אל תתפתו מהכותרת הנוסטלגית והרומנטית שלו.תעוף אותי לירחהוא לא ה-rom-com המנצח, בהנהגת הכוכבים שאתה עשוי לצפות לו. במקום זאת, הבמאי גרג ברלנטי לוקח הנחת יסוד חצופה כיאה ל-rom-com קופצני משנות ה-60 ומעמיס עליו דרמה משמימה של נאס"א וחוט סאטירה שואוביז אפוי למחצה.

בַּטוּחַ,תעוף אותי לירחישסקרלט ג'והנסון,מחייך ומפתה כמו גבר (איש) מטורף שמתכווץ ומתפתל כמו בלונדינית היצ'קוקית. יש לו רצועהצ'נינג טייטוםכמו טרייסי הקשה להפבורן הקורנת שלה. צוות התמיכה הכוכבים, הכולל את וודי הארלסון, ריי רומנו, ג'ים רש ואנה גרסיה הנהדרת, מפיח חיים ב-one-liners ובקטעים ארוכים להפליא. אבל בסך הכל, לברלנטי אין את החזון היצירתי למשוך את כל זה.

הכל נאמר,תעוף אותי לירחהוא אסון שלא מצליח להשיק.

תעוף אותי לירחעושה יותר מדי... ולא טוב.

מתרחש בשנת 1969,תעוף אותי לירחעוקב אחר קו עלילה של אויבים לאוהבים שמעמיד את השאיפה האצילית של משימת נחיתת ירח מול שיווק. בפינת העשייה המדעית עומד מנהל השיגור של נאס"א קול דייויס (טאטום) בשרני אך שתק; בפינה השניה מתנדנדת פרסומות המטרופולין קלי ג'ונס (יוהנסון). הוא מנסה להעלות את אמריקה על הירח. היא מנסה למכור את אמריקה בנחיתה על הירח. אבל חרא! החדשות שלאחרונה מאוד מעודכנות במלחמת וייטנאם ההיא!

יש נתק צורם בין הרומנטיקה המנצחת של הסרט לבין ההתמודדות המגושמת שלו עם הזוועות הקשות של התקופה. התסריט המבולגן של רוז גילרוי לא רק מקוננת את הגיבורה שלו בציניות על האופן שבו מחזור החדשות של המלחמה העגומה הזו מסיח את הדעת ממאמצי יחסי הציבור שלהם (אם כי היא כן). ברלנטי גם מקלל את הקומדיה שלו לפעמים בתזכורות למלחמה הנוראה. אז, בכל פעם שסיפור האהבה שלו עשוי להתחיל להתחמם, הקטל בחיים האמיתיים מכה כמו מקלחת קרה. הטרגדיה של משימת אפולו 1, שבה נהרגו שלושה אסטרונאוטים, היא גם חוט כבד, שקושרת את מוקדי החיים או המוות של אפולו 11 ונותנת לקול סדרה של סצנות להתאבל על הבמאי הרדוף של אותו שיגור כושל.

חרטה זו מסבירה מדוע אין לו סבלנות לגישה הבלתי פוסקת של קלי, לשקרים הלבנים שהיא משתמשת בשם "המכירה" וההסחת הדעת המתמשכת שהיא מהווה לעבודתו. (היא ממש מושכת את האסטרונאוטים שלו מהכשרה לצילומי מיקום מוצרים.) עם זאת, ללא כישוריה במכירת נאס"א לציבור, המשימה יכולה לראות את המימון שלה. אז, מכירה החוצה נחשבת על ידיתעוף אותי לירחכרשע הכרחי - נקודה מונעת הביתה על ידי נשיקת שיא הכוללת שעוני OMEGA® בתקריב הנעים שלה של כוכבי הכותרת הראשיים.

הדיסוננס המוחלט של הסרט עשוי להיות מכוון; אולי זה נועד לשקף את הקונפליקט בין קול האידיאליסטי לקלי המיושנת. למרות שזה עשוי להיות חכם על הנייר, על המסך זה יוצר סרט קטלני מייגע. אין שום זרימה או מומנטום לסיפור הסיפור, שכן סצנה אחת של ייאוש מוחלט מובילה לפלרטט קליל, ואז לאחת של מהומה קומית מגושמת.

