אֲנָשִׁים.זו כותרת נהדרת. יחד עם פוסטר חלקלק - לגבר מאיים המילה מודבקת על עיניו כמו תווית אזהרה - היא מציגה הקשר גלוי ודחוף להצעת האימה האחרונה של אלכס גרלנד. כמו שהכותב/במאי עשה עםאקס מכינהוהַשׁמָדָה, גרלנד תחקור את הדינמיקה המגדרית באמצעות כלי ז'אנר, ותעמיק בזוועות העולם האמיתי על ידי ביטוי הקיצוניות המסויטת שלהם על המסך.אֲנָשִׁיםעוקב אחר הצורה הזו, אבל למרבה הצער, יש לו פחות מה לומר מאחיותיה.

בית האמנות יקירתי ג'סי באקלי (ורד בר,הבת האבודה,אני חושב על סיום דברים) מככבת בתור הגיבורה האחרונה של גרלנד, הארפר שהתאלמנה לאחרונה, שנוסעת ארבע שעות מחיי העיר שלה לאחוזה כפרית נידח, שם היא מקווה שההדר השקט והכפרי יעזור לה להחלים. אין מזל כזה; זה מקום שורץ גברים. וכולם רוצים להרוס אותה, את תחושת הביטחון שלה, את בריאותה הנפשית ואת האוטונומיה הגופנית שלה.

זה מתחיל במיקרו-אגרסיות מטרידות של ג'פרי, בעל השכירות ששואל שאלות פולשניות על מצבה המשפחתי, נוזף בה בשובבות ומתמכר לסוג של מיזוגניה נמוכה של דוד מצמרר במעורפל. אבל שלוותה באמת מתנפצת כאשר טיול מאושר ביער מופרע על ידי עוקב, עקוב מדם, עירום ונועץ בה מבט זועם. שוטר זכר לא עוזר, מה שמרמז שהיא לא בסכנה ממשית. ברמן מזוקן משועמם מהסיפור שלה, בעוד שני קשוחים מקומיים מזעיפים פנים. אפילו הכומר אינו מציע נחמה, רק צער - וקצת נגיעה ללא הסכמה. באופן מוזר, כל הגברים האלה חולקים את אותם הפנים. השחקן האנגלי רורי קינאר מגלם כל תפקיד (בהתענגות!), כולל זה של תלמיד בית ספר יורק קללות, הודות לחיבור CGI כלשהו (שנראה צורם בצורה הלא נכונה).

המערכה הראשונה מבוססת על שנאת נשים שגרתית עד כדי כך שהערותיו חסרות הרגישות של ג'פרי משחקים כבדיחות. הם מעליבים בצורה מגושמת, אבל לא מאיימים. אז אולי אנחנו צוחקים כי כולנו היינו עדים לסרבול כזה? עם זאת, ככל שהתוקפנות של גברים אחרים גוברת, המתח גדל. הבית הגדול מרגיש לא כמו מפלט אלא כמו מבוך שממנו הארפר לא יכולה לברוח מהגברים המאיימים האלה. הבגדים הוורודים האפלים שבהם היא מעדיפה מייחדת אותה כ"נשית" ובכך "אחרת", מה שהופך אותה למטרה ברורה מול הנוף הירוק והאלים. חבל ההצלה היחיד שלה - הבסטיז שלה שיחות וידאו (גייל רנקין חד) - מנותק על ידי תקלה מוזרה שמקפיאה מסגרות על פניה של אישה צורחת.

גרלנד משתמש במסגרת האימה העממית כדי לתלות את הנרטיב שלו. בתת-ז'אנר זה, גיבור מהעיר - מקום של מודרניות, סדר והיגיון - נזרק לתוך סביבה ישנה ובלתי מאולפת, שבה המקומיים חיים באמונות טפלות ובעל טבעי. הטוויסט בסטנדרט הזה הוא שהרציונל של הארפר אומר לה שגברים לא צריכים לרדוף אחריה בלי סיבה, לא צריכים לבטל את רגשותיה לגבי חוויותיה שלה, ולא לחדור לגופה כאילו זה היה שלהם על ידי יָמִינָה. אלא שאתה לא צריך ללכת לאיזה כפר כפרי נידח כדי להיתקל בגברים כאלה. הם נמצאים, כפי שהרפר רואה בכל תפקיד של רורי קינאר, בכל מקום.

