אחים בלוזמתנגן על מסך 7. נורות ההלוגן מאירות את הקירות המשובחים והמרוחים בענבר. התיאטרון הזוהר מתערער שוב כשהפופקורן יושב והסוכריות קורצות. העזרה העיקרית של בית החלום הזה, אישה מלנכולית וכוחנית, מכינה את המרחב המקודש הזה עבור החסידים, שבאים להיות מכושפים בפאר שלו. אלו תמונות שלווה הפותחות סרט העוסק בחשיבותו החיננית של הקולנוע כמרכז לקהילה ואמנות. ועדיין, כוחה של החוויה התיאטרלית רק לעתים רחוקות הרגיש מרדם כמו בידיו העדינות של הסופר/במאי סם מנדס באימפריית האור, תרגיל מתוכנן, נדוש פוליטית.

מתרחש ב-1980, יוצר הסרט מציב את הקולנוע כמקום קסום ופנטסטי שבו מסתתרים אנשים לא מתאימים. המנהלת התורנית של Empire of Light, ארמון הסרטים המפואר, היא הילארי סמול (אוליביה קולמן). כשהיא עובדת בתיאטרון יום ולילה עם יום חופש, המראה העליז שלה מסתיר את הסדקים העמוקים בבריאותה הנפשית. יש שם אחרים, צוות משורטט בקלילות של כדורים מוזרים, כולל מקרין אידיוסינקרטי בגילומו של טובי ג'ונס ומנהל התעללות שמוצג בתאבון שמנוני על ידי קולין פירת'. נטולת תרופות הליתיום היומיות שלה, הילארי פשוט נסחפת בסביבה הזו במקום להרגיש את הקהילה שהיא מציעה. כלומר, עד שמגיע לתיאטרון עובד חדש וזריז בשם סטיבן (מייקל וורד), שהיה לומד אדריכלות אם היה יכול להרשות לעצמו ללכת למוסד של ארבע שנים.

אימפריית האור יורדת מהפסים בגלל הרומנטיקה המרכזית שלה.

מהתמונות הנוסטלגיות הפותחות של אולמות קולנוע מוקפדים ועד לתפאורה הנעימה על חוף הים שסופקה לארמון הסצנות החשמליות הזה, קשה להצביע בדיוק היכןאימפריית האורעף מהפסים. אולי הניתוק מתרחש כשאנחנו לומדים שלמרות שהילרי מקדישה את חייה לקולנוע הזה, היא לא ממש צופה בסרטים שם... או בכלל. או אולי הפירוד נובע מסקרנותו של מנדס לגבי מהלך התיאטרון או הקשר הרגשי שיש לכל אחת מהדמויות הללו לבניין הזה במיוחד. כך או כך, האימפריה הופכת יותר למחווה מאשר לתפאורה עוטפת. אמנם הנושאים האלה מעוררים רוגז, אבל הם לא בהכרח שוברים את הסרט.

ההפסקה הברורה ביותר מהכישוף שמנדס מנסה להטיל מתרחשת למעשה עם נשיקה. במחווה לזו של ריינר ורנר פאסבינדרעלי: הפחד אוכל את הנשמה, סטיבן והילרי מתאהבים זה בזה בטירוף. שלא כמו יצירת המופת הרומנטית של פאסבינדר, שמרכזה בצורה מרעננת אישה מבוגרת כמושא של תשוקה,אימפריית האורלא הופך את הזיווג שלו לאמין.

אנו יכולים להבין מדוע הילארי תימשך לסטיבן המגניב אך התמים. הוא מקסים, אמפתי ומוסר נלהב של תרבות הפופ העכשווית באופן שאוהדת הפולק והשירה הקלאסית הילארי אינה. אבל מנדס לא משקיע את העבודה כדי להפוך את התאהבותו של סטיבן להילרי סביר. חלק מזה נובע מהמעט שיש להם במשותף. הסרט מציב אותם כרוחות טובות, שניהם מנודים על ידי העולם: הילארי בשל בריאותה הנפשית, וסטיבן כי הוא גבר שחור העומד בפני עידן אלים וקנאי בהיסטוריה של בריטניה. אנו למדים גם בזכות אמו של סטיבן (טניה מודי שהושבתה בפלילים) שהוא נושא תסביך מושיע קל.

המאפיינים האלה אינם מספיקים כדי להגדיר את הקשר הזוגי הבלתי סביר הזה. הבעיה היא בחלקה בנשיקה. זה מתרחש מוקדם מדי בסרט, לפני שנהיה נוח עם שני האנשים כפרטים, ולפני שהם מרגישים נוח אחד עם השני. במקום זאת, ההקדמה היחידה לרומנטיקה שלהם היא סטיבן מתקן יונה פגועה והילרי קשה שצועקת על סטיבן על כך שהוא לועג לפטרון תיאטרון.

