של נטפליקסמרחק חברתיהיא לא המדיה הראשונה שיצאה מהמגיפה, אבל היא מייצגת הבנה בין הקהל ליוצרים שעברנו נקודת אל-חזור: ~הרגע הנוכחי~ הוא לא סתימה קטנה ומצחיקה שנסתכל עליה אחורה בחוסר אמון, אבל בטראומה גלובלית מסיבית.

סדרת האנתולוגיה בת 10 פרקים,בכיר בהפקת התוכנית הילארי ויסמן גרהם יחד עם טרה הרמן, בלייק מקורמיק וג'נג'י קוהאן, לא רק מזהה את המציאות המוזרה של חיים דרך מגיפה, אלא מסתכלת עליה דרך מסכים ועדשות וקשרים למרחקים ארוכים - הדרך בה אנו חיים כעת. את החיים שלנו.

כל פרק עוקב אחר אדם או משפחה אחרים כשהם מתמודדים עם האתגרים הייחודיים שלהם של סגירת האביב: הלוויה משפחתית, בידוד ממושך, אינטימיות פיזית רותחת ועוד. בֵּיןרודף,ארץ מפלצות, והיקום של ריאן מרפי, לאנתולוגיות יש רגע, ובמקרה שלמרחק חברתי, הפורמט עוזר לפתור את מכשולי ההפקה הספציפיים והבלתי ניתנים להתערבות של COVID-19 המונעים מלהקות ההרכב להתאסף בצורה לא בטוחה.

אֲבָלמרחק חברתימותח את הפורמט שלו יותר מהאנתולוגיה הממוצעת. לא רק שכל פרק קופץ לדמויות חדשות, אלא שהם גם מתנסים בשפה החזותית של העולם החדש שלנו. איפה של Freeformאהבה בתקופת הקורונהבחר בעבודת צילום, זוויות וציוד מסורתיים,מרחק חברתי(כמו קומץ פרויקטים אחרים, כולל זה של אוגוסטמְאָרֵחַ) מתרחשת כולה במכשירים דיגיטליים, דרך זום, אינסטגרם, Facetime, Discord ועוד - הפלטפורמות שאנחנו מבלים בהן כל היום ואשר חיברו אותנו לעולם החיצון כמו רפסודות הצלה מאז החורף.

אנרגיה שקטה מזמזמת לאורך כל הדרךמרחק חברתי, בקווי העלילה המגוונים ובביצועיו האיתנים. בעוד שמסעדות, מוזיאונים ועסקים חיוניים נפתחים מחדש בזהירות בארצות הברית, תעשיית האמנויות נותרה בסכנה. אפילו השכבות הבכירות של הוליווד, עם כסף וכוח בשפע, רואות הפקהעיכובים והשבתות לאחר חודשים של משחק לפי הכללים. יש הכרת תודה מוחשית בכל הופעהמרחק חברתי, ההקלה של שחקנים, סופרים ואלו שמאחורי הקלעים עושים את מה שהם עושים הכי טוב ויכולים לעשות את זה בצורה מקצועית (בניגוד, למשל,שר שיר של ג'ון לנון).

כל שחקן מביא את משחק ה-A שלו, החל מיקירי נטפליקס כמו דניאל ברוקס ועד למסכים הקטן דילן ובקי אן בייקר. השחקנים הילדים רוקו לונה וליאו באי-סקנבינו הם יוצאי דופן, הראשון מקסים אותך באנרגיה שלה והשני שוב ושוב ושובר את הלב שלך בכל סצנה. העולה החדשה קיילי ליה פייג' צריכה לככב בכל סרטי נוער, וזה לא סוד עד עכשיו שגם אסנטה בלק.

הסדרה גם קולטת את הטון הצורם של המציאות הזו, הקלות שבה אנחנו גולשים באופן קבוע משמחות קלות ומכשלות לפחד קיומי. פרק מבעבע אחרת על בני נוער ומעוכים שמתנגן בOverwatchו-VR מכיל את ההחלפה המעניינת הזו:

יֶלֶד:[אמא שלי] מודאגת שאני אהיה בדיכאון חחחיַלדָה:מַדוּעַ?יֶלֶד:אני מניח שלפני כן אין בית ספריֶלֶד:ואנחנו לכודיםיֶלֶד:ואנשים מתים חחחיַלדָה:כן הכל מדכא.

זה כן מגיע לראש יותר מפעם אחת. פרק מאוחר יותר מציג את עלי אהן כאם צעירה המבודדת בחדר השינה כדי להגן על משפחתה מפני הנגיף. בזמן שהיא נלחמת בנגיף, בעלה (פיטר סקנאווינו) מסתחרר, חוקר כיצד לכתוב צוואה משלו וכיצד אובדן של אחד ההורים או שניהם ישפיע על ילדם. הפרק השביעי מסתיים במותו של ג'ורג' פלויד, כשהסיום מתחיל כפעיל צעיר והבוס שלו מתעמתים עם חלוקת הדורות באופן שבו הם מגנים על חיי שחורים (בעזרת תסריט מתפצפץ של ברנדון מרטין).

מרחק חברתיקודם עם סוג של מסרים סכריניים של אנושיות ויחד שרבים מאיתנו התכווצו עליהם בזמן שהעולם בוער בהתמדה. אבל התוכנית אף פעם לא כופה עלינו את המסרים האלה. אין מונטאז' סוחף של זרים מתקרבים, ולעתים קרובות אין דמיון כלל בין נסיבות הדמויות הללו. הקשר שלהם הוא לא מדובר, בדיוק כפי שהוא במציאות. זה בצחקוק ההכרה שאנו חולקים בבית כאשר דמות לא יכולה לבטל את ההשתקה או שמישהו מחייך לעצמו בהודעה או בהודעה. הטכנולוגיה, לטוב ולרע, מחזיקה אותנו יחד, והופכת את המרחק לנסבל.

מרחק חברתיזורם כעתבנטפליקס.