"גארי ג'ונסון" נראה כמו סוג של שם צנוע שתסריטאי עשוי להמציא למישהו מרוצה בשגרה היומיומית שלו. זה השם המושלם לדמות שבה מגלם גלן פאוולHit Man, הסרט שכתב לצד הבמאי ריצ'רד לינקלייטר, שמציג בפנינו את ג'ונסון כמורה לפסיכולוגיה חייכני, פשוט ומעט מטומטם בבית ספר תיכון בניו אורלינס. גארי גר לבדו עם שני החתולים שלו בשם איד ואגו, ולעתים הוא מסייע למשטרה המקומית בפתרון תקלות טכניות של ציוד המעקב שלהם, מה שמוביל יום אחד לכך שהוא לוקח על עצמו תפקיד שנוגד לחלוטין את אישיותו: מתנקש סמוי .

אבל, כמו עם הגיבור ברומנטיקה של Linklater מ-2011ברני, גארי הוא גם אדם אמיתי. כְּמוֹברני טייד, גארי ג'ונסון היה הנושא של אירחון טקססתכונה ארוכת צורהמאת סקיפ הולנדסוורת', והמותחן הקומדיה המושלם של לינקלייטר מבוסס על חייו האמיתיים - בערך.

מה הסיפור של Hit Man?

חשב את עצמו כ"סיפור קצת אמיתי" בטקסט הפתיחה שלו (ומבהיר את הקישוטים שלו בסוף),Hit Manמעבד את יצירת הפרופיל הנ"ל - קריאה מרתקת שמכנה אותו "לורנס אוליבייה" בתחומו - אבל היא מדמה חיים פנימיים מפורטים יותר עבור הרוצח החמקמק של חוזה מזויף, וחשוב מכך, רוקח סדרה אבסורדית של אירועים בדומה ל של האחים כהןפארגו. אמנם הוא מתחיל עם הנחת יסוד סטנדרטית של ביצה, דג מחוץ למים, אך עד מהרה הוא מתגלגל לסרט מצחיק מאוד, רב-שכבתי על רומנטיקה, תשוקה, זהות, והאופן שבו אהבה ותשוקה מעוותות את נקודת המבט של אנשים, ומשגעים אותם להשתגע. דברים.

לפעמים, מדובר באקט קומי, עם סצנות כל כך מצחיקות ופצועות בו זמנית, עד שהקרנת העיתונות של פסטיבל ונציה הייתה גדושה בהפסקות קבועות של מחיאות כפיים. בצדק: זה לא פחות ממשבב-קהל מושלם, עם עוד תפנית כוכבים של פאוול, שהוא מגוחך ומטופש בסרט כמו שהוא מקסים ומושחת.

אמנם בתחילה נראה שפאוול מוכשר יתר על המידה לתפקיד, אבל הכישרון של הוליווד ללהק שחקנים יפים לדוגמניות בתור כל גברים מתבטלים ידועה; זה אפילו היה מטא-בדיחהבַּרבִּי- עד מהרה מתברר לאיזה סוג של קצצים קומיים ודרמטיים נדרש התפקיד (שלא לדבר על כריזמה). בתור שותף לכותב הסרט, פאוול מכיר את הדמות מבפנים החוצה, אז כשגארי מוצג בפנינו באמצעות קריינות, הוא יודע בדיוק איך לווסת את קולו. זה מעט נלהב מדי, אם כי לא מתנשא מדי; יש בו מבעבע, אבל בלי להישמע נאיבי.

למרות הייחודיות שלו מדי פעם, כמו הזיקה שלו לשמח עמיתים חסרי עניין לעבודה עם סיפורים על צפרות, גארי הוא הבחור הקבוע ביותר בחוליית המשטרה החשאית שלו, בראשותו של ג'ספר המלוכלך והרזה (אוסטין אמליו), שוטר מלוכלך שזה עתה היה. מושעה בגלל כוח מופרז. ג'ספר היה גם הרוצח הסמוי של החוליה, ובהיעדרו הפתאומית, גארי חסר הביטחון, לבוש הג'ארטים, נזרק לשטח, נאלץ להחליף את משקפי התיל שלו תמורת חוט כשהוא מתיישב עם לקוח פוטנציאלי שמחפש להתנגש. מחוץ לאויב. עם זאת, מעבר לכל הציפיות, הוא מתאים באופן מושלם, מגלם חוסר רחמים פיקודי תוך שהוא מנחה את החשודים שלו להצהרות מפלילות בדרכים מוזרות ומטרידות יותר ויותר - באופיים, כמובן.

