הפרק הלפני אחרון שלמשחקי הכסנתנו לנו הרבה מסקנות לקשתות אופי ארוכות שנים, אבל השאירו במקומן שאלה אחת הרבה יותר גדולה: מה הטעם? כאילו, מכל זה.

בואו נהיה ברורים. הבעיה היא לא שהתוכנית הסתיימה בהשמדת King's Landing על ידי אחד הגיבורים הגדולים שלה. מי ששם לב תמיד ידע שזה יסתיים כסיפור על איך אנשים נכשלים, ולא על איך גיבורים מנצחים או מפסידים.

אבל בה ביצוע מגושם בעל פרופורציות קטסטרופליות,משחקי הכסהצית את תחושת המטרה שלה יחד עם הבירה, ולא השאיר מאחורינו דבר מלבד טעם האפר בפינו.

אף אחד לא ציפה או אפילו רצה סוף טוב. ציפינו למוות אפוקליפטי, הרס, אכזריות, הלם, אימה, ייאוש וסבל מהסוף של המופע הזה. מה שלא ציפינו,אמנם,היה החלול המוחלט של הקטל של פרק 5.

ב"הפעמונים",משחקי הכסקבר את ההצדקה הנרטיבית לאכזריותה מתחת להריסות, והפך לגרסה הגרועה ביותר של עצמה כמחזה של סדיזם חסר משמעות. זה ניהיליזם שמחבר הסיפור עצמו אפילו גינה בעבר.

כמובן, נותר עוד פרק אחד לסדרה כדי לתקוע נחיתה שתגרום לעשור הקרוב של השקעה רגשית כואבת שהשקענו בה להרגיש כדאי. אבל עם כל מסקנה שהושגה בעונה 8 עד כה, בין אם זו המלחמה הגדולה של פרק 3 או המלחמה האחרונה של פרק 5,משחקי הכסנראה שהוא מאבד תפיסה נוספת לא רק במזימות שלה, אלא גם באנושות הכוללת שהצדיקה את תפיסת העולם האכזרית שלה.

ייתכן שהציוץ נמחק

עוד בשנת 2014, זמן קצר לאחר שהחתונה האדומה הותירה צופים רבים עם משהו הדומה ל-PTSD, כמה מבקרים החלו להאשים את התוכנית שהיא לא יותר מאשר ניהיליזם מזוכיסטי. אבל ברולינג סטוןרֵאָיוֹן, ג'ורג' RR מרטין הפריך באופן חד משמעי את האפיון הזה של האכזריות שלו:

הביקורת המסוימת הזו פסולה לחלוטין. למעשה, אני חושב שזה מטומטם. תפיסת העולם שלי היא הכל מלבד ניהיליסטית... האמת לפעמים קשה לשמוע... התמותה היא האמת הבלתי נמנעת של כל החיים.

ההבדל בין ניהיליזם לאמת קשה הוא ההבדל בין השלמה עם קיום חסר משמעות לעומת מציאת משמעות בקושי התמותה.

טוויסטים הרסניים וקצוות מוקדמים לקשתות אופי הגדירו את מה שעשהמשחקי הכסשׁוֹבֵה לֵב.אבל בכל פעם שצפינו בנפילתו האכזרית של גיבור - בין אם נד, רוב, קטלין, אוברין, הדור או אפילו שירין - האכזריות הבלתי סלחנית שלו באה עם ההלם הנוקב של אי צדק פואטי.

לעומת זאת, "הפעמונים" צמצם את האפלה של התוכנית למבול אינסופי של חוסר תוחלת וציניות, ועורר אימה מייגעת במקום כל דבר שקרוב לקתרזיס רגשי. עם הקשתות של דאינריז, חיימה וסרסיי,משחקי הכסמחק כל תקווה שלמריבות שסבלנו לאורך המסע הארוך הזה הייתה מטרה כלשהי.

מה הטעם בצמיחה הכואבת של ג'יימי מאז עונה 2 אם, אחרי הכל, הוא פשוט חזר להיות אותו אדם שהוא היה בפרק הראשון?

ובכן, יש שיווכחו, הואמייצג את המציאות הקשה של מגבלות הגאולה-- איך אפילו אם אתה עושה צעדים גדולים לקראת צמיחה, אנשים עדיין כבולים לפגמים בטבעם. בטח, אנחנו יכולים לקנות את זה, למרות הפינות הענקיות שנגזרו כדי להגיע למסלול הזה בשני פרקים.

