דרמת ההתבגרות המופנמת של בארי ג'נקינסאוֹר הַלְבָנָההוזכר לצדהר ברוקבק,סוֹף שָׁבוּעַוהשאר את האורות דולקיםבתור אחד מסרטי ההומואים הגדולים.

הבעיה היחידה עם התווית הזו כאן -- והיאהואתווית -- היא שהמיניות של הדמות הראשית שלה מוגדרת על ידי אירוע בודד. לילה אחד, מסתיים בקשר עם בן אדם אחר... שבמקרה הוא גם גבר.

זהותו נתונה לוויכוח, אבל האם הוויכוח הזה מתאים לקיים? מה זה בכלל אומר להיות "הומו" בימינו? אלו השאלות ששאלנוסיפרשהסרט הזה נאבק איתו, אבל אני לא בטוח שזה באמתמופעיםהמאבק הפנימי הזה טוב מאוד.

מתרחש במיאמי מוכת הסמים, הסיפור מתפתח כטריפטיכון, העוקב אחר כירון מילדות ועד בגרות בשלוש מערכות: הוא מגולם על ידי אלכס ר. היברט כילד צעיר שכונה ליטל, אשטון סנדרס ככירון מתבגר, וטרוואנטה רודס בתור נער צעיר. אדם בוגר שמעדיף להיקרא שחור.

כילד, בני גילו של ליטל קוראים לו מילת ה-F (האחרת) והוא לא יודע למה, והוא גם לא מבוגר מספיק כדי לדעת מה הלשון הרע השנואה הזו בכלל אומרת. יום אחד, הם רודפים אחריו לתוך בית סדק שבו הוא נחלץ על ידי חואן (מהרשלה עלי), סוחר סמים שהופך לדמות אב פונדקאית לילד, הרבה למחאה של אמה הפצועה של ליטל (נעמי האריס).

חואן הוא זה שנאלץ להסביר ליטל מדוע הבנים האחרים חושבים שהוא שונה. מבחינת הקהל, באמת לא ראינו איך הואהואשׁוֹנֶה.

אפילו כנער, כירון מעדיף לבלות זמן עם חואן וחברתו תרזה (ג'אנל מונה) במקום ללכת הביתה ולהסתכן בכעסה של אמו, שמטלטלת את בנה המתבגר עבור כסף סמים - אותו כסף בהכרח מרוויח את דרכה חזרה לכיסו של חואן. לא רק שחיי הבית של כירון הם בלגן, אלא שהדברים החמירו עוד יותר בבית הספר, שם הוא יכול לסבול רק את התגרות האכזריות של חבריו הבריונים לכיתה כל כך הרבה זמן.

כירון חושב שיש לו בן ברית לחברו הוותיק קווין (ג'הארל ג'רום), גבר גבר שהוכרז בעצמו, אבל האמון שלו הוכח כלא במקום, גם לאחר שהם חולקים ערב נלהב יחד שמסתיים בכך שירון מסתכל אחורה על קווין כשהם נפרדים -- רגע קורע לב עדין שעשוי לצאת מקלישאה בסרט "סטרייט", אבל די נוגע ללב כאן.

שנים אחרי התיכון, כירון חי תחת השם בלאק באטלנטה, שם הוא בנה את עצמו מחדש קשה והצטבר מאז שהיה נער. יש הסבר, כמובן, אבל השינוי הפיזי הניכר עדיין צורם, ואתה נאלץ להשעות את חוסר האמונה שלך מכיוון שרודוס לא דומה לסנדרס.

בלאק הלך בדרכו של חואן וכעת הוא סוחר סמים בעצמו עם גריל בלינג-out. הוא איש של מעט מילים, ובדממה הזו אפשר לשמוע את הפרפרים מתנפנפים בבטן שלו כשהוא מקבל שיחת טלפון מאין כמוה מאהבתו האבודה קווין (אנדרה הולנד).