מדובר בשטיפה קומית של תקרית מסיתה, מרגשת ואטומה, והיא מובילה במהירות לכך שגארי הופך לכוכב עולה בעבודה הספציפית (והמוזרה) הזו. עד מהרה הוא מתחיל לרקוח כינויים רבים עם תלבושות, לאומים וסיפורי רקע ייחודיים משלהם, אותם הוא מתאים לכל לקוח בודד המבקש להרוג את יריבו או אחר משמעותי, מה שהופך את ההכנה שלו למשהו כמו יצירת פרופיל היכרויות, והפיכת כל אחד מהם. נפגשים לתוך פיתוי ייחודי, אבסורדי. עם זאת, המטאפורה מתנגשת עד מהרה בעצמה כאשר גארי נפגע בלקוחה בעייתית, מדיסון (אדריה ארג'ונה), שנראה נואש לצאת ממצב רע.

אתה יכול לראות את הכתובת על הקיר ממרחק קילומטרים, גם אם אתה לא יכול לפענח אותה במלואה - אבל ברמה מסוימת, אתה מקווה שהדמויות ייכנעו לאינסטינקטים הכי מוטעים שלהן רק כדי לראות מה קורה. שגרי מתחיל רומן עם חשוד הוא רעיון גרוע, שהסתבך עוד יותר בגלל העובדה שהוא ממשיך להסתיר את זהותו האמיתית מאחורי החזות של רוצח רוצח רך, רון. הדמות הזו מתחילה לקבל חיים משלו, ותוך זמן קצר, הפיתוי של גארי הופך לסוג של פיתוי עצמי, ככל שהוא מתפתה להיכנס במלואו לנעליו של רון ולחיות את חייו של רון, מה שמוביל למבוך רב-שכבתי של מצבים מביכים להפליא ואפשרויות מסלימות.

גלן פאוול מספק ביצועי כוח מקסימים.

איזה שחקן לא יכתוב לעצמו תפקיד שבו הם מנסים תריסר פאות ומבטאים שונים? פאוול מתעל את כולם מרוצחי תרבות הפופ הקיימים ועד לטילדה סווינטון במשחק התפקידים הבלתי תלוי שלו, וכל חלק מצחיק ומחויב יותר מקודמו. עם זאת, המהות האמיתית של הסרט (הן הקומית והן הדרמטית) טמונה ברון הבנוי בקפידה, היחיד בדמויותיו של גארי שאינו חד-ושלם.

כמורה לפסיכולוגיה, הוא נוטה לתת הרצאות על זהות ומוסר שבמקרה מודיעים על מה שקורה בסיפור - נוחות נרטיבית שהיא יותר מנסלחת, מכיוון שדמותו המשתנה של גארי משתקפת לא רק מההסברים ההסברתיים האלה של הנושא, אלא גם לפי האופן שבו הוא מוסר אותם. העובדה שהוא לאט לאט הופך לרון היא דבר ידוע מראש; הוא רקח את רון ממקום של חוסר התאמה מלכתחילה, כמו טיילר דרדן שלו. הצפייה בפאוול מתווה את מה שאמור להיות קורס מוכר היא תענוג בפני עצמו.

הכימיה שלו עם ארג'ונה בעלת עיני האיילה מקרינה מהמסך, ברגעים פלרטטים והבילים כאחד, וכתוצאה מכך דינמיקה פיזית ורגשית העלולה להעלות את הטמפרטורה של כל תיאטרון לפחות בכמה מעלות; זה סקסי כמו שזה כיף. זה גם מביא לפיתוי של הקהל. יש בקושי רגע, כמו בדרך כלל עם קומדיה של טעויות, שבו אתה נפלט מנקודת המבט של הדמויות, ומאפשר לך לשבת אחורה ולצפות שהנעל השנייה נופלת כשנעשים פספוסים גדולים (המקבילה הפארסה של צעקות על חרמן לבני נוער סרט אימה לא להיכנס לבקתה חשוכה). בגלל הדרךHit Manהוא מובנה, כל תמורה קומית של מפגש של גארי עם לקוח חדש היא, בדרכה שלו, מערך להגדלת המוזרויות בהמשך הקו. לוקח לו יותר זמן לפגוש את מדיסון ממה שהיית מצפה ממה שהוא בעצם רום-קום מעוות; עד אז, כל מה שאתה רוצה זה שפאוול יצלול עם הראש לתוך הפנטזיה הזו, כי זה מאפשר לו להגשים שילוב של חם ומצחיק ללא מאמץ.