אבל מה שהיה הכי מביש ברצח הדמות של חיימה לאניסטר ב"הפעמונים" לא היה החזרה הפתאומית שלו לזרועותיו של סרסיי. זו הייתה הסצנה שלו עם טיריון, שהתחנן לאחיו הכלוא לצלצל בפעמון כדי להציל מיליוני חיים חפים מפשע בקינגס לנדינג.

אותם חיים תמימים, תזכרו, שחיימה ויתר על כבודו כדי להציל במהלך המרד של רוברט, בכך שהפר את שבועתו כחבר בשומר המלך להרוג את המלך המטורף ולהפוך בלי משים לקוטל המלכים השנוא על המעשה ההרואי ביותר שלו. חַיִים.

אז איך ג'יימי מגיב עכשיו בעונה 8 לבקשתו של טיריון לעזור לו להציל את אותם חיים חפים מפשע? "למען האמת, אף פעם לא היה לי אכפת מהם, תמימים או אחרים", הוא אומר, ללא שמץ של אירוניה.

אולי זה נועד להראות לנו עד כמה ג'יימי נסוג, איכשהו יותר מושפל מבחינה מוסרית אפילו מאריה הזהב השחצן שהיה לפני עשרות שנים. אם זה המקרה, קיבלנו אפס הקשר לגבי איך זה קורה, שכן המוטיבציה שלו לחזור לסרסיי הסתכמה בכך שהוא בוהה באש בזמן שבריאן ישן.

מעבר לזה, אנחנו יודעים בוודאות שאפילו לג'יימי שעמד בנאמנות לצידו של סרסיי בעונה 7 היה אכפת מספיק מהצלת חיים חפים מפשע כדי לסכן את שלו. במהלך מתקפת רכבת השלל, האשמה התאבדותית שלו בדאינריז והדרקון שלה הגיעה בבירור מתוך ייאוש למנוע מטארגאריין מטורף אחר מלבצע את הטרגדיה שהוא הקריב כל כך הרבה כדי למנוע.

האם משהו מסיפור הרקע הזה, ללא ספק אבן היסוד של כל דמותו של ג'יימי, קיבל אפילו התייחסות חולפת במהלך 80 הדקות של "הפעמונים"? לֹא. במקום זה, קיבלנו קרב בלתי מוסבר בינו לבין מכשיר העלילה-במסקרה שהיא יורון. ג'יימי בעל זרוע אחת מנצח את קוטל הדרקונים יורון באמצעות מזל מטומטם, כאילו אובדן כושר הלחימה של ג'יימי לא היה מכריע בסיפור שלו במשך כמה עונות.

החור הריק שבו היה בעבר פיתוח הדמות של ג'יימי מגיע לשיאו בהתקשרות חזרה לאותו חרא ישן שראינו מהלאניסטרים אינספור פעמים בעבר: אנחנו כל מה שחשוב. זה גורם לך לתהות מדוע בילינו שמונה שנים בטיפול בשלל הקונפליקטים הפנימיים שלהם אם אפילו הדמויות לא חושבות שהם חשובים.

שוב, אפשר לומר שזה הרעיון: אנשים לא משתנים. אולי קריסת קשת הגאולה של ג'יימה מראה אמת קשה לשמוע על המעגל הבלתי נמנע של יחסי תלות משותפת פוגעניים. אבל אם זה המקרה, הרומנטיזציה של אהבתו לסרסיי בסופו של דבר לא עשתה דבר כדי לתקשר את זה ביעילות.

על ידי צמצום הפנימיות המורכבת של דמותו למוטיבציה אחת, סופו של חיימה גוזל מאיתנו את מה שעשהמשחקי הכסכל כך חזק, מבסס את הפנטזיה במאבקים אנושיים אמינים. אולי לג'יימה לא היה מגיע סוף טוב יותר, אבל זה ניהיליזם מומצא לומר שהניסיון שלו לטוב, הכישלון הכואב שלו, מעשה הגבורה המכונן שלו, כל החוויות של חייו - לא כולם פשוט יישכחו להיסטוריה , אבל כנראה נשכח על ידי חיימה לאניסטר עצמו.

