נראה שבני דור המילניום מתנודדים בין שני מצבי רוח מקטבים: זעם לא מוגדר, וניתוק פסיכופטי לכאורה.
זה מה שג'יימס ואליסה, הנער, מובילים מאחורי סדרת הקומדיה האפלה החדשה של נטפליקססוף העולם המזוין, לגלם. הפרסונות שלהם של זעם חסר מעצורים וחוסר חשק מבוהל מתגלות במהירות כהגנות של שני מוחות שעברו טראומה עמוקה.
אבל, כאילו, אותו דבר.
שני הגיבורים, כמו בני מילניום רבים, מסתתרים מאחורי כל אדם שהם אומרים לעצמם שהם. כל כך קשוחה, חסרת פחד, המקללת אליסה יכולה להעמיד פנים שהיא בעצם לא ילדה חסרת כוחות מבפנים. וג'יימס לא צריך להודות שהוא לא מרגיש כלום, אלא רק בגלל שהוא מרגיש כל כך שהוא לא יכול לשאת את זה.
נבלעים בעידן של שינויים חסרי תקדים, חרדה וחוסר ודאות, אליסה וג'יימס מדגימים את המאבק של הדור שלנו בחופש - בין אם אנחנו נלחמים על זה, או חסרי מושג לחלוטין כשאנחנו מקבלים את זה.
סוף העולם המזויןהוא חשמלי כמו שהוא מאופק, עם כתיבה יפה כמו פשוטה. הוא אף פעם לא מצליח להפתיע, אבל שומר על תחושת היכרות חריפה. כמו שני הגיבורים הלא שגרתיים שלו (בגילומו של ג'סיקה ברדן ואלכס לוותר החביבים עד כדי כך), הסיפור של רוצח סדרתי בן נוער וברח חולה אהבה הוא טרגי, אבל לא בצורה שאתה חושב.
זוהי אפוקליפסה, כפי שהכותרת מבטיחה.
התוכנית מוכרת את עצמה כתעלומת רצח של הומור שחור. זה כן, אבל באותה דרך לא שגרתית כמו של TBSמסיבת חיפושהוא. אין שום מסתורין ברצח שמניע את העלילה קדימה, אז תככים מוחלפים בפחד עצבני. בהיפוך המסורות של תעלומת הרצח, הקורבנות האמיתיים של הפשע הם גם הרוצחים. האלימות שלהם מרגישה כמו התגובה האנושית ביותר לאכזריות שהעולם מפעיל עליהם.
באיזון על החבל הדק שבין הציפייה למציאות, אתה ספוג בחוויה של ספק בגיל ההתבגרות. הפער העצום בין הנאמר לבין מה שחושבים דרך המונולוגים הפנימיים של ג'יימס ואליסה לוכד את הנפש הסכיזופרנית של תרבות נוער שמרגישה נסחפת. מושחת. דפוק. אָבֵד.
בני דור המילניום נראים כל כך בטוחים כל הזמן. אנו מתעקשים בקול רם ובגאווה שלא נזדיין, או נאבחן את עצמנו עם כל מיני מחלות נפש כדי לנסות ולהסביר מדוע אנו מרגישים כל כך חסרי מטרה וריקים. אנחנו משדרים הכל, חולקים את החיים האישיים שלנו עם כל העולם, אבל אף אחד לא מכיר אותנו.
Mashable Top Stories
עד שכנגד כל הסיכויים מישהו עושה זאת.
זה מה שהופך את אליסה וג'יימס למקבילים מושלמים לבוני וקלייד של הדור שלנו. משנות ה-30 ועד שנות ה-70, ה-It Couple הרצחני הזניק לאיזה חלק עמוק של התודעה התרבותית. הקסם של הציבור מהם לא היה קשור לפשעים בפועל או לדמויות היסטוריות, שכן שניהם עברו רומנטיזציה ללא הכר.
ג'יימס ואליסה, בורחים מעולם שריפות אשפה קרדיט: נטפליקס
אבל בתור אייקונים, הם פנו לנפש המצולקת של דור שמנסה להתמודד עם כל דבר, החל מהשפל הגדול ועד מלחמת העולם השנייה ואפילו ווטרגייט. בוני וקלייד היו הדימוי האידיאלי של מורדים סקסיים (שהתגבשו בסרטו הקלאסי של ארתור פן משנת 1967) המשתוללים נגד ממסד מזויף על ידי שבירת כל כלל חברתי כדי להשיג את מה שהיה שלהם.
