לְפִיעזוב את העולם מאחור, כאשר ארמגדון יגיע, הוא לא יגיע בצורה של חוצנים פולשים או אסונות טבע. במקום זאת, הפרנויה שלנו תהיה זו שתוריד אותנו.

מבוסס על הרומן באותו שם משנת 2020 של רומאן אלאם, מותחן חדש זה מאת הסופר-במאי סם אסמאיל (מר רובוט) מציג תפיסה נוכחית במיוחד על האפוקליפסה. כאן, צרות טכנולוגיות, מידע מוטעה ומטריד ומיקרו-תוקפנות גזעית מתנגשים עבור קוקטייל מוכר מדי של נושאים שנשארים נפוצים גם כשהעולם מתפורר. Esmail מספקת את הבירה המטרידה הזו עם סגנון אלגנטי וצוות כוכבים - ג'וליה רוברטס! מהרשלה עלי! איתן הוק! מיהאלה! ובכל זאת למרותעזוב את העולם מאחורהריגושים המוקדמים של הסרט, אובדן המומנטום ההדרגתי שלו מוריד כל מתח הגלום בהתנשאות של הסרט, וכתוצאה מכך סרט אפוקליפסה שהואעָדִין, אבל לא מתקרב לתובנות כמו שהוא חושב שזה.

על מה עוסק השאר את העולם מאחור?

הסרט נפתח בהחלטה מהירה: לאמנדה סנדפורד (ג'וליה רוברטס) נמאס מהעולם. (ליתר דיוק, היא "לעזאזל שונאת אנשים") כדי לתקן את העייפות שלה, היא שכרה בית בלונג איילנד לחופשה משפחתית ספונטנית.

אבל אפילו כשבעל הפרופסור הצמרר שלה, קליי (הוק) מגרש את המשפחה מברוקלין, ברור שלשבט סנדפורד יש מעט מאוד כוונות לקחת ללב את העצה של כותרת הסרט ולהשאיר את העולם מאחור. אמנדה, שעובדת בפרסום, קשורה לשיחת עבודה. הילדים שלה ושל קליי, ארצ'י ורוז (צ'רלי אוונס ופרה מקנזי), נעולים גם במכשירים משלהם, משחקים משחקים ומזרימיםחברים.

המילוט של בני הזוג סנדפורד מתחיל מבשר רעות כאשר מכלית נפט עלתה על שרטון על חוף סמוך. בעקבות האסון הזה, הם מתמודדים עם אי הנוחות האולטימטיבית: ה-WiFi בבית ההשכרה היפה שלהם מושבת! בין סימנים שמשהו לא ממש בסדר, בני הזוג סנדפורד שומרים על נוחות היצור שלהם, עוצרים לסטארבקס אחרי כמעט החמצה שלהם עם הסירה, ואז צולים המבורגרים ומבלים ליד הבריכה.

ההתחשבנות האמיתית מתחילה בהגעתם של שני זרים הטוענים שהם בעלי הבית. ג'ורג' "GH" סקוט (עלי) ובתו רות (Myha'la) היו בניו יורק להופעה סימפונית כאשר פגע בבלאק-אאוט אדיר. במקום להסתכן בהיתקעות בעיר, הם בחרו לחזור הביתה.

למרות שיש כמות עצומה של ראיות לכך שג'ורג' ורות דוברים אמת, אמנדה עוברת לחוסר אמון על רקע גזעני. "זֶהוּשֶׁלְךָבית?" היא שואלת את ג'ורג' ורות, שהם שחורים. חוסר האמונה מרעיף את רות, בעוד קליי ובמיוחד ג'ורג' מנסים לשחק שומרי שלום. כדי לפייס את אמנדה, ג'ורג' ורות מחליטים לישון במרתף, מוותרים על שאר הבית. לסנדפורד הלבן.

