אַבהוּתמתחיל להיראות כמו סוחט דמעות אמיתי: אנחנו פותחים בהלוויה לאישה שמתה זמן קצר לאחר הלידה, ומשאירה את האלמן ההרוס שלה לגדל לבד את התינוקת שלהם. הנחת היסוד העצובה להחריד הזו (המבוססת על ספר זיכרונות מאת מאט לוגלין) הופכת עצובה עוד יותר בגלל פלאשבקים קצרים לימים שלפני כן, כשהחיים של המשפחה הזו נראו מפוצצים משמחה והבטחה, וקשה שלא להיחנק כשהמציאות חוזר ונשארנו שוב עם מאט (קווין הארט) המתמודד עם האימים הכפולים של אבל טרי והורות חדשה.

למען האמת, עם זאת, זה לא לוקח כל כך הרבה זמןאַבהוּתלהגיע לאיזון הרגשי המתון הרבה יותר שיגדיר את שאר הסרט. הבמאי פול וייץ, שלועל ילד(אותו ביים עם כריס וייץ) מצא איזון כל כך אידיאלי בין עצבני וכנה, עומד בפיתוי להישען חזק מדי אל הצחוקים או הדמעות. התוצאה היא סרט שהוא כמעט נעים ללא הפסקה מצד אחד, ובמידה רבה בלתי נשכח מצד שני.

הרגעים הטובים ביותר שלה הם אלה שמותר להם פשוט לנשום, כמו כאשר חבריו של מאט (ליל רל האורי ואנתוני קריגן, שניהם גונבי סצנות מקצועיים) מתקדמים בדרכים המטופשות אך עם כוונות טובות משלהם - שירי ערש הרמוניים כדי לעזור לתינוקת מאדי ליפול ישן או מחליף צ'יפס בעוגיות במשחקי הפוקר שלהם כדי שמדי תוכל להצטרף. והביצועים העדינים של הארט, שונים כל כך מהפרסונה הקומית הרגילה שלו, מקבל הרבה מקום לזרוח, במיוחד במחצית השנייה כשמאדי גדלה לגיל בית ספר יסודי (מלודי הרד המקסימה) ומאט לשגרת הורות נוחה יותר.

אֲבָלאַבהוּתלא יכול שלא להתנדנד לעבר קונפליקטים מגושמים. בינקותה של מאדי, מאט מביא אותה למשרד כל יום עד שהבוס שלו (פול רייזר) מציע לו לשכור בייביסיטר; אמנם יש בהחלט טענה שמשרדים צריכים להיות ידידותיים יותר להורים או חופשת הורות נדיבה יותר,אַבהוּתנראה שהוא נוקט בעמדה די מוזרה שפשוט מעולם לא עלה בדעתו של מאט, שנראה שהוא נהנה מקריירה צפופה כשהוא עושה משהו שקשור לטכנולוגיה במעורפל, לחפש טיפול בילדים.

לאחר שמדי נרשמה לבית הספר הקתולי, היא מתחילה להסתבך בגלל התעקשותה ללבוש תחתונים ומכנסיים של בנים במקום החצאיות המחייבות בהחלט. זו עלילת משנה מעט מביכה מלכתחילה, בהתחשב בכך שהיא לא ממש הולכת לשום מקום. אבל זה נעשה חמוץ מובהק בגלל הבחירה ללהק את הארט - מימפורסם שאיבד משרת חלומות בהנחיית האוסקרעל סירובו להתנצל על הומופוביה בעבר, וכןעדיין נראה מלוח לגבי זה- בתור האבא התומך בקדושה לילד שלא עומד בציפיות המגדריות.

בצורה הכי חריפה, יש משבר במערכה השלישית שמעלה באופן דרסטי את ההימור עבור מאט ומדי, אבל נראה שהוא בא משום מקום. הגדרה נכונה הייתה דורשת הכרה באי-שלמות או אמביוולנטיות מצידו של מאט, או אולי חפירה עמוקה יותר באי-הנוחות הראשונית של מאדי כאשר חברה חדשה, סוואן (דה-וונדה ווייז, מנצחת לחלוטין) נכנסת לתמונה. אֲבָלאַבהוּתנראה שהוא לא שש לתאר את מאט כמשהו אחר מאשר אבא מושלם שהפגם האמיתי היחיד שלו הוא אכפתיות יתר, ואת הבית שלו עם מאדי בתור כל דבר אחר מאשר אדם מאושר ואוהב לחלוטין.

ובכל מקום, יש אמהות. לא אבות - אמהות.אַבהוּתמקפיד להראות עד כמה הציפיות החברתיות נמוכות מאבות: כאשר, בשלב מוקדם, חבריו ובני משפחתו של מאט עצמו מפקפקים ביכולתו לגדל את מאדי לבד, אנו מבינים אוטומטית שאשתו המנוחה, ליז (דבורה איורינד) לא הייתה זוכה ל- אותה ספקנות אם הוא היה זה שמת. בכל מקום שאליו הוא הולך, זרים שואלים איפה אמא ​​של מאדי, או מנסים להרחיק אותו מפגישות הורים כי הוא לא יכול להיות בחדר הנכון, או להתבאס על היעדר מודל לחיקוי של מאדי.

אֲבָלאַבהוּתעצמו לא משנה מעט את הרעיון שאמהות הן אב ברירת המחדל. אלה אמו של מאט (ת'דרה פורטר) וחמותו (אלפר וודר, תמיד רצוי אבל לא בשימוש) שעושות את העבודה איתו בימיה הראשונים של מאדי, בעוד שחמיו (פרנקי ר. פייסון) שומר על הרקע כנוכחות מיטיבה אך מרוחקת. זו עמית לעבודה שמוטלת עליה לצפות במאדי כאשר מאט צריך להיכנס לפגישת עבודה. וכאשר הוא מוצא את עצמו לא מסוגל לטפל במאדי, זו חמותו שהוא מניח נכון שתשתחרר, בלי לשאול שאלות. בינתיים, מאט ממעט באינטראקציה עם אבות אחרים בכלל. אחד מחבריו הקרובים ביותר הוא אב לילד בערך בגילה של מאדי, ואפילו הוא בקושי ראה הורות.

למען ההגינות לאַבהוּת, זו לא אשמת הסרט שהחברה בכללותה עדיין רואה באבות מוכשרים ואכפתיים כמו מאט חריגות, וזה יוצא מגדרו כדי להצביע על כמה זה לא הוגן כלפי אבות. אבל הסרט מחזק באופן מרומז את נקודת המבט הזו בכך שהוא מציב את מאט כיחיד וייחודי במסירות שלו לבתו.אַבהוּתעובד מצוין כחגיגה קטנה ומתוקה של מאט ומדי, של החיים היפים שהם בנו יחד מהריסות הטרגדיה. אבל כחקירה של האבהות עצמה, היא עמוקה כמו כרטיס יום האב של בית מרקחת.

אַבהוּתזורם בנטפליקס.

סרטון קשור: מה כדאי להתעסק בניסיון הטוב ביותר של שירות הסטרימינג ל-30 יום בחינם