אלכסנדר המילטון היה הרבה דברים, אבל חיסול עצמי לא היה אחד מהם. הוא היה אדם שחשב וכתב וחלם לעצמו גורל גרנדיוזי, החל מהרגע שבו יכול היה להחזיק קולמוס.

זה לא הגזמה כשהמחזמרהמילטוןמראה את האב המייסד כמהגר צעיר בניו יורק ב-1776, מאיית את שמו באותה נשימה שבה הוא מדבר על מהפכה. הילד באמת ייחל למלחמה כדי שיוכל לנצל אותה; האיש באמת הציע צורת ממשל משלו בנאום בן שש שעות בוועידה החוקתית.

של לין-מנואל מירנדההמילטון, אשרזה עתה זכה בפרס פוליצר לדרמה, משדר בדיוק את אותו קסם חצוף כמו המילטון האיש. הוא שובב, קפדן, בטוח בגדולתו ובאינטליגנציה של הקהל שלו.

הספר לא מנסה לנצח מבקרים. זה לא צריך.

אולי יש בינינו כמה ג'פרסונים ומדיסון - אתה יודע מי אתה - אבל לרוב, היצירה של מירנדה ניצחה גדודי מעריצים מעריצים.

(כמו מירנדה עצמו, שהוא בעקביות, מקסים, עצבני בכל העניין; יש לו את כל הדחף והקסם של המילטון, בזמן שהוא כנראה שורד על כ-1/100 מהאגו שלו הפונה החוצה).

המילטון: המהפכה,הבחירה שלנו לספר השבוע, כבר ידועה בטוויטר בתור #hamiltome. זה מכתב אהבה ללגיונות המעריצים האלה.

הספר לא מנסה לנצח מבקרים, והוא לא צריך. שוחרר בשבוע שעבר, הוא כבר "אזל באופן זמני מהמלאי" באמזון. בחנויות ספרים מסוימות, קשה למצוא אותו כמו אהמילטוןכרטיס בברודווי.

ייתכן שהציוץ נמחק

האם זו בחינה אובייקטיבית של התופעה, ניסיון קריר ראש להבחין מדוע התוכנית הזו מרוויחה חצי מיליון דולר ברווח טהור בכל שבוע? לא על החיים שלך.

ג'רמי מקארטר, שכתב את רוב הטקסט (מירנדה תורמת הערות שוליים למילות התוכנית), הוא חמילפאן כמו כל אחד מאיתנו. לפני שהיה עובד בתיאטרון הציבורי, שאירח את ההצגות הראשונות של המילטון, הוא היה מבקר תיאטרוןניו יורקמגזין שהיה להוט לראות היפ הופ בברודווי. לראות את התוכנית הראשונה של מירנדה,בגבהים,זה כל מה שמקרטר היה צריך: "הנה הבחור," הוא נזכר שחשב.

מקארטר נמצא לגמרי בתוך בועת המילטון, במילים אחרות, והוא די דוגמטי לגבי התוכנית שמהווה מהפכה. הוא כנראה צודק, אבל יש כאן מעט מרחק קריטי.

בסיפור הזה על ההיסטוריה שלה, נראה שהכל על התוכנית מוגדר מראש. מירנדה פשוט ממשיכה לכתוב עד שהוא מוצא את השורות הנכונות. (באחת ההערות הכנות ביותר, הואמודה שהוא מתעסק בטוויטרעד שמגיע הקו הנכון.) המשקיעים קראו להיכנס לאחר ששמעו רק כמה שירים. השחקן הנכון לתפקיד הנכון פשוט הגיע בזמן הנכון. זה הכל שיאים ולא שפל; אתה לא מקבל תחושה חזקה במיוחד של הזיעה, המאבק.

אם יש סיבה שהתוכנית הזו שגשגה כאשר מעטים כל כך שורדים, אז לעזאזל, תצטרכו לחכות לה.

אבל אם הגעתם עד כאן בביקורת - ואם אתם מזהים את ההתייחסות הלירית שזה עתה זרקתי - כנראה שלא אכפת לכם. כמוני, אתה מאוד נלהב לקרוא על Cabinet Rap Battle #3, שמעולם לא נכנס לתוכנית (מסיבה טובה; זה באמת לא כל כך נהדר ולא מקדם את העלילה). אתה להוט לטרוף כל ביאור לירי (שאינו מקיף כמו אלהזמין בחינם ב-Genius, אבל הם חדשים, כתובים היטב וחושפניים.)