האם כוח הכוכבים מת?

המבקרים דנים בזה כבר שנים, ותעוף אותי לירחעשויה להיות הוכחה נוספת לכך שהספד הגיע באיחור.

סקרלט ג'והנסון נותנת הרבה לסרט הזה, כולל ארסנל של מבטאים שוטפים, חיוך מגה-ואט שג'וליה רוברטס תתגאה בו, והופעה שנעה בין פאנץ'-ליינים עזים ועד מונולוג דומע על ילדות טרגית. עם זאת היא לא יכולה לסנוור ביסודיות דרך כל השטויות והתפניות הטונאליות. האישה המרושעת קלי בנויה בצורה כל כך יסודית מחזיתות שווא, שאפילו כשהיא מגיעה לאמת העדינה שלה, זה נראה סתם עוד מטומטם זמזום - משעשע אך רדוד.

טייטום כבול באופן דומה על ידי תסריט שמבטל את פיתוי ההימבו שהוא שיכללמג'יק מייקסרטים, המציעים במקום ארכיטיפ מעופש של איש מדע רציני. למרות כמה תעלולים מוקדמים שכללו מטאטא בוער וחתול שחור, קול אף פעם לא ממש מצליח להתגבש לכדי תקציב משכנע, שעוצב מאנשים כמו ספנסר טרייסי, קארי גרנט או רוק הדסון.

ג'והנסון וטאטום לא חולקים כימיה שיכולה לגרום לסרט הזה לעבוד על כל מגרעותיו. אף אחד מהם לא עוזר לקו עלילה שמתנהל במעגלים של עליות ושפל ולא במסלול משכנע של שלוש מערכות. כמו לברלנטי יש היסטוריה סיפורית בטלוויזיה, עם קרדיטים הכולליםאוורווד, חץ,אַתָה,ואגדות המחר, התחלתי לתהות אם הנחת היסוד הזו נוצרה במקור כמיני-סדרה. זה יכול להסביר את המבנה המבלבל שאורכו שעתיים ו-10 דקות מרגיש מייסר.

בחלוקה לפרקים של 30 דקות, ייתכן שהשינויים הטונאליים הצורמים האלה היו מרגישים פחות חמורים, קטעי הקומדיה המוזרים היו יכולים להיות מקורקעים, העוקצים הדרמטיים נתנו מקום להכות עם השפעה. אבל ברלנטי, שזכה לשבחים בהגה של דרמדיות רומנטיות כמואהבה, סיימוןומועדון הלבבות השבורים, אין לו את החזון הקולנועי למשוך את כל האלמנטים האלה. במקום זאת, הוא לוקח סיפור על אהבה ושקרים וחלל, ויוצר משהו שלעתים קרובות הוא שטוח להדהים מבחינה ויזואלית וחסר השראה. הגחמה של קומדיות משנות ה-60 והאופנה בצבעי הממתקים שלה אבדה כאן.

תעוף אותי לירחכמעט ניצל על ידי צוות השחקנים התומך שלו.

בעוד ג'והנסון וטאטום נאבקים, השחקנים סביבם מצליחים לזרוח. ג'ים רש בהחלט מספק את ההופעה הכי נוצצת בתור לאנס וספרטין, במאי פרסומות ראוותני ונרקיסיסטי ללא תשובה. רש מביא אנרגיה כאוטית מבורכת לסצינות שלו, מוציא דרישות מוזרות והערות נמוכות עם ריסוס אש מהירה ואכזריות של אקדח טומי. בּוֹ,תעוף אותי לירחשורט בסאטירה של שואוביז, לעג בשמחה על הפינוקים אפשרו לבמאי יהיר. אבל מכיוון ש-Rash משמש בעיקר להקלה קומית קלה, הנקודות העדינות של הביקורת אובדות בין הצרחות.

