אזהרה: הפוסט הבא מכיל ספוילרים עבורלהרוג את איבסיום עונה 2 של.

אם האיזון של איב פולסטרי היה מסובך קודם לכן, היא באמת בעניינים עכשיו.

אחרי עונה של בריתות, נאמנות וכימיה מינית (הוגו!), הפרק האחרון שללהרוג את איבהסתיים ברגע קלאסי לאן-ילכו-מכאן. תפקידו של סיום העונה לבנות אירועים עד לנקודת שבירה, ולהרוג את איב"אתה שלי" של נערם על מכשול אחר מכשול עבור הגיבורה הטיולרית שלנו ומקבילתה האנטי-הרואית.

החצי השני של הפרק לא מרפה מהסיבוכים; וילנל רוצחת את אהרון פיל (והקולגה של ניקו), קרולין מתכננת להפליל אותה, איב הורגת את המטפלת החדשה של וילנל, ולבסוף, וילנל יורה באיב. כל קונפליקט נוסף מסבך את הסיפור והופך את הסיכוי ששני אלה ייצאו ללא פגע פחות ופחות.

אפקט כדור השלג רחוק מלהיות חדש בסיפורת סיפורית, אבל בטלוויזיה שיא הוא בולט יותר מאי פעם ונחקר באופן ייחודי במספר תוכניות בו-זמנית.באריזה עתה עטף עונה שנייה יוצאת מן הכללהתחילעם הגיבור שלנו שנלכד לכאורה ברשת של שקרים ושל רצח שלו, אבל ממשיך להימלט מהעמדה לדין עקב כתיבה יוצאת דופן.

בקומדיה, במיוחד בסיטקומים קלאסיים מרובי מצלמות, מצב מסלים בצורה מגוחכת יותר;מכונית מתנגשת במטבחודמות מחליטה להפוך לנמלט לפני שהכל יסלח ללא תוצאה. אתה מבלה חצי שעה בניפוח בלון עימות רק כדי לפוצץ אותו בצחוק קטרזי בסוף.

בדרמה - ובקצה המחוספס של הקומדיה המודרנית - ההימור לא נעלם ככה. כשאתה מקפיץ את הבלון, הוא מכיל רימון, ועדיף שתהיה לך תוכנית מה לעשות איתו.

בתוכנית שבה מתח הוא חלק מעצם הנחת היסוד, סופרים מאותגרים לקיים ולהסלים את הקונפליקט לאורך אורך החיים של התוכנית, אבל לשמור אותו מפתיע ואמין כאחד. של HBOבאריבמיוחד עושה את זה מצוין. פרק אחד של עונה 2 מסתיים כשבארי נקלע לכאורה לפינה על ידי בלש (שבן זוגו הוא הרג) ונבגד על ידי המעסיק הקודם שלו - רק כדי להתבקש לעשות מכה אחרונה ולגרום להכל להיעלם. פרק אחד לאחר מכן, כשנראה שהוא לכוד שוב בין הבלש לסימן, שניהם מתים ולמעשה מוחקים את תפקידו של בארי בסיטואציה.

זה שימוש יוצא דופן של בועת הסכסוך הזו ואולי עדות לאימון הקומדיה של ביל הדר ואלק ברג; בכל פעם שאחד קופץ, אחד חדש מתנפח לכיוון בלתי צפוי.מת ליהשתמש באסטרטגיה דומה, הקדיש את עונה 1 כדי להסתיר סוד יחיד וקריטי, והקים פרקים חדשים כדילחפות על אחד חדש.

מודה,להרוג את איבהתכנון של עונה 2 היה מבולגן יותר (אם כי "לא טוב כמובארי"זה לא כתב אישום אלא עובדת קיום שרוב התוכניות חייבות לחיות איתה). עונה 1 הייתה משחק פשוט ומלהיב של חתול ועכבר. עונה 2 שינתה את חוקי המשחק הזה,ללא ספק לרעת התוכנית, מחליף את הריגוש שבסאבטקסט המיני במכשירי עלילה מגושם כמו עלילת אהרון פיל.

כמו עםבארי, הקונפליקטים בלהרוג את איבלעתים קרובות יש השלכות משפטיות. Villanelle שעובדת עם MI6 היא עסקה עסקית שמסייחה זמנית את הדעת מהאדום בספר החשבונות שלה ומהעובדה שהיא בוודאיחוֹבָהלהעמיד לדין על הריגה בעתיד (תחשבו על ביל, אתם מפלצות!).

בכל פעם שאיב ווילנל שוברות את הכללים (והן באמת לא יכולות להפסיק לעשות את זה), הן מתמודדות עם הביקורת של קרולין והממונים עליה, של קונסטנטין והשנים-עשר - תוך התנכרות של הקבוצות היחידות החזקות מספיק כדי להגן עליהן מהאגו המאוהבים שלהן. ההגדרה הפנטסטית של "אנחנו נגד העולם" של הגמר הייתה אומנם מטומטמת אבל נראתה כמו המוצא היחיד - עד שווילאנל ירה באקדח הזה.

מכיוון שהיא ככל הנראה תשרוד, כעת כקורבן של ניסיון רצח, איב תרוויח בנוחות את הרצון הטוב שלה עם החוק. זה דומה למהדיאטת סנטה קלריטהעשתה בעונתה השלישית המצוינת בנטפליקס.

אחת הקומדיות הכי חתרניות ומפתיעות (ובוטלו באופן טרגי) שיש,סנטה קלריטההמובילים של הם הדמויות היחידות בטלוויזיה שלא יכולות פשוט להפסיק להרוג אנשים כשהימור גבוה מדי, כי שילה צריכה לאכול אותם! הם מכסים רצח אחר רצח, בכל פעם בשיהוקים חדשים, ובהחמרה חיצונית, החל מהאבירים הורגי הזומבים של סרביה ועד לקנאים דתיים שרואים בשילה מושיע.

קיום של יותר הופעות מאי פעם פירושו סבירות גבוהה יותר לראות כל עלילה חוזרת, ובהכרח לערוך השוואות בין תוכניות שאחרת אולי לא יהיו להן עניין להיות מוצב זו לצד זו. זה גם אומר שצופים תאבי תוכן נעשים חכמים יותר; אנחנו רואים את הסימנים של קו עלילה גולש שלג ואנחנו יכולים להתחיל לחזות את הכיוון שלו.

הדרך היחידה להפתיע את הקהל באמת עכשיו היא לסובב את הסיפור לגמרי ולהתחיל מאפס בכל דרך חדשה שהכותבים יבחרו. זה תרגיל באמונה לכל המעורבים, כולל הקהל - ומסע שאנחנו חייבים לעשות ביחד.