עם זאת אתה צופה באירועים שלמִפלֶצֶתהמערכה הראשונה של הסרט רחוקה מאיך שהם יופיעו אחרי הסרט השלישי. זו חשיפה איטית מכמה נקודות מבטגנבי חנויותהבמאי Hirokazu Kore-eda, שחוזר עם הדרמה המפורטת והמרגשת בצורה יוצאת דופן זו, המחבר גרסאות בודדות של אותם אירועים כדי ליצור תמונה רחבה ומורכבת יותר.

כמו סרטו הזוכה בדקל הזהב משנת 2018,מִפלֶצֶתממשיך את שליטתו של הבמאי היפני בתעלומות עדינות הנחשפות בהתמדה השזורות בחיי היומיום של אנשים רגילים, מה שמוביל לצירים הרסניים, משמחים ומשחררים עבור הדמויות. זו ללא ספק קלישאה לזרוק "הכל הוא לא מה שהוא נראה", אלא עםמִפלֶצֶת, זה כל העניין. איפה קורה-אדה בחנה נושאים של כיתה ומשפחהגנבי חנויות, הוא בוחן את כוחם של פרספקטיבה והקשרמִפלֶצֶת.

יש לציין כי כל מערכה משובצת יפה עם ציון משתנה רגשית שנמסר על ידי המלחין המנוח Ryuichi Sakamoto.מִפלֶצֶתהיא יצירתו האחרונה, שכן הוא מת חודשיים לפני יציאתה לאור.

על מה מונסטר?

הנחת היסוד עבורמִפלֶצֶתנראה פשוט, אבל ההשקה היא הכל חוץ.כותב התסריט הטוב ביותר של קאן Yûji Sakamotoמציג שלוש פרספקטיבות על פני שלוש פעולות, הבוחן את מהלך האירועים בין שריפה בדירה לבין סופת טייפון עזה. דמויות הליבה מקיפות את התופת הכותרות הזו בחייהן בהתחלה, ואז הסיפורים שלהן מתגלים ומצטלבים בבית ספר יסודי מקומי.

ראשית, אנו פוגשים את האלמנה, אם החד הורית ועובדת הכביסה, סאורי מוג'ינו (סאקורה אנדו) אשר מודאגת לשלומו של בנה מינאטו (סויה קורוקווה) כאשר התנהגותו הופכת לא יציבה. כשהוא מחבר את השינויים הללו עם המורה שלו, מיצ'יטושי הורי (איטה נאגאיאמה), סאורי מתעמת עם המנהל, מאקיקו פושימי (יוקו טנאקה), ונתקל בטקטיקה הסגורה של בית הספר של הסטת אחריות. אבל האמת מאחורי החוויות של מינאטו מתבלבלת כאשר חברו לכיתה יורי הושיקאווה (Hinata Hiiragi) מראה סימנים של הצקה, והחיפוש אחר האמת הופך מסובך יותר.

בתור אמו החכמה, האמפטית והאוהבת בחירוף נפש של מינאטו, אנדו משקפת את התמיהה של הקהל על התנהגות בנה ותגובת בית הספר להאשמות - החזרה שלה על המשפט "מה לעזאזל?" ניתן לקשר עמוק וכמעט יוצר את המונולוג הפנימי של הצופה. כשהתלונה של סאורי נדחית כ"אי הבנה" על ידי בית הספר, זה לא פחות ממקומם ולא אישי. אבל זו לא התמונה המלאה, למרות העובדות.

הסיפור של סקמוטו נערך במומחיות על ידי קורידה, ומשחיל רגעים תמימים לכאורה בכל מעשה כדי ליצור תמונה מלאה. ובעוד שכותרת הסרט מרמזת על הבטחה של מפלצת בפתח, התווית הזו מקבלת כוח נזיל יותר על הפרקים - בדיוק מי מזדהה כמפלצת, מי זוכה ליחס של מפלצת ומי שמתנהג כאילו הופך לדברים שונים לחלוטין.

מפלצת היא יצירת מופת עדינה של פרספקטיבה

במהלך שלוש מערכות,מִפלֶצֶתמשתמש בסמנים עדינים כדי להטות את הידע של הקהל על אירועים, מראה כיצד פרטים נוספים יכולים לשנות את המשמעות והכוונה של פעולותיו של מישהו. ההחלטות המבלבלות של מינאטו מקבלות מטרה גדולה ואצילית יותר עם הקשר נוסף. "מקום לא נכון, זמן לא נכון", הופך הכל לדמויות, שלעיתים קרובות נחשבות אשמות ממראה חיצוני. מה שנראה כמו ראיה לפעילות פלילית הופך למקרה תמימה מנקודת מבט מנוגדת. הצליל של כלי נשיפה מהדהד דרך רגעים בו-זמניים בציר הזמן.

כשקורידה מגלה גילוי קבוע של שאלות הליבה של הסרט, מה שמתחיל כמעט כשסרט אימה פסיכולוגי עובר לדרמה חוקרת, ואז מגיח לבחינה פגיעה של תמימות ילדותית, בורחת מטוב לב לאכזריות. יש לציין ש-Kore-Eda עושה שימוש ניכר בהבדל בין נקודת המבט של ילד לזו של מבוגר. לצד אנדו, נאגאיאמה משכנעת מאוד בתור המורה המקטבת הורי, וכך גם טנאקה בתור המנהלת השנונית של פושימי. אבל הכוכבים האמיתיים של התוכנית הם הצעירים ביותר בסרט, קורואווה והייראגי בתור מינאטו הבעייתי לכאורה ויורי הגחמני להפליא. הנחות, בלבולים וטכניות סביב מערכת היחסים של מינאטו ויורי הופכים לליבה של הסרט, והשחקנים הצעירים מאפשרים לדמויות שלהם פגיעות מוחלטת כשזה חשוב.

האופן שבו ההורים והמורים רואים אירועים שונה בתכלית מהדרך שבה התלמידים רואים. הצילום של Ryûto Kondô מוצא את הליבה של כל דמות, בין אם היא מתעכבת על פניה התלבטות של סאורי בניסיון להבין את בנה או את מועצת בית הספר, או רצה ביער בחופש ובפליאה ילדותית עם מינאטו ויורי. כאן, התסריט של סקמוטו לוכד בצורה מושלמת את הסוריאליזם הדמיוני והבוטות הבלתי מסוננת של שיחות ילדים, בביצוע נפלא על ידי Kurokawa והייראגי. הנושאים נעים במהירות מהתרחבות היקום למציאות של חיי משפחה ועד ישבנים וקקי, והכל באחר צהריים אחד. וכל אותו זמן, לאחר שראית לאן הסיפור מגיע בכל פעם בכל מערכה, אתה נשאר במקום מטריד מאוד כקהל, חושד במה שצפוי בלי יכולת לעצור זאת.

עם זאת, כל מה שאתה מאמין קורה בומִפלֶצֶת, מי שאתה חושב שאנשים הם, תמיד יש יותר בסיפור. אנשים מורכבים יותר מהמעשים שלהם בסרט, למרות שהם מובנים לעתים רחוקות, לעתים קרובות יותר מואשמים בטעות בהיותם החיות הטיולריות. אִםמִפלֶצֶתלא גורם לך לחשוב פעמיים על פרספקטיבה, אולי תעשה כדי לראות דברים מזווית אחרת.

מִפלֶצֶתנבדק מתוך הפסטיבל הסרטים של BFI בלונדון. הסרט יגיע לבתי הקולנוע בסוף 2023 או בתחילת 2024.