הספר מסוגל בהחלט לסחוט ממך את אותם רגשות שהסדרה עושה. העובדה ש"תיאודוסיה היקרה" נכתב במקור עבור זוג כלבים משוטטים תפוצץ את דעתך. הלסת שלך תיפול ודמעות יווצרו כשתגלה שחברי החברה ההדוקה איבדו את בנם המתבגר בדיוק בזמן ש"It's Quiet Uptown" - השיר שבו מתמודדים בני הזוג המילטון עם מותו של בנם המתבגר פיליפ - לוקחים צוּרָה.

ואז יש את הסיפור הלא סביר של אנתוני ראמוס, שמגלם גם את ג'ון לורנס וגם את פיליפ. ממש הילד הצעיר, המחורבן והרעב בעצמו, הוא עובר מילד רחוב לזוכה השבחים הנשיאותיים בטווח של פרק.

ייתכן שהציוץ נמחק

גם אם יש לו את אותה תחושה מלאת שבחים ומעט מחוטאת כמו סרט התיעודי הרשמי של אולפן קולנוע, אתה חייב להתפעל מהבנייה דמוית השעון של הספר. כל פרק מצליח להקיף תקופה מחייו של המילטון, תקופה שלהמילטוןחייו של, וביוגרפיה קצרה של חבר צוות השחקנים בדיוק כשהליברית מאיר אור על אותו אדם. שום דבר מזה לא נראה מאולץ למקומו.

הטייק-אווי העיקרי שלי:המילטוןעשתה לתוכניות בברודווי את מה שאפל עשתה עבור עמק הסיליקון. בדיוק כפי שסטיב ג'ובס וידא שהחלק הפנימי של מקינטוש של אפל מעוצב יפה כמו החיצוני - למרות שסביר להניח שאף צרכן לא יראה אותו לעולם - הבמאי והמעצבים של התוכנית דאגו שכל הפרטים שהקהל לעולם לא יראה הם רק כך.

בשתי הסביבות, פרטים כמו זה אוכפים אווירה מסוימת של קפדנות, מסירות ומקצועיות. כשאתה יודע שהכל מסביבך נראה בדיוק כמו שוושינגטון הייתה רואה את זה, למשל, אתה הולך לשחק את וושינגטון לעזאזל.

ייתכן שהציוץ נמחק

באותה רוח, הנה גוש מדהים על הכוריאוגרף אנדי בלנקנבואלר - מסוג הדברים שהלוואי שהייתי יודע לפני שראיתי את התוכנית:

ייתכן שהציוץ נמחק

המילטון: המהפכהנוטה לנוע בקווים ישרים. עם זאת, פה ושם אתה מקבל תחושה של הקשת -- למשל כאשר מירנדה מגלה שלעתים קרובות הוא חושב על עצמו כעלשְׁנֵיהֶםהמילטון ובר. גם עכשיו בשיא הצלחתו, הארכיטיפים המנוגדים נמצאים בתוכו מלחמה:

"אבל אחרי המילטון, אתה יכול לפרוש את נקודת המבט של בר, נכון?"

"לֹא!" הוא אומר. "זה לא כמו ז'קט שאני יכול להוריד." הוא מחייך אבל הוא רציני.

"כן, אבל אתה כתבתהמילטון. קראתי את העיתונות שלך."

"יש לי כל כך הרבה מה לעשות!"

שואפים בעלי אוקטן גבוה אינם פועלים בחלל ריק: יש את כל אותם שוטים בעלי אוקטן גבוה בסביבה. עד שלמדינה יהיו מספיק טבעות פליז שכולם יוכלו לתפוס (ואולי אפילו אז), להיות אלכסנדר המילטון, הישג-העל הכל-אמריקאי, פירושו גם להיות אהרון בר: חסר מנוחה, ערני, לא מרוצה.

"אז אתה עדיין הולך לכתוב כאילו נגמר לך הזמן?"

"כי אני."

זה החלק הטוב ביותר בכל הספר, והוא מדבר על הרבה יותר. איך אפילו גאונים מתוצרת עצמית יכולים להרגיש שהם רק מתחילים, רק מנצלים שבריר מהפוטנציאל שלהם, בסכנה לזרוק את הזריקה שלהם.

אחרי הכל, כפי שמירנדה מספרת לנו לעתים קרובות, כל מי ששוקע בהישגיו של אלכסנדר המילטון ירגיש צנוע באופן עקבי בהשוואה.