אז זה בהחלט הפך למסגרת, וכל הקישוטים שהגיעו אחר כך היו רק אני ששוטטתי ביקום וכריתי, בצורה קניבליסטית, כל קטע שהרגיש כאילו נאמן לזה ומוסיף אותו, ומזהיב את השושן בעריכות חוזרות ונשנות ומשכתב.

מה היה ב-YA שקרא לך?

ובכן, בעצם רציתי לדבר עם אנשים צעירים יותר כל חיי המקצועיים, והדבר המצחיק בהתבגרות הוא שיש כל כך הרבה אנשים שצעירים ממך יותר ויותר. ואז בעצם דיווחתיאחוטיתכונהעל הרגלי ההודעות של בני נוער.

אני באמת מתעניין בתרבות הנעורים כבר הרבה זמן. ולא להיות האדם הזה שהוא כמו, "אוי, אני כל כך מודאג ממצב הילדים היום." זה לא מה שאני מרגיש בכלל. אני בהחלט תואם הרבה יותר את החזון של בני נוער שהם נלהבים להפליא, הם אקטיביסטים, הם מאומנים מאוד בתקשורת, והם מכירים את המכניקה של העולם.

אין עוד דבר כזה מוקדמות כי אנשים מודעים לאותו מידע בו זמנית. הדבר היחיד שעשוי להיות שונה הוא שמנגנוני ההתמודדות של אנשים צעירים אינם במקום שבו מישהו בן 40 עשוי לקבל את שלהם. אז ידעתי שהבעיות הגלומות בהתבגרות זהות מבחינת טעמי הבעיות. אבל הדרך שבה אתה מתמודד איתם, והנפח העצום של תשומות והלחץ המופעל על ילדים הוא סוג של ניואנסים.

כתבת מאמרים, כתבת לקומיקס וכו'. איך מצאת את חווית הכתיבה הזו בהשוואה לכמה מהפרויקטים האחרים שעבדת עליהם?

הייתי המום מכמות העבודה והטיפול העצומה. זה לא ספר קצר, ואנשים אמרו, "אוי אלוהים," זה ספר. המקום המתוק שלי כסופר, ובמיוחד כמסאי הוא מתחת ל-1500 מילים. כולם יודעים לבוא אליי בשביל זה.

אבל זה היה כל כך הרבה ימים ואחרי צהריים מחוברים יחדיו וחייתי עם זה כל כך הרבה זמן. הסיבולת לעבודה מהסוג הזה מפרכת. אמנם היה לי כבוד מעורפל ומרוחק לסופרים, אבל לא ידעתי כמה אכפת לך לקיים וכמה חרוץ אתה צריך להיות. וזו עבודה מאוד בודדה. יש לך כמה ימים שבהם אתה מרגיש שאתה עושה את האיש הרץ בחלל החיצון ואין לך מה להראות לזה חוץ מהשקיעה, ובאופן מוזר יש את כל הדוריטו הזה מסביב לשולחן שלך, וככה אתה יודע שיש ליום עבר.

להגיע לסוף של הטיוטה הראשונה לבד ואז ללכת ישר לתחילתה ולהיות כמו "בסדר, שוב," ופשוט לעשות את זה כל כך הרבה פעמים זה מוזר.

אני רוצה להתפנות קצת ולשאול על יצירת הדמויות. איך הגעת לסם ופני?

[צוחק] אני חרוץ. מעולם לא עשיתי את זה קודם לכן, אז פני התחילה לא בתור סימולקרום, אבל היבטים מסוימים של פני הם אני. ואז דברים אחרים מאוד לא. וכמה ימים, בגלל שפני נכרה מהמרכיבים שלי, היו ימים מסוימים שבהם לא יכולתי לסבול אותה. כאילו, היא הייתה משעממת והיא הייתה כל כך עמוסה וביישנית. אנחנו מוזרים במובנים שונים. הטעם שלה של משוגע שונה משלי.

