עשרות שנים הגיוניים רק בדיעבד כי להיות בחיים בזמן אחד הוא סדרה של חוויות, בעוד שההסתכלות לאחור היא זיכרון. איתור טרנדים של עשר שנים הוא מאמץ לא מדויק, בדיוק בגלל שקשת הטעם הפופולרית מורגשת רק כשהיא מסתיימת או, כמו במקרה של הבידור בשנות ה-2010, לא מסתיימת אף פעם.

צריך רק להסתכל על 20 הראשוניםהסרטים הרווחיים ביותרשל שנות ה-2010 כדי לראות שהאקלים התקשורתי שלנו רווי בזכיונות, סרטי המשך, גיבורי על וכל הסרטים המשביעים, בעלי התקציב הגדול, שדווקא זוכים לישבן במושבי הקולנוע. זה לא היה כל כך שונה בשנות ה-2000, כאשר שבע עשרה מתוך20 הסרטים המוביליםהיו סרטי המשך או עיבודים לספרים (או שניהם, יש שם הרבה הארי פוטר), אבל גם כשהמגמה הזו נמשכת, חל שינוי קטן אחד שאומר הרבה על איך השתנו הטלוויזיה והסרטים בעשור הזה - בשנות ה-2010, הבידור התחיל להסתכל עוד יותר פנימה להשראה שלה, לבחור להרחיב ללא הרף על מה שכבר נעשה, לעומת מעבר לרעיונות אחרים וחדשים.

מלחמת הכוכבים חזרה בעשור הזה, וזה היה פחות או יותר צפוי, אבל מהדורת 2010 של גלקסיה רחוקה רחוקה הגיעה עם סרטי ספין-אוף כמוסוֹלוֹונוכל אחד. הארי פוטר החזיר את זה לשנות ה-20 לסדרת חיות המופלאות, שחצבה את חוקי עולם הקוסמים אבל הביאה קסם לעיר ניו יורק ולפריז. בטלוויזיה,תיאוריית המפץ הגדולסובב את שלדון הצעיר בזמןשובר שורותהצליחה תפנית מהירה עםעדיף להתקשר לשאול. כל הדוגמאות האלה חייבות הרבה לקולקטיב אחד עצום ולא מאורגן של חנונים שחיו בשנות ה-2000 והופיעו בעשור הזה רעבים למשהו ספציפי ובטוח שהוליווד תהיה שם כדי לשרת אותם.

שנות ה-2010, כעשור, שייכות לפאנדום.

פאנדום לא צץ משום מקום. במשך שלושים השנים האחרונות היא גדלה והתקדמה בכל עשור כדי לקבל בסופו של דבר את עמדתה של דומיננטיות תרבותית מוחלטת. האינטרנט המוקדם של שנות ה-90 הפגיש אנשים בקהילות קטנות ומקוונות, אבל רק במדיה החברתית של שנות ה-2000 החל הפאנדום להתפתח לצורתו הנוכחית, ולא כנראה הסופית.

במהלך שנות ה-90 ותחילת שנות ה-2000, הפאנדום היה קיים באינטרנט בקהילות מבודדות. אתרי אוהדים עם לוחות הודעות המוקדשים לדיון בזכיינות ספציפיים היו קיימים אך הופרדו על ידי אופי הרשת המוקדמת. עם זאת, ככל שהעשור התקדם, האינטרנט החל להתרחב ולחבר בין פאנדומים בדרכים שלא היו אפשריות קודם לכן.

DeviantArt, אתר שמארח כיום מיליוני יצירות פאן-ארט, נוסד בשנת 2000 ותפס במהירות קיטור כמקום לראות אמנים נותנים סיבוב משלהם (לפעמים פורני) על הדמויות האהובות על המעריצים. FanFiction.net היה קיים מאז 1998 אך צמח בשנות ה-2000 כמקום למצוא סיפורים שנכתבו על ידי מעריצים שהרחיבו את היקומים הקאנוניים של מאות ספרים וסרטים.

מאגרי המידע הניתנים לחיפוש של נכסים ודמויות של אתרים אלה מנעו שינוי באופן שבו המעריצים קיימו אינטראקציה מקוונת. פאנדום הפך להיות פחות מאוסף של איים ויותר למסיבת אינטרנט חובקת-כל, יותר ויותר מוזרה. 2006 הביאה את טוויטר לתערובת ו-Tumblr הצטרף לכיף ב-2007. Archive of Our Own, כיום האוסף הגדול ביותר של פאנפיקציה מקוונת באינטרנט, סיים את העשור עם הקמתו ב-2009.

סימן ההיכר החשוב ביותר של הפאנדום בשנות ה-2000 היה האופי ה"טרנספורמטיבי" שלו. טרנספורמטיבי מציין סוג של פאנדום שנכבש על ידי האפשרויות של יקום כתוב או קולנועי. המעריצים הללו לוקחים עולמות שנוצרו על ידי המחברים האהובים עליהם ומחדשים אותם כל הזמן - משנים את המינים של הדמויות, מתקנים נקודות עלילה שאינן אוהבות, כותבים אפילוגים או פריקוולים באורך הספר, ומבטלים את הרעיון שהכוונה הישירה של המחבר היא החלק החשוב ביותר של כל עבודה.

