ארבע עשרה שנים זה הרבה זמן לחכות לעיבוד מסך של הספר האהוב עליך, אבל עד כדי כך מעריצים שלשל ג'ון גרין מחפש את אלסקה- כולל היוצר ג'וש שוורץ - חיכה.

שוורץ בחר לראשונה בכתב היד של גרין לפני שפורסם ב-2005, וראה בו סרט עלילתי (לפני תור הזהב של הטלוויזיה והספרים שעובדו למיני-סדרות). למעלה מעשור לאחר מכן, הוא ושותפת הכתיבה סטפני סאבאג' הם כעת הצמד היצירתי מאחורימחפש את אלסקהעל Hulu, מיני-סדרה בת שמונה חלקים המתארת ​​ומרחיבה את אירועי רומן הביכורים של גרין.אלסקההוא סיפורו של מיילס "פאדג'" האלטר (צ'רלי פלאמר), שהולך לפנימייה כדי לספק את תשוקתו להרפתקאות, ומוצא זאת ועוד בחברת חברים חדשים צ'יפ "הקולונל" מרטין (דני לאב), טאקומי ( ג'יי לי), ואלסקה (קריסטין פרוסת').

זו לא הנחת יסוד מסובכת, אבל היא הושמטה בעיקר מהחומרים הפרסומיים של התוכנית עדהטריילר המלא של ספטמבר(מה שמטעה בכוונה כדי למנוע ספוילרים). שום דבר לפני זה אפילו לא רמז על פנימייה, אלכוהול, שובבות או משהו על הדמויות מעבר להצצה ולשם, אם זה. קהל המעריצים של הרומן התרחב באופן משמעותי מאז פרסום, הודות להצלחה של גרין עצמו עםאשמת הכוכבים שלנו, אבל לא לפתוח את הסיפור הרגיש כמו דרך לסגור אנשים שאינם קוראים.

למרבה המזל, הפורמט של המיני סדרה מתאיםאלסקה, נותן לדמויות ועלילות משנה מהספר מקום נוסף לנשימה (ולקוראים ולא קוראים כאחד להתחבר אליהם). הקולונל מקבל כמעט פרק שלם של קשקושים נוספים, ותת התרבות של בית הספר של מלחמות קונדס ומתח כיתתי תופסת את מרכז הבמה בצורה חדשה לגמרי. יש לציין שהתוכנית נשארה בשנת 2005, אבל במקום לבחור באסתטיקה נצחית, היא מלאה ברמזים ויזואליים ואודיו של תחילת המאה ה-2000 שצורמים יותר ממעצימים את החוויה. ישנן מספר רב של שרשראות קונכיות פוקה, ספר שמע של תקליטורצופן דה וינצ'י, ולא אחד אלאדוּמקרים של "מילקשייק" של קליס (אחד הוא כיסוי, והלסת שלךרָצוֹןנופל כשאתה שומע את זה).שוורץ וסאבאג'משגשגים בעידן הזה, התקופה שבה הם עבדו על להיטים כמוה-OCוגוסיפ גירל, ואתה יכול להרגיש את הנוחות שלהם לחזור אליו.

יש כמות עצומה של לחץ שמגיעה בליהוק של משהו אהוב כמואלסקה(מבחינה היסטורית, מעריצי ג'ון גרין לא יכולים ולא יסכימו לקבל את העובדה שהמחבר לא מלהק כל סרט באופן עצמאי על ידי הדפסת תלת מימד בדמיונו), אבל ראיונות מוקדמים עם פלאמר ופרוסת' חשפו שני צעירים שהתאהבו בחומר המקור כמו כל כך הרבה לפניהם והיו נחושים לעשות את זה צדק.

פרוז' עושה את התיק שלה תוך שניות, והוא אטום לאוויר. היא אולי לא תואמת את התיאור הפיזי של אלסקה, אבל היא מגלמת את האנרגיה הרודפת, הכאוטית של הילדה. עכשיו פחות מנערת חלומות פיקסי מאנית (לחכה 14 שנה להסתגל למשהו יש את ההטבות התרבותיות שלה) ויותר מתנודד בין מצבי בריאות הנפש שלה עצמה, היא מציירת תמונה של אלסקה שלא יכולתי לראות כשהייתי בן 17.

הנה מישהי שמתאמצת כל כך להיות מגניבה, גם אם היא לא מתאימה לפרשנויות האמידות או השטויות של בני דורה למילה. היא מנסה להיות חכמה יותר, קריאה יותר, לבושה באומנות יותר, מיומנת יותר מינית, להרגיש איזושהי תחושה של שליטה בעולם אפילו הפוגה רגעית מהשדים שלה. עיניו של פרוז' הן כוח שיש להתחשב בו, מגנטיות ומזמינות בו זמנית, ועם זאת זועקות כמעט בקול מכאב.