ולכן הבמה מוכנה לפרשנות על גזע ומעמד, כולל איך המחסומים הללו מתקיימים (או מתפוררים) לנוכח אסון. האם השמועות על התקפות סייבר וטלטלות בינלאומיות מסתננות דרך WiFi יותר ויותר נקודתי, האם הסקוטים והסנדפורדים יישענו אחד על השני לתמיכה? או שמא יסתובבו זה בזה בשם השימור העצמי?עזוב את העולם מאחוראוהב לנחש בחזית הזו, במיוחד בעימותים מתוחים בין אמנדה ורות. הסרט מעדיף להסתכל על קצות האצבעות סביב סוגיות הגזע והמעמד במקום להתמודד איתם ראש בראש, לתת להם להסתובב בין המשפחות כאשר דינם הממשמש ובא דוחף אותם לעבר נקודת השבירה. אבל נקודת השבירה הזו אף פעם לא מגיעה: מה שאנחנו מקבלים זה פרשנות ללא קתרזיס, תיאור ברמת השטח יותר מאשר ביקורת משמעותית.

השאר את העולם מאחור מתקן את אחת הבעיות הגדולות ביותר של הרומן - אבל נתקל בבעיות משלו בדרך.

אם כבר מדברים על חוסר קתרזיס, בואו נדבר על האפוקליפסה שבמרכזהעזוב את העולם מאחור. ממש כמו ברומן של עלאם, יום הדין המסתורי הזה מתבטא בסדרה של אירועים מוזרים: ההאפלה ברחבי העיר, עדרי בעלי חיים נודדים וצליל נוקב מחריד ללא מקור ברור.

בספר, הסיבה להתרחשויות המוזרות הללו נותרה עלומה. עלאם מחזיק את המשפחות (ואת הקוראים) במרחק מתסכל, שבו שוב אין קתרזיס. המהלך מרגיש זחוח במעורפל שלו, כאילו הרצון שלנו לבהירות אינו יכול להתקיים במקביל להבנתנו את מצוקתם של הסקוטים וסנדפורד. (הוא גם נקרא כדרך לרומן "ספרותי" להימנע מעיסוק מלא בסיפורת ז'אנר).

למרבה המזל, הסרט ממלא כאן את החסר, מכה בנו הסברים על התקפות סייבר ואסטרטגיות ערעור יציבות. עדיין קיימת אי בהירות, כולל התרעות חדשות שנעלמות ודיווחים סותרים של ניצולים שונים. ובכל זאת, אנחנו מצליחים למצוא בסיס הרבה יותר מוצק מבלי להקריב אפילו גרם מאווירת האימה הזוחלת של הרומן.

עם זאת, גישת ההסתגלות מתגלה כחרב פיפיות. כאשר Esmail מגלה שג'ורג' אולי יודע יותר ממה שהוא מרשה, אנו מקבלים מונולוג אחר מונולוג המדגיש שוב ושוב את נושאי הליבה של הסרט על פרנויה. עלי מעניק לכל סצנה מספיק כוח משיכה ואי נוחות כדי למנוע מהם להתעבש, אבל התחושה נשארת שההסברים האלה הם תוצאה של אסמאעיל מתקן באופן מוגזם את נקודות התורפה של הרומן.

מבשרי האפוקליפסה, כשהם מוצגים, מפחידים למדי. התרסקות מטוס ומסה של עלונים אדומים שיורדים גשם ממזל"ט יוצרים חזות מדהימה במיוחד. אותו דבר לגבי המראה של עדר צבאים עצום שאורב ממש מחוץ לטווח ראיית הבית.

התמונות האלה מתחילות לאט לאט לאבד את האגרוף שלהןעזוב את העולם מאחורממשיך - במיוחד מכיוון שבכמה מהם נעשה שימוש חוזר עד כדי השפעה פוחתת. Esmail לעתים קרובות חותך בין כל דמות בוחנת אימה חדשה אחרת כדי לנסות להפיק את המרב מהכסף של האפוקליפסה. למרבה הצער, הסיקוונסים הללו מתפרצים לעתים קרובות במקום לקפוץ, בעיה שממנה סובל גם הקשת של הסרט כולו. רק בגלל שהסנדפורדים והסקוטים לא יודעים מה צופן העתיד לא אומר שהסיפור שלהם לא אמור לכלול סוג של סגירה. בהתחשב בעובדה שהסרט מציג בימוי מסוגנן אחרת של Esmail וביצועים מוצקים מהקאסט, היעדר הסגירה המעניינת הזו בהחלט לא סוף העולם. עם זאת, זה מקהה את הקצה של מה שיכול היה להיות חזון אחרית הימים הרבה יותר חד, הרבה יותר מעניין.

עזוב את העולם מאחורזורם כעת בנטפליקס.