ואז יש את סרסיי.

אף אחד לא יוכל לקרוא לסרסיי גיבור. עם זאת, עדות ענקית לסיפור הסיפור של התוכנית (ולמשחקה של לנה הדי) הייתה שאפילו המעשים המפלצתיים ביותר שלה הגיעו מפחדים אנושיים עמוקים. צמיחת הדמות שלה התפתחה בדיוק בכיוון ההפוך לזה של ג'יימי, שכן היא איבדה יותר מהאנושיות שלה יחד עם כל ילד, ונעשתה מסוכנת יותר ככל שהיה לה פחות ופחות בשביל מה לחיות.

אבל אפילו השינוי הדמות המסקרן הזה הוחזר בעונה 8, עם הריון שבסופו של דבר לא עשה דבר כדי לשנות את התנהגותה או להעמיק את ההבנה שלנו לגביה כאדם. סרסיי הימרה על חיי ילדה בנטישה פזיזה כל הזמן, למרות שכולם התעקשו שהאינסטינקטים האימהיים הם הבסיס להצדקות המוסריות שלה. התוכנית בקושי יכולה אפילו להתחייב למניעים החד-פעמיים שהיא ממשיכה לצמצם את אופיו.

בפעם הראשונה בעונה 8, סרסיי מתגלה כנבל ספרי סיפורים - לא בגלל שהיא פוצצה את העיר שלה פעם אחת, אלא בגלל שכתיבה מחורבן שכחה לתת לה אפילו את המטרה הבסיסית ביותר למעשיה ולהחלטות שלה. עם חוסר מדהים בזמן מסך, 90 אחוז מתפקידה בעונה 8 הסתכמו בהייה ב-King's Landing מחלון בחיוך ערמומי.

אז מה היה הפואנטה של ​​סרסיי? למה לקחת את כל ילדיה, רק כדי לתת לה תקווה של אחר, רק כדי שזה לא ישנה דבר בהתנהגותה - רק כדי להרוג אותה?

כמו כולם בעונה 8, האדם המורכב שהכרנו כסרסי הוחלף בכורח עלילתי. היא קיימת עכשיו כי דאינריז הייתה צריכה מישהו שיילחם. או, אם אנחנו נדיבים, אולי הדמות שלה מדגישה איך נבל יכול לפעמים להזיק פחות מההבטחה של מושיעה כמו דאינריז.

מה שמביא אותנו לדמות הנופלת חסרת התכלית מכולן ב"הפעמונים".

כפי שרבים ציינו, הפנייה של דאינריז משובר השלשלאות למלכת האפר הייתה רחוקה מלהיות בלתי צפויה. אבל אפילו עם מספר עונות של ניסיונות התקנה, חזות ספר, וישר נבואה, נפילתה המוסרית חסרה גם היגיון וגם משמעות. התוכנית סיפקה לה את הסיבות להתקף הפתאומי של "טירוף", אבל האמינות שלהם כתגובה אנושית ניתנת לקשר הייתה מצחיקה.

הכישלון של קשת הדמות של דאינריז חותך את העמוק מכולם כי היה לו הכי הרבה פוטנציאל לומר משהו משמעותי על הנושאים הכוללים של הסדרה. בתיאוריה, הנפילה שלה מגיבור לנבל יכלה לדבר על הסכנות של נרטיבים של מושיע, עד כמה כוח אבסולוטי אינו התשובה לביטול העצמה, או איך אף אדם לא יכול לשחרר אחרים מדיכוי.

במקום זאת, מנהלי התוכנית החליטו שדי להעביר את הקריסה המוחלטת של המוסר של דמות דרך משחק הגבות של אמיליה קלארק. גם המרחק מהחוויה של דאינריז ברגע הכי מרכזי שלה בסדרה כולה היה מכוון.

במהלך הבתוך הפרק, השואונראן DB Weiss הסביר:

"רצינו שהיא פשוט תהיה מוות מלמעלה, כפי שנראה מנקודת המבט של האנשים שנמצאים בקצה העסקי של הדרקון... יש נטייה להתמקד בדמויות ההרואיות ולא לשים לב לאנשים שאולי סובלים מההשלכות של ההחלטות שהתקבלו על ידי אותם אנשים גיבורים, באמת רצינו לשמור על הפרספקטיבה והאהדה שלנו בשטח ברגע זה, כי אלו האנשים שבאמת משלמים את המחיר על ההחלטות שהיא מקבלת".