באקס מכינה,גרלנד פיתה את הקהל פנימהעם קיילב (דומנאל גליסון), גיבור חביב עם שכל חד, עין שואלת ולב טוב. הוא ביקש להציל את "הנסיכה" של אגדת המדע הבדיוני הזו, האנדרואיד המקודד הנשי אווה (אלישיה ויקנדר), מה-"מלך" עריץהמיליארדר הטכנולוגי (אוסקר אייזק) שהמציא אותה. עם זאת, ככל שהסרט מ-2014 ממשיך, יש יותר ויותר רמזים לכך שקיילב הוא לא הגיבור אלאאביר לבןמעוניין יותר להוכיח את גבורה משלו מאשר לעשות טוב לאווה. גרלנד השתמש בהגדרת ברירת המחדל עבור גיבור סרט - זכר ישר ולבן בעל מראה סביר -להערים עלינולחשוב שזאת הדמות שאנחנו אמורים לשרש, רק כדי לגלות שקיילב אינו אצילי כמו שהיינו מניחים.

באֲנָשִׁים, אולי זה נועד להעז להכניס את הקהל לנעלי ההליכה של אישה מוכת גברים איומים. לזכותו ייאמר, גרלנד מלביש את הסרט עם ויזואליות שופעת של יופי טבעי ואימת גוף אנושי. זה לא רק המבטים הבוהקים והשיניים המלאות השונות של הגברים מטרידים, אלא גם ביטול האבולוציה שלהם לחיה משנה צורה שמרגישה כמו ילד הסיוט של ג'ון קרפנטר ורידלי סקוט. אבל למרות כל המחזה המרושע הזה, המסר שלאֲנָשִׁיםהוא בסיסי בצורה מאכזבת. במקום לעסוק עמוקות בחוויה של דמותו הנשית, גרלנד מוליד רצפי אימה מרוכזים ומתיזים כדי להאכיל בכפית - ככל הנראה לקהל גברי - תפיסה מעורפלת של מיזוגניה והטראומה והטרומה שהיא מביאה מדי יום. והיי, זה 2022, כאשר אנשים שיכולים להיכנס להריון מאוימים באובדן האוטונומיה על גופם.עוֹד. אז זה לא שהודעה כזו לא רלוונטית. זה פשוט מתסכל שעד כמה שגרלנד כנה, אין לו הרבה מה לומר. כן, להיות אישה בעולם של גברים זה מפחיד. מה עוד?

לבקש מחברי קהל גברים להתייחס לאישה זה לא טריטוריה חדשה. גרלנד עשה זאת בעצמוהַשׁמָדָה.אבל כאן זה מרגיש שטוח, לא בגלל איך שהארפר מוצגת, אלא בגלל איך העולם שלה. באקלי מרתקת כאישה הנלחמת לא רק בנחיל הגברים הזה, אלא גם ברגשותיה הרועמים של חרטה, צער, זעם ופחד. אבל השביל שבו היא צועדת הוא אחד שחוק היטב, גם אם גרלנד בנה כמה ציוני דרך מבעיתים לאורך הדרך.

בזמן שהייתי בעובי, הלב שלי דפק בחוזקה. עיני סרקו את החלונות שמאחורי הגיבורה העקנית שלנו, מתבוננות בה בחזרה כשאף אחד אחר לא היה עושה זאת. צרחתי באימה על הפחדת קפיצה שבוצעה בחוכמה שמשחקת לסיוט די נפוץ בקרב הנשים שאני מכירה. הייתי מכור. הייתי בנסיעה...אבל נשארתי חסר. בעוד שהמערכה הסופית הזו מלאה באלימות, בבל ואימת גוף מוזרה, אין בה את התעוזה להצהיר. אז בסופו של דבר, הכותרת שלו מרגישה פחות כמו איום ויותר כמו גניחה עייפה:אֲנָשִׁים.

אֲנָשִׁיםייפתח בבתי הקולנוע ב-20 במאי.