ב-fanfiction ו-fanart, זיווגים רומנטיים פופולריים שאינם קנוניים כמו קפטן אמריקה של מארוול ובאקי בארנס יכולים להיות מרכז הסיפור בניגוד לקיים בכל סאבטקסט ששולחיו הנלהבים חופרים מהגרסה ה"רשמית" של האירועים. להוריו של הארי פוטר ולשאר הפורצים יש הרפתקאות באורך רומן משלהם, הרפתקאות שאינן תלויות בטקסט של ג'יי קיי רולינג והסופים הכתובים מראש שהיא סיפקה.

פאנדום טרנספורמטיבי הוא מפתה ולא מת. כמו קסם אפל, הוא שומר על דמויות וזכיונות בחיים במוחם המשותף של מיליוני יוצרים מקוונים, שבאופן טבעי נאחזים בשמחה של שהייה במקום בדיוני הרבה אחרי שהמחבר המקורי שלו נטש אותו. אם לפאנדום טרנספורמטיבי יש סימן היכר אחד, זה שהוא תמיד מוצא מקום לעוד בכל סיפור נתון.

כמו הרבה דברים שמתחילים באינטרנט ומגיעים למסכי טלוויזיה וקולנוע, לקח להוליווד זמן להתעדכן. אחרי עשור של עיבודים והמשכים לספר לסרט, הפאנדום היה גדול ורועש יותר מבעבר, שהוגבר על ידי המדיה החברתית והיכולת שלה לחבר בין יוצרי אולפן לקהל סקרן ושינוי שהיה מוכן לשלם כסף כדי לראות מה הם מבוקשים מופיעים על המסך.

בנוסף לספינאופים שהוזכרו לעיל (חיות פנטסטיות,סוֹלוֹ,עדיף להתקשר לשאול) שהופיעו בעשור הזה, שניתן לסכם את כל אלה עם הנחיית פאנפיקציה, הפאנדום גם הגמיש את סמכויות המדיה החברתיות הנקרומנטיות שלה כדי להחזיר רעיונות מתים והופעות שבוטלו לחיים בקנה מידה שממש לא קרה בעשור הקודם (חריג בולט הוא קמפיין המעריצים לשנת 2005גַחֲלִילִיתסֶרֶטרוֹגַע, שיהיו לה חמישה סרטי המשך עד עכשיו אם התוכנית ההיא הייתה משודרת קרוב יותר לסוף שנות ה-2000). טוויטר התגייס סביב דלףדדפולקטעים ממבחן אפקטים מיוחדים נטוש והצמיחו את התור מחדש של ריאן ריינולדס בתור המרקחת עם הפה בשני סרטים שלמים. זה גם הצילברוקלין 99מביטול וצרחורוניקה מארסעונה 4 נוצרה לאחר שכבר צרחה את דרכה לסרט ב-2014.

פאנדום הפך לעוצמתי כל כך בשנות ה-2010 שתגובת המעריצים לרצונותיהם שהתקבלו הפכה לתת-סעיף חדש לגמרי של חדשות ובידור. זה נע בין סרטוני תגובה ממשיים למעריצים ותיקים שצופים בטריילר הראשון של איזה עיבוד מיוחל למאמרים שלמים שנכתבו על מה ש"טוויטר" חושב על סרט או עונה חדשה של טלוויזיה. במיזוג האולטימטיבי של פאנדום טרנספורמטיבי והדברים שהוא מעריץ, מעריצים הפכו יותר ויותר לחלק מהסיפורים שהם צרכו, לטוב ולרע.

מתיו ד'אמברוסיו, סופר ורכז תסריט שעבד על עיבוד טלוויזיהיומני הערפדבתחילת עד אמצע שנות ה-2010 ציין כיצד המעריצים והמדיה החברתית השפיעו על הסדרה. "TVDהתרחש ממש סביב בום הטוויטר אז בערבי בכורה היינו יושבים בחדר ופשוט קוראים תגובות כדי לראות אם מה שאנחנו הולכים אליו נחת או מה שאנשים שונאים/אוהבים", כתב באימייל ל- Mashable, "אם נקודת הסיפור פשוט לא נוחתת, זה היה מועיל (ואינפורמטיבי!) לראות את זה קורה בזמן אמת."

