'מאי דצמבר' מול 'כל אמריקאי נערה: סיפור מרי קיי לטורנו'

זכור כשהיו שלושה סרטי טלוויזיה על איימי פישר, כולם שודרותוך שבוע אחד מהשניברשתות הגדולות ב-1993? זו הייתה תקופה מטורפת להיות בחיים, מה עם עיתוני הצהובונים, סדרות "חוקרות" כמותַדפִּיס, ודרמות טלויזיה טעימות להפליא, כולן מתענגות על חוסר המזל הידוע לשמצה של אחרים, ממוניקה לוינסקי ועדהאחים מננדס. ובתוך הטירוף הזה למצבים לא נעימים של זרים גמורים הגיע הסרט המיועד לטלוויזיהAll-American Girl: The Mary Kay Letourneau Story.

ראה גם:

בשנת 1997, לטורנו הודה בשתי עבירות של אונס של ילדים מדרגה שנייה; המורה חיכתה לגזר הדין כאשר ילדה את ילדה הראשון (אך לא האחרון) עם תלמידה לשעבר בכיתה ו' וילי פואלאו. היא הפרה את החלק ללא מגע בהסדר הטיעון שלה ונשלחה חזרה לכלא ב-1998, שם ילדה ילד שני עם פואלאו. היא שוחררה ב-2004, ופחות משנה לאחר ההזמנה שלה ללא מגעהרים, לטורנו ופואלו התחתנו. למרות שהופרדה חוקית באותה תקופה, פואלאו הייתה לצדה של לטורנו כשמתה מסרטן ב-2020.

סרט הטלוויזיה הבלתי נמנע עשה את דרכו לרשת USA בשנת 2000, בבימויו של לויד קרמר. (קרמר, יש לציין, המשיך לביים את הביוגרפיה של 2012ליז ודיק, שמציגה את לינדזי לוהן עושה את אחת החיקויים העצלניים ביותר של אליזבת טיילור שנתפסה אי פעם.) בכיכובה של השחקנית פנלופה אן מילר בתפקיד הראשי,All-American Girl: The Mary Kay Letourneau Storyהוא אחד מסרטי הטלוויזיה הנקרעים מהכותרות שאמריקה אי פעם תפסה את עיניהם.

ועם המועמד לאוסקר בנושא דומה של טוד היינסמאי דצמברעכשיו בנטפליקס,נערה כל אמריקאיתשווה לראות, כי זה בדיוק סוג המחנה שהיינסטוען שהסרט שלו לא.נערה כל-אמריקאית, חפץ מקצה התחת של עידן אחר, הוא הדבר האמיתי: עודף טהור, מונע על ידי id.

All-American Girl הוא הסיפור של מרי קיי לטורנו שהוגדל עד אחת עשרה.

נערה כל-אמריקאיתהוא כבל בסיסי מטופש בבסיסו ביותר: צילום מואר, פסקול סוער של Skinemax, היסטוריונים רגשיים בסגנון חיים. שחזור מודרני של הסיפור הזה ובמרכזו אונס סטטוטורי של ילד בן 13, יש לקוות לנהוג באיפוק מסוים, אבלנערה כל-אמריקאיתרוקע באושר לתוך סלייז בלי לחשוב פעמיים.

הפעלת "יעשו או לא יעשו?" בזווית, הסרט מתענג על התגרות ה"רומנטיקה האסורה" שלו, ומביט בפרטי פרטים כל מברשת עור בציפייה חסרת נשימה. ואכן, על ידי שכירת שחקן אטרקטיבי בן 18 (עומר אנגוויאנו) כדי לגלם את פואלאו בן ה-13, הסרט צולל ראשו לתוך הביצה המדויקת שהיינס יעשה בה סאטירה ללא רחם שני עשורים מאוחר יותר.מאי דצמבר. אחד מרגעי המטא המצחיקים והאפלים ביותר בסרטו של היינס מתמקד במצוקה של ליהוק התפקיד המסוים הזה בסרט-בתוך-הסרט - במיוחד, כאשר צילומי ראש של שחקנים בני 13 נדחים על ידי שחקנית בלעזית (מגולמת על ידי נטלי פורטמן) כי הם לא מספיק "סקסיים" כדי לשחק את הילד שעבר התעללות.