במקום אחר, ריי רומנו צץ כחבר של קול כדי לספק מטלות של אקספוזיציות ולהגיע לנקודות עלילה ביעילות מתורגלת ובשטות ערמומית; רומנו הופך תפקיד חסר תודה למקור לב נחוץ. בינתיים, וודי הרלסון מטייל בתפקיד הסמכות המאיים במעורפל שמילא בז'אנרים, הפעם כסוכן ממשלתי מסתורי אך מאיים בשם מו. הוא בבקרת שיוט כאן, עם פדורה שעושה חצי מהעבודה. למרות זאת, הארלסון משעשע, במיוחד כשהוא מאיים כלאחר יד על קלי, ואז מתפרץ לתוך שיר הכותרת כשהוא שועט משם.

עם זאת, הבולטת בין השמות הגדולים הללו (ומר סקרלט ג'והנסון, קולין ג'וסט, שקופץ בקמיע קצר אך מייסר) היא אנה גרסיה, שחקנית קומית מבריקה המגלמת את העוזרת האדירה והפוליטית של קלי.

מבחינה עלילתית, רובי שלה היא אשת סוד שקלי יכולה לשפוך לו סודות של נחיתת הירח המזויפת, בין שאר תחבולות. אבל בביצוע, גרסיה מביאה סטיילינג קומי חד שהוא בהיר ומשכר, כל בלגן שמתרחש סביבה. עם ביקורי אורחים בתוכניות כמותמיד שמש בפילדלפיה,אתמסיבה למטהאתחול מחדש, ומגווןנשירהבהפקות, גרסיה תפס את עיני לראשונה בתוכנית הפארודיה של הראיונותאנשים חשובים מאוד.כאן, גרסיה גילמה כוכבת פופ אקסצנטרית של יורוטראש בצורה כל כך משכנעת שחיפשתי את עמוד האמנים של הנסיכה אמילי של ספוטיפיי. (היא כנראה הייתה אמתמודד לאירוויזיוןפספסתי, נכון?) בתעוף אותי לירח,היא גונבת סצנות עם צד חד ותגובות שובות עין. למרבה הצער, כשהסרט צולל לפאתוס של אגרוף בשר חזיר, רובי קורן מושלך על עלילת משנה רומנטית עצלה הכוללת דמות שניתן לכתוב בטוב לב בתור חנון מספר שתיים.

ברלנטי מכוון לירח ונופל בהרבה.

בכך שהוא לוקח על עצמו רוקומום בסגנון שנות ה-60, ברלנטי מערם את עצמו מול כישרונותיהם של במאים משפיעים כמו בלייק אדוארדס (ארוחת בוקר בטיפאני'ס), נורמן ג'וויסון (שלח לי בלי פרחים), וויליאם ויילר (איך לגנוב מיליון), סטנלי דונן (צ'ארד, פרצוף מצחיק) וג'ורג' קוקור (הצלע של אדם, הגברת היפה שלי). על ידי קיפול כל כך הרבה אלמנטים רציניים של דרמת מסע בחלל, הוא מזמין השוואות ליצירת הקולנוע המפורסמת של סטנלי קובריק (2001: אודיסיאה בחלל), שנפלט שוב ​​ושוב בסרט בגלל אלהתיאוריות קונספירציה מתישות. ובכל מקרה, הדרמדיה המגושמת הזו מחווירה בהשוואה, חסרת הפאר החזותי, התהודה הרגשית והשנינות הבלתי ניתנת לתיקון של אלה שבאו לפני.

עם התסריט המשלב ז'אנר הזה, לברלנטי יש ארגז חול רחב לשחק בו אבל אין לו מושג מה לעשות עם כל הצעצועים האלה. בְּסוֹף,תעוף אותי לירחהוא לא רק תקלה אלא חישוב שגוי קטקליזמי, שמתגלה כהרבה יותר מייגע מאשר קסום.

תעוף אותי לירחזורם כעת ב-Apple TV.

עדכון: 5 בדצמבר 2024, 17:37 לפי שעון החוף המזרחי"עוף אותי לירח" נבדק לפני יציאתו לקולנוע במאמר זה, שפורסם במקור ב-11 ביולי 2024. מאמר זה עודכן כדי לשקף את אפשרויות הצפייה האחרונות.