מול ביצועים מהסוג הזה, לפלאמר קשה יותר לעשות רושם (אפשר לומר שהוא מטפטף, והיא הוריקן). ספר פאדג' לא בטוח בעצמו בגלוי, אבל הוא לא ביישן כמו הגרסה של פלאמר, החלטה אמנותית שאולי יושמה כדי להפוך את הקיבעון של פאדג' באלסקה לטעים יותר. בתחילה, יש לו השפעה הפוכה, מתנודדת על מצמרר, אבל מתאושש לאחר הפרק הראשון. בלי המונולוג הפנימי הקבוע של פאדג', אי אפשר לדעת שהוא מוקסם מהמצב הרוח והאינטלקט של אלסקה כמו שהוא ללא ספק נמשך אליה. התוכנית דוחפת אותו ישירות לעבר לארה (סופיה וסילייבה), שלמרות שיש לה יותר חומר עדיין פועלת בבירור כהסחת דעת מהבחורה שלא הצליח להשיג.

הגבס התומך אינו רפוי. אהבה מצמידה את הקולונל השכל והסרקסטי, תפקיד שבוודאי לא היה מגיע לשחקן שחור כשיצא הספר ושעבורו הוא בהחלט הבחירה הטובה והיחידה. כמו כן, לי מביא לטאקומי קרירות בלתי ניתנת לכימות.זה אנחנוהיקר רון קפאס ג'ונס מאנש את מורה הדת המחמיר בעבר ד"ר הייד, ונוכחותו לבדה מצדיקה את התפקיד המוגבר של הייד (כשאינו מזכיר לנו ששירות הדואר קיים,אלסקההוא ניקוד עבור אופטימיזציה רגשית מקסימלית על ידיזה אנחנוסידהרת'ה חוסלה).

Veepשלטימותי סימונס מסיים את האנסמבל בתור תושב המשמעת מר סטארנס, ביצוע דרמטי מושתק שבקלות הוא אחד הטובים שלו אי פעם. מישהו שקוראאלסקהכנער בתחילת שנות ה-2000 מסוגל להזדהות באותה מידה עם סטארנס המבוגר ועם המטענים המתבגרים שלו, וזה מוסיף משקל רגשי שאתה יכול להרגיש בכל סצנה. פרק מרכזי מתחיל בסיימון חסר מילים שמעבד חדשות נוראיות, וההשפעה של לראות את זה דרכו במקום תלמיד היא עצומה.

הסיפור הכללי נשאר נאמן לרומן של גרין (ולתסריט המקורי של שוורץ מ-2006, שלא קשה למצוא אותו באינטרנט). מלבד חומר חדש, השינוי הגדול ביותר הוא הוספת מימד לאלסקה, ושזירת אירועים בספר בתמורות חדשות או שונות. כמו הספר, הסדרה מתפתחת בשתי תנועות: "לפני" ו"אחרי". אירועים קריטיים שהובילו למעבר שונו מעט, אבל עם השלכות גדולות יותר על הסיפור והאופן שבו הדמויות מושפעות מהאירוע הגדול שאיתן יתמודדו בפרקים מאוחרים יותר.

גרין אוהב לומר שספרים שייכים לקוראיהם. במהלך העשור האחרון,אלסקההיה שייך לי, לשוורץ ולמיליוני אחרים. הפחד הגדול בצפייה בסיפור אהוב עובר מעמוד למסך הוא שהוא לא יהיה שייך לנו יותר, אבל זה לא נכון: שום דבר לא יכול לקחת את זה. של הולומחפש את אלסקהלא מנסה להחליף את הספר, וגם לא אי פעם. הוא מפיח חיים חדשים בחומר, מציג אותו לקהל טרי תוך שהוא נותן לנו לכובעים ישנים הזדמנות לראות את הסיפור היקר שלנו מנקודת מבט אחרת.

אולי החלק הקשה ביותר בצפייה בסדרה הזו לסיקור היה ההבנה שאני, כמו מיילס, חייב להמשיך. אף פעם לא התכוונתי לראות את הפרקים האלה ולהרגיש את מה שהרגשתי בגיל 17 כי אני לא בן 17. מה שאני כן מרגיש זה תחושה של חזרה הביתה, לזמן מכונן ולחברים בלתי נשכחים - מסוג הדברים שמעצבים אדם, לא משנה לאן החיים לוקחים אותם אחריהם.

מחפש את אלסקהזורם כעת ב- Hulu.