ראה גם:

האלמנט הכי מזעזע שלנערה כל-אמריקאיתזה רק עד כמה זה יוצא מגדרו כדי לקחת את הצד של לטורנו. הסרט מסופר מנקודת המבט שלה כשהיא מגוללת את הסיפור לפסיכולוגית שהוראת בית משפט (בגילומה של מרסדס רוהל מוכשרת מדי), ולעולם לא לוקח רגע לנחש שנית את הגרסה שלה לאירועים. התיאור של פואלאו לא רק הופך אותו למבוגר בעליל, אלא הוא גם מצייר אותו כטורף. זה כמו תפיסה מוזרה שהתחלפה מגדרית על דמות ידועה לשמצה אחרת משנות ה-90, איימי פישר בת ה-17, שכונתה בתקשורת "לוליטה לונג איילנד" (שאיכשהו החמיצה בהמוניהם שהנער של נבוקוב לא היה הנבל של הרומן שלו ).

בשלב מוקדם, לטורנו מתוארת כאם נוצרייה אכפתית, מכניסה את ילדיה למיטה בעודה שרה להם "Jesus Loves You". בינתיים, ברחבי העיר, פואלאו מצית צריף נטוש ואז משקר למשטרה לגבי מה שקרה. סצנה מאוחרת יותר מתארת ​​את לטורנו כטרף לא מודע כאשר אנו רואים את הילד בן ה-13 - וחבורת הניצנים המגוחכים שלו של ניצנים לא-גודניקים - נעצרים בחזית ביתו של לטורנו עם גג נפתח, שם הוא מתערב איתם, ומצהיר, " אני הולך להביא את המורה הזה."

ובכל זאת, בצורה חסרת בושה לחלוטין של הסנסציוניות הצהובונית של שנות ה-90 ולמרות כל הנורא שלה,נערה כל-אמריקאיתהוא שעון מצחיק אם אתה יכול להרשות לעצמך להתרגש על ה-Velveeta שהוא מגיש. מכיוון שהדמויות האלה לעולם אינן מרגישות אמיתיות לרגע, קל להתנתק מהטרגדיה האמיתית שהובילה אותה. מבנה הסיפורים, כאשר הפסיכיאטר של רוהל דוחף בהתלהבות את לטורנו לספר כל פרט מלוכלך בחדר חקירות מואר במצב רוח, הוא ישר מתוך פרק שליומני נעליים אדומות -אִםיומני נעליים אדומותהיה פרק מאוד מיוחד בהבפיליה, כלומר. התסריט של ג'ולי הברט והמשחק הוא, ובכן, בואו נהיה אדיבים ונגיד שזה מוגזם. אם אינך מוצא את ההומור בסצנה מוארת בצורה גרועה של נער חרמן בזעם שצורח, "ההפסקה הסתיימה!" אל המורה המבולבל שלו, אז אתה כנראה לא מסתכל.

הסצנה הזו היא גם מבחן לקמוס טוב אם תמצא את ההומור או לאמאי דצמבר, שבנוי להיות הפרכה מצחיקה ואכזרית בצורה מרושעת לכל מהנערה כל-אמריקאיתודומיו עמדו.

מאי דצמבר הופך את הצהובונים מבפנים.

מאי דצמברשינתה מספיק את הפרטים הספציפיים מהסיפור של Letourneau כך שזה לא ספר מחדש קפדני. זה כולל את שמות הדמויות - גרייסי (ג'וליאן מור) וג'ו (צ'רלס מלטון) הם המקורבים שלנו כאן - כמו גם את ההקשר הראשוני של מערכת היחסים שלהם (הם נפגשו בעבודה בחנות חיות שבה היא הייתה הבוסית שלו). אבל הצוות מאחורי הסרט, כולל התסריטאי סמי בורץ', היודי קרוב לגבי היכןההשראה שלהם הגיעה.

מאי דצמברלא מעוניינת לחדש את השערורייה, אלא מתמקדת בשחקנית שאפתנית בשם אליזבת (נטלי פורטמן), שחולמת לעשותנערה כל-אמריקאיתמשלה. היא מגיעה לסוואנה כדי להצל על גרייסי לפני שתגלם אותה בסרט שאליזבת מבטיחה שיהיה תיאור אמיתי וכנה יותר של הפרשה. היינס מתכוון לאכול את עוגת האננס שלו הפוך ולאכול אותה גם כאן. לא רק שהוא עושה סאטירה על שיגעון הפשע האמיתי של שנות ה-90, אלא גם את ההיצע המבריק יותר, כביכול גבוה יותר מהעשור האחרון, כמוסיפור פשע אמריקאי,סוּכַּרִיוֹת, ואהבה ומוות.