בכל פעם שהוא עושה זאת, הסרט רוכב על קו דק בין כנות לאירוניה, לעתים רחוקות מתנתק מגארי ומדיסון, אבל תמיד מספק רמזים ותזכורות עד כמה בית הקלפים הזה דקיק באמת.

Hit Man הוא אינטנסיבי כמו שהוא מצחיק.

בכמה הזדמנויות, גארי (כמו עצמו) נקרא כעד למקרים שבהם אולי לכד את נתיניו, ומטיל ספק באתיקה של מה שהוא עושה. אחרי הכל, כפי שהוא מזכיר לנו פעמים רבות, רוצחים להשכרה הם במידה רבה המצאה של תרבות הפופ, ותשוקות ותסכולים יכולים להוביל אפילו אנשים רגילים לדרכים אפלות זמנית.

השיחה הזו, כמו רוב האחרות בסרט, חלה באותה מידה על הדינמיקה של גארי ומדיסון, שהופכת בלי משים לסוג של לכידה רומנטית שגארי מתקשה להתאפס מדי פעם. שתי הדמויות מסתירות חלקים מעצמן זו מזו, לפעמים מכורח הנסיבות. אבל כשהתחבולות שלהם הופכות מסובכות מכדי לעקוב אחריהם, הם מתחילים להתפרק בדרכים בלתי צפויות להפליא.

ככל שגארי מתקרב לגילוי, הן על ידי מדיסון והן על ידי המחלקה שלו, כך הוא חייב לרקוח יותר סיפורים כדי לשמור על סודו ועל חיי הפנטזיה שלו שלמים. בסופו של דבר, השקרים והזהויות נערמים זה על גבי זה בדרכים סוערות, ומפנים את מקומם לסצנות שבהן הוצאת הטעיות אישיות הופכת לשעון מסקרן במספר חזיתות. יש את המתח בסיפור האם גארי ייצא מהמצוקה הבאה שלו, אבל יש מתח באותה מידה סביב איך לעזאזל פאוול וארג'ונה יוציאו את פעולת האיזון שהתסריט דורש מהם. זו המקבילה הקומית של התריסות המוות של טום קרוזמשימה: בלתי אפשרית פעלולים.

לינקלייטר, למרות שהוא שומר על סגנונו מושתק ופשוט כאן, הופך קומדיה אחרת מצחיקה עגומה ונועזת כמוברני(שנכתב בשיתוף הולנדסוורת'). אוּלָם,Hit Manיכול מאוד להיות העבודה הטובה ביותר שלו מחוץ לקודם טרילוגיה, עם פוטנציאל להפוך לאיקוני באופן מיידי כמובית ספר לרוק. הוא שומר על התמקדות בלתי מעורערת בביצועים מעל לכל דבר אחר, ומחליף אפילו קשקושים ותצפיות מטאטקסטואליות בצילומי תגובה אילמים שמוכרים את הסוריאליטי של הסיפור פי עשרה. עד שהקרדיטים מתגלגלים, יש סיכוי הגון בחצי הדרך שתישארו מאחלים שזה היה ארוך פי עשרה.

Hit Manנמצא בבתי קולנוע נבחרים.זֶהישודר בכורה בנטפליקס ב-7 ביוני.

עדכון: 5 ביוני 2024, 15:00 אחר הצהריים EDTHit Man זכה לביקורת מהבכורה העולמית שלו בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של ונציה. סקירה זו מתפרסמת מחדש כאשר הסרט יגיע לבתי קולנוע נבחרים ב-24 במאי ולנטפליקס ב-7 ביוני.