בעוד שלדעת הקהל תמיד היה פוטנציאל להשפיע על מה שנעשה, לקראת סוף העשור החלו למעריצים לקבל מידע עלאֵיךזה נעשה, המודגם בצורה הטובה ביותר על ידי 2019סוניק הקיפודטריילר שהציג אעיצוב לעג לרחבהלדמות הכותרת. הדחיפה במראה של סוניק הייתה כל כך חזקה ש-Paramount Pictures דחפה את תאריך היציאה של הסרט כדי לתת להם זמן לעצב מחדש ולהחיות את הקיפוד. המקרה של סוניק הוא קיצוני, בהתחשב שדעת המעריצים גררה מרכיב מכריע בסרט לפני שהסרט הגיע לבתי הקולנוע, אבל היו דוגמאות רבות אחרות למעריצים שנותרו מאוכזבים מהאופן שבו הוליווד מרחיבה את הנכסים האהובים עליהם לאחר שהם כבר בחוץ.

העונות הרביעית והחמישית שלפיתוח נעצר, שהוצגה לראשונה בנטפליקס שנים לאחר ביטול התוכנית, אל תתקרבו לדירוג 100% Rotten Tomatoes לעונה 3 ששודרה פוקס, ולספין-אוף האחרון של הארי פוטרחיות פנטסטיות: הפשעים של גרינדלוולדבעל דירוג אישור של 37% באותו אתר. כַּאֲשֵׁרמלחמת הכוכבים: אחרוני הג'דייהכעיסו מעריצים שביקרו את חוסר הכבוד לכאורה של הסרט לקאנון, הם התגייסו סביב עצומות Change.org ו-GoFundMe שדרשו ליצור מחדש את הסרט כדי שיתאים יותר לרעיונות שלהם.

זה תמיד היה המשתנה האורב בפנייה של הבידור המיינסטרים לעבר הפנדום. הפרשה "אתה לא יכול לרצות את כולם" מיושמת כפליים כאשר הבסיס להנאת הקהל הוא הפרשנות האישית שלו לעולמות בדיוניים. פאנדום מעולם לא היה מגובש, אבל באקלים תקשורתי שבו אובססיות הנישה של שנות ה-2000 הן כעת ברירת המחדל של בידור, קל יותר לתפוס את השברים היצירתיים והאידיאולוגיים שתמיד היו נוכחים.

במובנים רבים, הניתוק בין מאגר הצרכנים של מעריצים ויוצרים טרנספורמטיביים כבר גרם לאולפנים לשקול מחדש בפומבי את האסטרטגיה של יצירת זוויות נוספות על אותם סיפורים.סולו: סיפור מלחמת הכוכביםהיהמספרי קופות נמוכים יחסיתבהשוואה לזכיינית המיינסטרים ולפי הדיווחים הובילו לכך שהאולפן שלו משך ספינאופים נוספים באורך הסרט מלוח היציאות שלו (הם כן מתכננים לשחרר סיפורי טלוויזיה באורך מלחמת הכוכביםהמנדלוריאןבדיסני+, כמו גם שתי סדרות פריקוול באותו שירות). גם סרטי החיות המופלאות הופיעו גרוע, אפילו לא פיצחו את 50 רווחי הקופות המובילים רק עשור אחרי שסרטי הארי פוטר שלטו בבתי הקולנוע.

אפילו כשהרשתות החברתיות נותנות למעריצים פורום פתוח למשוב, קשה להצביע בדיוק מדוע חלק מהספין-אופים של העשור הזה נחתו ואחרים דשדשו, אבל במבט לאחור על ההיסטוריה של הפנדום ולדעת מדוע סיפורי הצד הדמיוניים הללו הפכו פופולריים מלכתחילה, אפשר להסתכן בניחוש. עשור של פאנדום טרנספורמטיבי הפך כל מעריץ למומחה בדיוק אילו אלמנטים בסיפור חשובים. זה יכול להיות הדמויות, מערכות היחסים שלהן, התפאורה, הפעימות הרגשיות - הדברים האלה יוצרים את הרוח של יצירה. לבגוד ברוח זו עבור ספין-אוף שנראה מיותר, או מתמקד באלמנטים הלא נכונים של היצירה המקורית, לא מענין אנשים שפשוט יכולים לדמיין זאת טוב יותר.

ובכל זאת, בהתחשב בקנה המידה של ותשומת הלב שהוקדשה לפרויקטים הרבים דמויי פאנפיק שיצאו לאור בעשור הזה, הפאנדום התגלה כדמוגרפיה הרצויה ביותר בהוליווד. בעיניהם מתחרים כיום יוצרים בעלי תקציב גדול, ובדרך זו האוהדים ניצחו את שנות ה-2010. כל העצומות בעולם לא יכולות להתווכח עם האולפנים של מיליארדי על מיליארדי דולרים שנגרמו לתת לאנשים יותר ממה שהם חשבו שהם רוצים. כאשר יושבים בסוף העשור, עדיין בנקודה בלתי נתפסת על קשת הטרנד הזה, קשה לחזות היכן ומה המשמעות של הזכייה הזו עבור המעריצים. אולי קשת הפנדום היא בדיוק כמו כל דבר אחר בימינו: לא נגמרת, תוך שהיא משאירה תמיד את הדלת פתוחה לספין-אוף.