אתם יכולים לתאר לעצמכם מדוע הם היו אהובים על אוכלוסייה שאיבדה לפתע כל אמון במוסדות שהבטיחו להם ביטחון, ביטחון, נימוס - לפני שהשליכו אותם לכלבים.
כמו בוני וקלייד, אליסה וג'יימס הם אאוטסיידרים. אבל בניגוד לבוני וקלייד, אליסה וג'יימס רחוקים מלהיות פושעי קריירה אידיאלים. הם ילדים, מועדים במבוכה את התחת לאחור והופכים לפורעי חוק. במקום נקמה, הם מחפשים מטרה. והדרך האקראית שלהם לפלילים בהימור גבוה סלולה רק עם מיטב הכוונות, וטעויות חובבניות מצחיקות.
היכן שהדורות הקודמים היו זקוקים למרד זוהר, בני דור המילניום רוצים שיקוף כנה של היקלעות למצב התבגרות קבוע. כשהם מגששים למצוא את מקומם בעולם, אליסה וג'יימס נואשים להבין מי הם, תופסים כל מראית עין של יציבות או קשר.
גם הנבל שרודף את אליסה וג'יימס הוא לא ממש החוק. למעשה, הדמות הכי אמפתית למצוקתם היא סוכן ממשלתי שמוטל עליו לתפוס אותם. לא, המתנגדים האמיתיים בפניםסוף העולם המזויןהם ההורים. האנשים - או בגלל חוסר יכולת, רשלנות, התעללות או היעדרות - לא הצליחו להכין אותם לעולם.
בני דור המילניום מעולם לא האמינו באמת במבוגרים המנהלים מוסדות, בין אם זה המשטרה או המורים בבית הספר. אבל היינו צריכים להאמין שההורים שלנו עומדים בטובתנו. ובסופו של דבר, אנחנו מרגישים הכי נבגדים על ידי האנשים הקרובים לבית.
כי, בטח, המקור האמיתי שלנומצוקת המילניום מסתכמת בירידה כלכלית. וכן, זה בעיקר התקשורת מאשימה אותנוהורס הכל מאבוקדו לאהבה. אבל מי לדעתך גרם לאותו אשכול כלכלי שירשנו? ומי מטיל עלינו שעיר לעזאזל בשולחן האוכל בגלל השינויים המהירים של עולם טכנולוגי מודרני?
קיצוני אותו דבר קרדיט: נטפליקס
ההורים שלנו היו אלה שהיו אמורים להגן עלינו, להגן עלינו, לתת לנו תשובות. אבל במקרה הרע הם העניקו טראומה, או במקרה הטוב עקרונות מוטעים. כמו שהדור שלפנינו הבין שהאחראים דפקו אותם במלכות, אנחנו עדיין מנסים להשלים עם העובדה שאמא ואבא לא באים להציל אותנו.
"אנשים לא יכולים להיות תשובות", חושבת לעצמה אליסה לאחר שפנתה לאביה לעזרה. "אלה רק עוד שאלות. שאלות כמו, 'למה אתה כזה פאקינג אבא חסר תועלת'?"
סוף העולם המזויןנושאת את האתוס חסר המנוחה והזעם של דור שלם על כתפיו הרזות של המתבגרות. אבל זה עושה זאת על ידי התקרבות לנזקים הנלווים האנושיים שהם המחיר של אי השקט החברתי שלנו.
אתה עלול להתפתות להתעלם מהסדרה כעוד דרמת נוער עצבנית. אבל אני לא יודע - אולי כדאי שנתחיל להקשיב למה שהילדים שלנו מנסים להגיד לנו?
The End of the F** king World משודר כעת בנטפליקס
ג'ס היא מבקרת תרבות לוס אנג'לס שמסקרת אינטימיות בעידן הדיגיטלי, ממין ומערכות יחסים ועד גראס וכל המדיה (טלוויזיה, משחקים, סרטים, אינטרנט). בעבר עורכת שותפה ב-Kill Screen, אתה יכול למצוא את דבריה גם על Vice, The Atlantic, Rolling Stone, Vox ואחרים. היא מהגרת אמריקאית ברזילאית-שוויצרית עם אהבה לכל הדברים המוזרים והקסומים.
ניוזלטרים אלה עשויים להכיל פרסומות, עסקאות או קישורי שותפים. בלחיצה על הירשם, אתה מאשר שאתה בן 16+ ומסכים לנותנאי שימושומדיניות פרטיות.