היינס עושה זאת בכך שכל אחת מהראשות הנשיות שלו מייצגת את ה"אז" ואת ה"עכשיו" של זה - אפילו שם הסרט מתייחס לחלוקה זו של הזמן. גרייסי היא מהדורת שנות ה-90, מוכרת את תמונות התינוק והחתונה שלה לטלוויזיה בצהובונים, וכל זאת תוך שהיא משאירה בלי בושה שובל של הרס בעקבותיה (כולל נישואיה הראשונים וילדיה). כמו הצהובונים שניצלו את הסיפור שלהם ושכחו אותו בשנייה שהיתה השפלה אחרת על הכוונת שלהם, הסוציופתיה של גרייסי היא הלוח הריק שלה. בינתיים, אליזבת גולשת לעיר ומעמידה פנים שהיא מעל הכל, אבל בסופו של דבר מוכיחה את עצמה כהרסנית וחסרת מחשבה עד סוף הסרט. הכל במרדף אחר תפקיד עסיסי, "סיפור" טוב - מילה שכאשר היא מיושמת על מצבו, שולחת את ג'ו של מלטון לסחרור.

טוד היינס מחפש כנות על רקע מלאכותי.

מכיוון שהמחנה קיים בתהום שבין הכוונה לתוצר הסופי,מאי דצמברטוען שרק חפצים חסרי מושג כמונערה כל-אמריקאיתאו רכבי היוקרה המזויפים של היום יכולים באמת להיחשב ככאלה. ועל ידי יצירת הניתוק בין הבנאליות של המציאות והדרכים שבהן אנו מעצבים את זה כדי להיראות כל כך מוגזם, היינס מעמיד את הנטיות הבסיסיות ביותר שלנו לתאונות דרכים בניגוד ישיר וישיר נגד קיומם של אותם אנשים שנדרסו בדרך .

בסופו של דבר, מאי דצמבר מסתובב מיד בחזרה ל-All-American Girl.

אחרי כל המאמצים של אליזבת, הסרט שהיא עושה הוא לא איזה קולנוע מפואר על דמות אפורה מבחינה מוסרית. במקום זאת,מאי דצמברמראה סצנה אחרונה נקרע ישר החוצהנערה כל-אמריקאית.

אנחנו עדים נטולי לסת לקחת אחרי טייק של שחזור של הפיתוי של ג'ו בחנות החיות של אליזבת' כמו גרייסי. שחקן העשרה שלוהק מול אליזבת הוא בבירור מבוגר ומושך יותר; הליפס שגרייסי כבר מתמרן כמו נשק הפך, בידיה החובבניות של אליזבת, אפילו יותר מוגזם. ולסיום, אליזבת-כ-Gracie עושה את הפיתוי תוך כדי מלטפת נחש ענק.

אם זה מה שקורה ל"סיפור אמיתי" בידיה של הוליווד, אנחנו צוחקים עליו, בעוד שהג'וזים של העולם צודקים שהם רוצים לרדת מההגה לגמרי. האדם היחיד שמסיים את הסרט עם משהו כמו צמיחה אמיתית הוא ג'ו, שנראה לאחרונה לבדו, צופה בבני הנוער שלו מסיימים מרחוק, כשהם עוברים התמוטטות רגשית שנראה כי מסמנת התגלות עמוקה (ולא מדוברת במפורש) מסוג כלשהו.

מחזורי המציצנות ההרסניים שלנו, המגולמים בעימות הדיווה הרגעי של גרייסי ואליזבת על מגרש הכדורגל של בית הספר שמיד אחריו, לא יכולים להגיע אליו לשם. נראה שהוא חשף בריחה, משהו משלו, בזמן שהעליזה המלודרמטית שלהם מסתובבת בלעדיו. דרך עיניו של ג'ו, אנחנו יכולים לראות את המשחק בדיוק מה שהוא - יוקרה או זבל, אין לו מקום לאמת.

איך לצפות:All-American Girl: The Mary Kay Letourneau Storyזמין לסטרימינגFreeveeוצינורות.