בתחילת הסרט, חואן אומר לליטל ש"אתה חייב להחליט בעצמך מי אתה". הנושא הזה של זהות חוזר לפעולה כאשר כירון וקווין מתאחדים לאחר עשור בנפרד כדי ליישב את העבר ולגלות זה את זה מחדש באותו חוף שבו התנשקו לראשונה לאחר שחלקו ג'וינט.

"אתה לא מכיר אותי", מזהיר בלאק את קווין, שיורה בחזרה, "אני לא?" קווין שואל מאוחר יותר, "מי אתה?" ובלק עונה, "אני אני, בנאדם. אני לא מנסה להיות שום דבר אחר." אבל בגלל המבנה הקופץ בזמן של הסרט, אנחנו כבר לא ממש יודעים מי זה ה"אני" הזה.

כשקווין אומר לבסוף לבלאק, "אתה לא מה שציפיתי", ובלק עונה, "למה ציפית?" את אותה שאלה אפשר להציב לקהל, שכן הסוף המזעזע של המערכה השנייה מספק את הצורך שלנו בצדק מוסרי, אך המערכה השלישית אינה מציגה תשובות קלות כמו אלימות.

כיום, קווין נמצא במבחן ובקושי מרוויח כסף בעבודה במסעדה, אבל יש לו משפחה והוא מאושר. אי אפשר לומר את אותו הדבר על בלאק. קווין הוא הגבר היחיד שאי פעם נגע בבלאק, ומי שבלק הרשה לגעת בו, אבל אנחנו תוהים אם הוא הגבר היחיד שאי פעם ניסה. קווין בהחלט מביא לידי ביטוי צד רך יותר של בלאק, שמסוגל להפסיק את המעשה הבריוני שלו ולהיות פגיע סביבו. אבל האם זה אומר שהוא מנסה לצאת החוצה, או שנוח לו לחיות בהכחשה הזו?

זה המקום שבו מלנכוליה תמידיתאוֹר הַלְבָנָהעושה את הנקודה העצובה להפליא שלה. שני הגברים האלה הרגישו בנוח רק בעור שלהם כשהיו ביחד, מה שגילינו קרה הרבה יותר ממה שהוצג על המסך. אז חבל שאי הנוחות שלהם לא נחקרה יותר.

עד כמה שהסרט הזה אמנותי וחשוב, זה עדיין מחקר דמויות שקט שמציג נרטיב דק יחסית שמגדיר את דמותו הראשית לפי המיניות שלו.

עד כמה שהבימוי של ג'נקינס לירי ויפה, התסריט המהורהר שלו נראה מפחד מעצמו.בּוּשָׁהאולי כותרת מתאימה יותר אם היא לא נלקחה כבר, בהתחשב בנסיעה השקטה במכונית שאחרי הנשיקה ששירון וקווין חולקים, ואיך חואן מרגיש אחראי במידה מסוימת להתמכרות של אמו של כירון.

אם כבר מדברים על חואן, עלי מספק תפנית תמיכה פנטסטית, אבל דמות האב שלו עדיין מצלצלת קצת שקרית. מדוע הוא מתעניין בליטל ומגלה לילד חביבות כזו? ולמה חואן נעלם כליל בעקבות המערכה הראשונה? עד כמה שזה יכול היה להיות נחמד לראות את חואן חוזר בהמשך הקו, היעדרותו משאר הסרט מדגישה איך האנשים שנמצאים שם בתחילת חייך לא תמיד נמצאים שם בסוף.

אני שונא שביקורת זו תתפרש כשלילית, כיאוֹר הַלְבָנָההוא סרט טוב מאוד שרוב האנשים יאהבו. רק יודע להיכנס לזהאוֹר הַלְבָנָהסרט קטן מאוד על מסע גדול מאוד, אבל זה לא רומנטיקה אפית לעידנים כמוהר ברוקבק.

זה לא ממש אגרוף של סרט, אבל הוא מתעכב. אתה תמצא את עצמך חושב עלאוֹר הַלְבָנָהימים לאחר מכן. רק אל תחשוב על זה יותר מדי עכשיו, לפני שאתה רואה את זה.