אהרון סורקין חושבהמשחק של מוליהיא הגרסה שלו לכור ההיתוך.

איך אנחנו יודעים זאת? מכיוון שהוא מתייחס למחזה המפורסם של ארתור מילר על משפטי המכשפות של סאלם - שנכתב כפרשנות על הרשימה השחורה של הוליווד - פעמים רבות במהלך הסרט, ובשלב מסוים הגיבורה הטילית הדהדה את אחד השורות המפורסמות ביותר שלו.

לצערו של סורקין,המשחק של מוליאינוכור ההיתוך, אחת היצירות הגדולות בקאנון האמריקאי. עם זאת, לעתים קרובות זו תקופה צפופה ומהנה - כלומר, אם אתה יכול לשכנע את עצמך להתעלם מהברכות העצמיות שלה ומהפוליטיקה המגדרית הרגרסיבית במקצת.

סורקין הוא אחד הכותבים הבודדים בהוליווד שהוא מותג לעצמו, וכאן הוא מכפיל את זה, עושה את הופעת הבכורה שלו בבימוי על ידי עיבודנסיכת פוקר, ספר הזיכרונות של מולי בלום. עם ג'סיקה צ'סטיין בהישג יד כדי להשמיע את התגובות החריפות שלו ולספק קריינות מתמצאת, חכמה יותר ממך, הוא מספר את הסאגה על סנסציית הצהובונים החד-פעמית שניהלה משחקי פוקר עם הימורים גבוהים עבור מפורסמים ונצר לפני שהיא נעצרה.

התסריט מתמקד בו-זמנית בשלושה מרכיבים בחייה של בלום: העלייה המדהימה שלה בעולם האקסקלוסיבי, המאבקים המשפטיים שלאחר מכן ויחסיה עם אב תובעני ובוגד (קווין קוסטנר). צ'סטיין, מקרין ביטחון עצמי, אף פעם לא ממש אמין בתור עולה חדש נאיבי ללוס אנג'לס. למרבה המזל, לא לוקח למולי הרבה זמן להבין את העסק החדש שלה ולראות אותה פורחת שובה לב.

צ'סטיין משיג את האיזון העדין שהעבודה של מולי דורשת, ומספקת את האגו של הגברים הטיפשים הללו, תוך כדי שהוא מתנהג לסירוגין כמאסטר הבובות שלהם. היא משחקת כמיטב יכולתה כאשר מולי מתארחת בצורה הטובה ביותר.

שורה של פרצופים מזוהים קופצים בתור המהמרים שלה, ורבים מהם מצוינים - במידה שהייתם רוצים שהעלילה המהירה תיתן להם להסתובב עוד קצת. מייקל סרה משדר רשלנות בלתי ניתנת לבחינה ככוכב המכונה "שחקן X". (לפי כל הדעות, שמו האמיתי מתחרז עם שמובי שמגוויר.) מאוחר יותר, כשמולי מעבירה את המבצע שלה לניו יורק, כריס או'דאוד בולט כשכור שמצהיר ללא הרף על אהבתו אליה.

כל אותו זמן, כתיבתו של סורקין מצליחה, כפי שהיא עושה לעתים קרובות, להפוך את הלוגיסטיקה השגרתית לממריצה. כבמאי, הוא לא מפגין כשרון ויזואלי מובהק, אבל שומר על הפעולה בקליפ מהיר.

כשאנחנו מבזבזים לאינטראקציות של מולי עם עורך הדין הסרבן שלה, צ'רלי ג'פי (אידריס אלבה), מתחילות הבעיות. יש חוט מסיח את הדעת, כאשר סורקין הופך את התכונה המגדירה של מולי לסירובה לוותר על הלכלוך על לקוחותיה למרות שזה עשוי להועיל לה. הוא מתייחס לעסקאות הסרטים שהיא מסרבת בגלל שהאולפנים רוצים לכלול פרטים מדליקים. אבל טפיחת הגב לא מחמירה כמו העובדה שסורקין רואה בסיפורה של מולי בעיקר סיפור על אבות ובנות.

הדינמיקה הזו הייתה מאפיין בולט אצלוסטיב ג'ובסביוגרפיה, אבל יש אפילו פחות סיבה לזה להתקיים כאן. הוא עורך הקבלה בין החינוך של מולי לבין האופן שבו צ'רלי מגדל את ילדו שלו בכך שהוא גורם לה לעשות שיעורי בית נוספים - כמו, למשל, לקרואכור ההיתוך.

מולי בסופו של דבר מאשרת את המתודולוגיה שלו וצ'רלי הופך לדמות הורית עבורה, ומספק לה את התמיכה שמעולם לא קיבלה כשגדלה. אבל אז, במערכה השלישית, אבא של מולי עצמו מופיע כאילו בתוך אdeus ex machina- הוא ממש נראה כמו חזון בהתחלה - להסביר את מעשיה ולהציע את סליחתו. זו סצנה סכרינית, מיותרת, שעושה שירות רע למולי עצמה.

יש סיבה להיות סקפטי לגבי דמותו של סורקין כגיבורה נשית, לאור המוניטין שלו בהכנסת כלבה מטורפת או טיפוסים ניני חסרי יכולת לעבודה שלו.המשחק של מוליאין שום דבר מעליב, אבל סורקין עדיין מסרב באופן מתסכל לתת לבלום להיות אנטי-גיבור בעל ניואנסים. למרות שנתן לה הרבה דיאלוגים של "לך תזדיין", הוא רוצה לשכנע אותך שהיא גם אישה צעירה פגומה שהחלטותיה הושפעו מטינה עמוקה בילדותה ומפרגון של חוסר אנוכיות.

בשלב מסוים, מולי מסבירה שגופני הפוקר מחבבים אותה כי היא "האנטי-אשתו", נותנת להם להתחמק עם ההתנהגות שבני זוגם היו מתעבים. הם רואים בה את האישה האידיאלית - כזו שתגן עליהם ועדיין תאפשר להם ליהנות, סקסית וצנועה לסירוגין.

חבל שהסרט פועל מאותה נקודת מבט זרועת הכוכבים שלהם.