Empire of Light אחרים אוליביה קולמן ומיכאל וורד.

כימיה על המסך היא תמיד קשה למדוד, תלויה יותר בחיבור שלנו לשחקנים ולפרסונות שלהם ממה שאנחנו רוצים להודות. ובכל זאת, קולמן וורד, שני מבצעים מוכשרים להפליא, לוכדים ניצוץ כמו עץ ​​לח.

החושניות והתשוקה שמציפות את הפריים פנימהעלי: הפחד אוכל את הנשמהמקרטט כאן.אימפריית האורמנהל הצילום של רוג'ר דיאקינס, הטוב בתחומו, מאפשר לעדשה להיות מרוחקת באופן מפתיע ועדינה מדי בסצנת המין העיקרית של הסרט. מבחינה פיזית, קולמן ווורד מביכים באותה מידה לאורך כל התמונה. הנדיבות שלהם כשותפים לסצנה מתורגמת לידידות, אבל אף פעם לא לקצב הטעון והמגנטי הנדרש כדי לבסס אותנו באהבתם.

אף אחת מהדמויות לא עובדת גם כטוטם נושאי, כנראה בגלל שמנדס לא יכול שלא לסטות לכיוון אירועים גדולים ומלודרמטיים, במקום לתפוס את הצופים בסוג של ארציות שתבנה דינמיקה בין אישית חזקה יותר. הבמאי לא יכול להסביר במלואו את הכאב הגזעני שסטיבן חש מבלי להיכנע לילד הזה שהותקף באכזריות על ידי המון החזית הלאומית. הוא לא יכול להקשר בהקשר של מאבקי בריאות הנפש של הילארי מבלי, למרות מאמציו של קולמן, להתייחס אליה כקוריוז, שמחלתה העיקרית נובעת מהניתוק הכפירה שלה מסרטים. קולמן מילא תפקיד דומה במקצת בתפקיד של מגי ג'ילנהולהבת האבודה, נרטיב המונע על ידי אנושיות ואמפתיה לדמות שחסרה כאן מאוד. במקום זאת, מנדס מרחם על הילארי.

המחסור הזה של אמת רגשית לא טמון רק בתסריט האדיש של מנדס, הראשון שהוא כתב בעצמו. זה רודף גם את המלאכות. התאורה של וורד, הדמות השחורה העיקרית של הסרט, טובה יותר כאן מאשר, למשל, בדמותו של ג'יימס גרייזמן ארמגדון,שבו ילד שחור הופך זניח בתאורה האפלולית והאחרת של הסרט. אתה באמת יכול לראות את התכונות של וורד באימפריית האור, אבל התאורה רק לעתים נדירות מחמיאה. השוו איך הבמאי סטיב מקווין והצלם שבייר קירשנר ירו את וורד פנימהאוהבי רוק, ואתה יכול לראות את ההבדל הבולט בין זוהר לאפר.

להיות שם זה לא מספיק.

גם התיאטרון עצמו סובל, אבל בגלל הנוסטלגיה של מנדס. הוא וחבריו שיחזרו את הקולנוע של ילדותו. אבל עיצוב ההפקה המדויק שלהם מרגיש כמעט ללא רבב מדי, מהונדס מדי כדי להתאים למרחב הקסום במוחו של יוצר הסרט, ולא למישוש שבאמת הופכת תיאטרון לחלל מגור. האפקט הוא במקום אווירה מעוותת. ואפילו עם הניקוד הקסום והעגום של טרנט רזנור ואטיקוס רוס, שנועד לעורר את הפאר שהיה בעבר בחלל הזה, המלכות הקינטית של הבניין אף פעם לא מתפרצת במלואה.

אין זה פלא שמנדס מרגיש נאלץ לבטל את הכוח הרגשי של סרט אחר, גדול יותר. באימפריית האורבסצנת השיא של הילארי סוף סוף מצלמת תמונה בתיאטרון. זה של האל אשבילהיות שם. אבל מנדס לא משתמש רק בסרט הקלאסי כרפרנס חולף. הוא נשען על חזונו המלא של אשבי כדי להחדיר לתמונה שלו סוג של מיסטיקה עולמית אחרת שיכולה להתרחש בתערובת האסקפיסטית של אור וצל של תיאטרון. הסצנה, לעומת זאת, מאירה את החסרונות של הבמאי עצמו בכך שהיא מספקת לנו סרט ראוי לנקודת התייחסות כה נעלה.אימפריית האורבמקום זאת מבלבלת ומתסכלת, מפשטת ומשטחת, משעממת עוד ועוד, כיוון שהיא מצמצמת את המציאות הגזעית והפוליטית של עולמה ושלנו לכדי גלויה חלקה.

אימפריית האורבבתי הקולנוע ב-9 בדצמבר.