מחשבה ראויה להערצה, אני מניח. אבל לטכניקה זו הייתה למעשה השפעה הפוכה. על ידי התמקדות בלעדית בניצבים חסרי שם שנשרפים חיים שוב ושוב, "The Bells" עשה דה-הומניזציה של אזרחי King's Landing, הביא לחוסר רגישות והקהה של הצופים לאובדן החיים הטרגי שלהם. יותר מכל אחד אחרמשחקי הכסמרחץ דמים, זה נקרא כמו אכזריות מהוללת למען האכזריות.

גרוע מכך, בכך שהפכה את דאינריז רק ל"מוות מלמעלה", "הפעמונים" שוב הקריבה את מה שהפך את המופע הזה לעוצמתי כל כך מלכתחילה. לפני כן, האלימות נמשכתמשחקי הכסנמנע בכוונה משדה הקרב המוסרי בשחור-לבן האופייני לז'אנר הפנטזיה. בין אם "גיבור" או "נבל", זה היה סיפור על היכולת של אנשים רגילים לרוע - כיצד פגמים אנושיים, ולא עין רעה ענקית במורדור, הם שורש האכזריות הקיצונית.

משחקי הכסאילץ אותך להזדהות עם נבל במקום לאפשר לך את הנוחות הכוזבת להאמין שרק אנשים רעים עושים דברים רעים. בדומה ל-Cersei, מעשי אלימות בלתי נסלחים הוקשרו על ידי מחקרי אופי סימפטיים על טראומה, שנאת נשים ואהבה לילדיו. כתוצאה מכך, ראינו כיצד זוועות המלחמה הכי לא אנושיות מגיעות לרוב מהמקומות עם הכוונות הטובות ביותר.

המרד של רוברט, שגרם למות אלפים, החל כהתנגשות של אהבה נכזבת ואסורת. הירידה של דאינריז לנבל נוצרה כמאבק למען עולם טוב יותר. המסר הוא שהיכולת שלנו לרוע בלתי נתפס היא אנושית בדיוק כמו היכולת שלנו לאהבה, אמפתיה וחסד.

אבל כשהראות שזה הכי חשוב - כשהגיבור שאנחנו מפרגנים לו כבר יותר משמונה שנים הפך לבחור הרע המרכזי של הסיפור - הם החליטו להפוך אותה למעט יותר מרחפן נושף אש.

על ידי סירוב להכניס אותנו לתודעתו של האדם שמפעיל את האלימות,משחקי הכסהקריב את ההימור האישי שהפך בעבר את האלימות המותרת שלה לתוצאה ואת הנבלים שלה למשמעותיים.

הניהיליזם העצל והמשעמם של עונה 8 התגלה לראשונה בפרק 3, "הלילה הארוך".

אחרי שמלך הלילה הוסר ללא טקס כאיום העיקרי בפרק בודד, כולנוהתאמץ לכייל מחדש את הבנתנו את מטרת הסיפור. בסדר, אז זה לא היה על האופן שבו מאבק באיום קיומי גדול יותר חייב לקרב את האנושות. אָז מָההיההנקודה?

ובכן, כפי שהציע טיריון בפרק 4, מיגור האיום הקסום הבהיר שהאיום האמיתי על האנושות אינו מפלצות, אלא אנשים אחרים. אבל במקום לחקור את הצד האנושי של הרוע, הקרב בין דאינריז וסרסיי גרם לנקודה הכוללת של המסע הזה לעלות בעשן.

במה בלתי נסבלמשחקי הכסמפנה ניהיליסטי אינו היעדר מסקנות שמחות או אפילו מספקות. זה שהציניות החדשה הזו מסגירה את אי ההבנה הבסיסית של השואונראים לגבי הסיפור שהם מספרים כבר שמונה שנים, הדמויות האנושיות העמוקות שהן גרמו לנו לדאוג להן, וההבטחה לסוף מר ומתוק שימצא משמעות בקיום קשה.

במקום זאת, אנחנו נשארים עם תרגיל בחוסר תועלת מוחלט שמוצא רק חוסר משמעות בכאב. ועוד שעה מפרכת של התפלפלות בה.