תמיד יש מלכוד כשאנשים עם זהויות שוליות חברתית צופים בתוכנית טלוויזיה תקופתית המהירה את התקופה האחרונה.

אנחנו יכולים לחפור בדרמה, להזיל ריר על התחפושות, ולהתענג מהקשקוש השנון שמגיע עם תוכניות כאלה. אבל לא פעם, חוסר הייצוג (או ייצוג מדויק לתקופה) נשאר משתנה אורב בהנאה שלנו. סיפורים על אנשים לבנים עשירים "אז" הם בהכרח לא עלינו, ומציאות ההיסטוריה מובילה לכך שהדמויות שהכי דומות לנו נתונות לרדיפות זמנן. זה חבל רקע, אבל זה פשוטאיך זה היה.

של ריאן מרפיהוליוודהוא אגדה תקופתית המתרחשת בעידן הזהב של הוליווד שדוחה את כל זה. היא זורקת את הריאליזם מהחלון כדי ליצור היסטוריה חלופית שבה נשים, אנשים צבעוניים ודמויות קוויריות מנצחות באופן חד משמעי מול גזענות, הומופוביה וחוסר צדק.הוליוודלא נותן רבע לאיך זה היהוהוא מתעניין אך ורק בפנטזיה של מה שיכול היה להיות בעולם אידיאלי. הפנטזיה יפה, והתוצאה היא אסקפיזם איכותי.

בקיצור,הוליוודעוסק בקבוצה של קריאייטיבים צעירים שמנסים להצליח בטינסלטאון - תסריטאי הומו שחור, כוכבנית שחורה, במאי אסיה, עקרת בית הוליוודית עשירה, בחור לבן סטרייט מאוד רציני ושחקן גיי צעיר בשם רוק הדסון . אלה לא האנשים שהייתה להם שליטה על הקריירה והחיים שלהם בשנות החמישים, אלאהוליוודהפיתולים והסיבובים של העלילה כדי לתת להם הזדמנות ליצור סרט שמדבר לכל החוויות שלהם. כספוילר עדין שהוא גם הפואנטה של ​​הסקירה הזו, הדברים הולכים להם בצורה מדהימה.

כל מחסום מוסדי בדרכו של צוות השחקנים הראשי מתפורר כשהם פורסים שביל אל הסוף ההוליוודי המושלם שלהם, שבהפקה אחרת עשוי להיראות כמו התנתקות חלקה מהמציאות האפלה יותר של התקופה שלה. בהוליווד, הקלות שבהצלחתם היא הנקודה. יש אלפי סיפורים שבהם גברים סטרייטים ולבנים מנצחים בקלות, אזהוליוודהופך את התסריט על ידי מתן אותו טיפול בדיוק לא-סטרייטים, לא-לבנים, לא-גברים.

יש הרבה רגעים בתוכנית שבהם כל צופה בטלוויזיה תקופתית היה מצפה שהשפלות של הריאליזם יתגנבו ויקטעו את הפנטזיה של הוליווד. העובדה שזה כמעט ולא קורה היא עדות לכמה מסורים יוצריו לשמר את הניצחונות הבלתי סבירים שלו.

זה גם קל למצוא את הגיבורים בפניםהוליווד, שיחק כמו שהם על ידי סוג הקאסט שרק מרפי יכול היה להרכיב למיני סדרה. מרפי מחזיק כמו דארן כריס כבמאי ריימונד איינסלי, דילן מקדרמוט כסרסור תחנת הדלק ארני, והפוליטיקאידיוויד קורנסווט כשחקן השאפתן ג'ק קסטלו הם קסמים אוניברסליים שנראים פנטסטיים בתלבושות של שנות החמישים, וג'רמי פופ של ברודווי כתסריטאי מלא תקווה הוא אחד השחקנים הטובים ביותר בסדרה. פטי לופון עצמה מגלמת את האולפן דויין אוויס אמברג ומרסקת את זעמה הכמעט-מוסתר של הדמות על הדחקה לתפקיד החברתי של עקרת בית כשהיא מסוגלת להרבה הרבה יותר.

השחקן הכי מפתיע נכנסהוליוודהוא ג'ים פרסונס, שמחליק ופורס את דרכו בעלילה כמגה-נבל והמטומטם המעונה הנרי ווילסון, המבוסס על סוכן החיים האמיתיים של רוק הדסון, שאורווה השחקנים ההומואים שלו הייתה סוד גלוי בהוליווד. עד כמה שזה משעמם להשוות את עבודתו של שחקן לזו שהוא ידוע בה ביותר, לראות את פרסונס משתנה מימי ה"באזינגה" שלו ב-תיאוריית המפץ הגדולאל תוך הצמא והמתחכם ווילסון מבדר את עצמו בצורה מפתיעה.

על ידי סירוב להתמודד עם אי השוויון האמיתי של מערכת האולפנים - ואתה יודע, אמריקה כולה -הוליוודמאבדת חלק מזכותה להגיב על הפוליטיקה של עצמה. שׁוֹנֶהפּוֹזָה, תוכנית ה-FX של מרפי שמצליחהפנטזיה דומהעל ידי חלוקת ניצחונות לאלה שהפסידו באופן היסטורי, השיאים שלו כל כך גבוהים עד שבקושי אפשר להכיר בשפל שלו.

הוליוודהמסר של המסר נובע אך ורק בקיומו, המאתגר את היוצרים להכיר ברדיקליות שבהענקת פנטזיה משותפת למישהו שנאמר לו שאין לו זכות לחלום.

הוליווד זורמת עכשיובנטפליקס.