יש בושה שמגיעה עם חלומות, במיוחד אם את אישה.

אנחנו לא מדברים על זה הרבה. אולי בגלל שאחרים ייכשלו מרגישים מגעילים מכדי להודות. או שאולי זה בגלל שהזיכרון הכמעט אוניברסלי של להגיד למישהו שאתה באמת רוצה משהו - ומיד מייחל לך שלא - הוא פשוט כואב מכדי שכל אחד מאיתנו יוכל לחזור אליו.

בלי קשר למה אפשר להימנע משדה המוקשים עמוס השמחה שדנים בחלומות, הבמאי אדגר רייטלילה אחרון בסוהובוחרת לא להתרחק. סיפור הרפאים הנורא, שנכתב על ידי רייט וקריסטי ווילסון-קיירנס, מגביר במקום זאת את האכזריות הקשה על ידי התחשבות בפגיעות הספציפיות של נשים צעירות שאפתניות.

התוצאה היא מדיטציה מרתקת על ספק עצמי שנגרם מבחוץ, שהוא איכשהו גם קורע לב עמוק וגם קצת מותחן פופקורן. זה שינוי קצב מעולה עבור רייט שמרגיש פחות כמו הצד האפל יותר של הבחור מאחורשון המתיםוסקוט פילגרים נגד העולם מאשר אחותו המעוותת של דמיאן שאזללה לה לנדאוֹצְלִיפַת הַשׁוֹט.

תומסין מקנזי מככבת בתור אלי, סטודנטית לאופנה, שלמרות עבר טרגי, עוברת ללונדון עם חזיונות אידיליים לעתידה. עם זאת, ברגע שהנסיעה במונית לתוך העיר, טורפים זדוניים - כולם גברים מבוגרים יותר - מתחילים להבחין בתחושת הביטחון והעצמי שלה. העניינים מחמירים במעונות על ידי חבורת בנות מרושעות, שלועגות לאלי על החינוך שלה בעיר הקטנה והחלומות הגדולים שלה.

אז אלי עוברת לסטודיו מוזר ברחבי העיר עם תוכניות לעשות את זה לבד. אבל כשחזיונות של זמרת טרקלין משנות ה-60 בשם סנדי (אניה טיילור-ג'וי המושלמת) באים לבקר את המעצב הנחוש בלילה, מתחיל מסע מסע בזמן קסום להחריד.

כמו בכל עניין של רייט, לפתור את הפאזל של הנחת היסוד המוזרה הזו היא הכי כיף. אבל במקום להניע את הגילויים עם מוזיקה גונבת סצנות וקטעי אקשן à laנהג תינוק,לילה אחרון בסוהומציע סיפור אורגני יותר, נותן לאלמנטים האתריים שלו לרדת ולזרום עם חוסר דיוק מפתה. על רקע תפאורה ספוגת ניאון ווסט אנד ותחת פסקול של אמנים משנות ה-60 כמו The Kinks ו-Cilla Black (שלמעשה מופיעה כדמות בסצנה אחת), סנדי חושפת לאלי סיוט מוכר אך עמוס נוסטלגיה הכולל את המנהל שלה ג'ק ( מאט סמית').

זה נאמר,לילה אחרון בסוהומרגיש בנוי עבור צופי קולנוע שחוו את הצד הלא נכון של המבט הגברי בזמן שניסו לרדוף אחרי משהו גדול יותר. הוא לוכד את העוקץ של זוהר כה בהיר עד שאתה נבוך להיראות; אתה יודע, ההרגשה הנוראית-המושלמת-הרוסה-על ידי-חתול-מתקשר.

רומנטיקנים ואידיאליסטים רבים יזהו את עצמם באלי כשהיא נבלעת על ידי העיר שנראה שהיא רוצה אותה יותר מדי ולא בכלל, בבת אחת. שוב ושוב, אלי מתחנן בפחדים מסתוריים, "לא ביקשתי את זה." אם כי, במוחם הערמומי, החוצפה של חלומותיה מעידה שאולי כן.

האלמנטים אולי-על-טבעיים-אולי-לא שרייט משתמש כדי לעורר את הנורא הזה יעבדו טוב יותר עבור חלק מהצופים מאחרים. יותר מכל עבודתו בעבר,לילה אחרון בסוהונראה שהוא מניח היכרות עם ז'אנר שתהיה טובה לחובבי אימה שמעריכים את הגוון של רייט, אבל לא למי שמחפש הפחדה פשוטה יותר. בסופו של דבר, האלמנט המצמרר ביותר של הסרט מוצג יותר מדי, והפחד מתמעט כתוצאה מכך. יתרה מכך, הפיתולים חוזרים על עצמם כאשר גילוי הרינג אדום אחד גורר אחריו. ועוד אחת.

עוֹד,לילה אחרון בסוהוהוא סיפור מפחיד מבוסס באופן מפתיע שמאיר אור על סכנה ממשית. נוטף בסגנון החתימה של רייט, זהו כתב אישום צורב נגד חלק כואב במיוחד מהחוויה הנשית, שנותר לא דיון אפילו בעידן שלאחר תנועת MeToo#. אין ספק שהיא תיפול כיצירה מעוררת ויכוח במונחים של ביצוע, אבל עבור הקהל הנכון, זו תחושה מחליאה.

לילה אחרון בסוהועכשיו בבתי הקולנוע.