אתה יודע איך כששני אנשים מתאחדים וחתיכות הפאזל הם כמו שני חלקים כבדים של מכונות שפשוט ננעלות במקומן? כשטעמים מטורפים של שני אנשים ננעלים, אתה בדיוק כמו וואו, זה כל כך מוזר. סם ופני הולכים ביחד בצורה שפני ואני לא. אני חושב שזה ממש מטופש להניח שאדם אחד משוגע ואדם אחד שפוי. ואני לא מתכוון למשוגעים בצורה מסוגלת, אני רק מתכוון שהם באמת אנשים ספציפיים.

רק רציתי לתת לפיני כמה שיותר תכונות אופי כדי למלא את קבוצת ההוויה שלה. ואותו דבר עם סם. אני חושב שהרבה מהמשוואה הזו של "מי עובד עם מי" מתחיל לא בטעם, אלא במה החרדות שלך, והיכן אתה שבור, ומה אתה מסתיר, ומהן האמיתות הבסיסיות לגבי עצמך שאתה מאמין בהן. שהופכים לפולקלור אישי. ואני חושב שאלו הדברים שבאמת ביססו דמות.

אמרת תוך כדי הסבר על הספר שאתה רוצה ליצור את הרעיון הזה של חגיגיות לרעיון הידידות?

אני לא אומר שזה כל כך בר מזל להיות באזור החברים. כי אזור החברים מבאס כשזה כמו נכזב ואתה כמו "אוי אלוהים, אני חייב להדביר את הרגשות האלה. אני מרגיש כל כך חנוק." זה הדבר של עצמו.

אבל בשביל זה, היה ערך אמיתי בידידות.

אני באמת חושב שהמושג הזה של רומנטיקה כל כך שונה וכל כך מזוקק לדבר הספציפי הזה. ואז זה מהולל, אז אתה שואל אם מערכת יחסים שמצאת או אדם זה או רוח קרובה זו שאתה חווה מתאים לתבנית של סוג רומנטיקה זה שראית. וזה הופך לאמידה הזו שלפיה נמדדת כל כך הרבה אינטראקציה אנושית.

אז רציתי לעשות את הסיפור הרומנטי הזה אחרת, ולהראות שהוא יכול להיות שונה ושהוא יכול ללבוש צורה אחרת ושזה די מבאס כי זה הרבה עבודה.

באמת רציתי ששניהם יתחילו לעשות את העבודה הרגשית של מה זה "להתבגר" בצורה אתית ובכנות ובעדינות ובאהבה כי אני חושב שזו שבועת ההיפוקרטיה, שבה, עם המדיה החברתית, ומספר הפעמים העצום שאנחנו לתקשר אחד עם השני, וכמה מאיתנו יש, רק מנקודת מבט של המין האנושי, אני באמת רוצה שאנשים יהיו קצת יותר זהירים אחד עם השני. זה הסיפור שרציתי לספר: סיפור על אנשים שלוקחים את הזמן להיזהר זה עם זה בדרכים קטנות ורכות מאוד.

כאשר יצאת לכתוב את הספר הזה, האם הטקסט והטכנולוגיה של הספר תמיד היו חלק מהסיפור?

זה תמיד היה שם - אני חושב שזה ממש ממש מוזר כשאני קורא ספרים, וטלפונים סלולריים זה לא משהו. זה תמיד משפיל אותי. או אם הדמות שלך לא חווה איזושהי מיקרו-תוקפנות או תוקפנות-תוקפנות בגלל המדיה החברתית וסוג הלחץ שחל על חייך. הדברים האלה כל כך אמיתיים, אז אני חושב שההשמטה הסיטונית של זה מכל סוג של רומן התבגרות תרגיש לי מוזרה.

אז זה היה פשוט עבורי לכלול טכנולוגיה. במונחים של כמה ממנו נכנס ליצירה האחרונה. זה קשור מאוד לעובדה שהייתי במערכת יחסים ממרחקים באותה תקופה. כמו שיחות מרובות מדלדל מטען. בתור מכשיר סיפור קצת יותר מתוח, קצת יותר מתמשך, אני לא חושב שמשהו מנצח הודעות טקסט.

לגבי טכנולוגיה אחרת, אני חושב שהיתה גרסה שלו עם יותר סנאפצ'ט, אבל אז פשוט הרגתי את זה כי הייתי כמו 'זה לא עניין'.

קשר חירום יצא כעת מסיימון ושוסטר.