"אף אחד אחר לא יכול להבין איך זה להיות אחד מאיתנו, "חוץ מאיתנו", אומר קאסיוס קליי (אלי גורי) לסם קוק (לזלי אודום ג'וניור) מאוחר יותר.לילה אחד במיאמי. "אתה יודע: צעיר. שחור. צדיק. מפורסם. לא מתנצל."

ברור שהוא צודק. קסיוס, סם ושני החברים שמחכים להם בחזרה במלון, ג'ים בראון (אלדיס הודג') ומלקולם אקס (קינגסלי בן-אדיר) נמצאים בכיתה משלהם. הם כל כך מפורסמים שאתה כנראה אפילו לא צריך אותי, או את הסרט הזה, כדי להסביר לך למה הם מפורסמים.

כָּךלילה אחד במיאמילא ממש מנסה. למרות שהוא מבלה כמה דקות בראש בהצגת כל אחד מהגברים - משרטט, במשיכות מיומנות, במה הם ידועים, איך אחרים תופסים אותם, ואיך הם מרגישים לגבי איך אחרים תופסים אותם בעולם המנוהל על ידי לבן אנשים - זה יותר מעוניין לחפור מעבר לכל זה כדי למצוא את הגברים בתוך המיתוס והאישיים בתוך הפוליטי. מה שמסתמן הוא תמונת מצב חיה של רגע אינטימי לפני שהכל השתנה, עבור הדמויות הללו ועבור העולם.

הסרט אוסף את ארבעת הגברים בחדר המלון של מלקולם בליל ה-25 בפברואר 1964, לכאורה כדי לחגוג את זכייתו של קסיוס באליפות העולם במשקל כבד, אם כי יתברר שיש לו ולמלקולם עוד כמה סיבות לאירוח. כל אחד מארבעת הגברים הללו עומד בפני צומת דרכים בחייו, ובמהלך הערב כל אחד זוכה לשקול ולשקול מחדש את הנתיבים שבהם הם נמצאים - בין התקפי בדיחות, הקנטות ומשחק להתרחק מהחדש היקר של מלקולם מַצלֵמָה.

לילה אחד במיאמינכתב על ידי קמפ פאוורס בהתבסס על מחזה בימתי משלו, ושורשיו התיאטרליים מתבטאים בקצב הפטפוט שלו ובבידוד התפאורה שלו. עושים כמה ויתורים לפורמט הקולנועי, אבל רג'ינה קינג, בהופעת הבכורה העלילתית שלה בבימוי, עומדת בחוכמה בפיתוי להלביש אותו יותר מדי בשינויי מיקום מיותרים או בזוויות צילום ראוותניות. היא סומכת על הברק של הנחת היסוד והכימיה של השחקנים שלה כדי לשמור על המומנטום לזרום, והיא צודקת לעשות זאת.

לא הרבה "קורה" בלילה אחד במיאמי, לפחות במובן של פצצות או טוויסטים בעלילה. עצם חוסר ההתרגשותהואאת ההתרגשות. בחוץ, הפרסונות הציבוריות של הגברים האלה משמשות לפעמים כמגדלור, לפעמים כמגן, ולפעמים כאלבטרוס. עם זאת, בין ארבעת הקירות של החדר הזה, הם חופשיים להשיל מעליהם את המשא בין האנשים היחידים האחרים בעולם שיודעים איך זה לשאת אותם. נותנים לנו להיכנס למשהו יקר ופרטי, וזה נוגע ללב באופן בלתי צפוי לראות את הדמויות המתנשאות האלה פשוט נסוגות ונרגעות. (במידה שהם מסוגלים, לפחות - מלקולם נושא עמו פרנויה לכל מקום שהוא הולך, ואירועים אמיתיים יוכיחו שזה מוצדק לחלוטין.)

גור נותן את הטון עם תיאורו של קסיוס כאח הקטן והשובב של הקבוצה, קופץ על מיטות ומתפעל במראה. סם של אודום הוא כולו חיוכים, אבל חלק מהחיוכים האלה מסתירים קוצים. הודג' הוא בולט בתור הג'ים, שומר השלום החסון והשקול. אבל זה מלקולם שהוא מרכז היקום הזה. בן-אדיר מפעיל כוח משיכה כל כך עוצמתי שכל הסרט נראה מחדש את עצמו סביבו, אבל כל כך עדין שלא ברור שאף אחת מהדמויות בכלל מודעת לזה שזה קורה. תקראו לזה נוכחות או מגנטיות או גרביטאס או כריזמה - מה שלא הופך את הכוכב לבלתי אפשרי להתעלם ממנו, לבן-אדיר יש את זה.

לילה אחד במיאמימאמצת את הכיף של הנחת היסוד שלו, נותנת לדמויות שלו להכנס לקערות של גלידת וניל או לשרש סביב נרתיק הגיטרה של סם למשקאות חריפים, לצלול אחד את השני על נשים או לפצח זה את זה עם זינגר מתוזמן היטב. עם זאת, כשהלילה מתגנב, נושאים כבדים יותר מבעבעים אל פני השטח. החברים מתחבטים בזהותם השחורה ובזהותם של זה ועם ראשם של זה, על האמונה הדתית ואחריות האישית והחופש הכלכלי ועל הסמכויות והמגבלות של הפלטפורמות שלהם.

הם ויכוחים שניהלנו אינספור פעמים בעבר, ועדיין מנהלים אותם היום. מה שגורם להם לנחות כאן, ומה שמונע מהם להרגיש אקטואליים מדי במודע, היא אותה איכות שגורמת לשארלילה אחד במיאמיקליק - המחויבות שלו לראות את האנשים האלה כבני אדם קודם כל, ובאגדות שנית. הוויכוחים זורמים באופן אורגני מאישיותה והחוויות האישיות של כל דמות כפי שאנו מבינים אותם, ונשפכים לקווי השבר הקיימים בכל ידידות. כמובן שמלקולם יודע בדיוק איך לתמוך בסאם בפנייה שלו לקהל הלבן, וכמובן שלג'ים יש תצפיות משלו לגבי מה שעומד מאחורי המחויבות של מלקולם למטרה.

בסופו של דבר הלילה חייב להסתיים, ולילה אחד במיאמימתפוגג כשכל אדם לוקח את החוויה של אותו לילה לנקודת המפנה הגדולה הבאה שלו. זה לא מרמז שמשהו נפתר לתמיד, או אפילו להרבה זמן; מבט חטוף בוויקיפדיה יגלה שטרגדיה תקרה חצי מהקבוצה בתוך שנה. אבל זה מאפשר לנו, לכמה שעות, לחגוג את הרגע המרגש בזמן שהיו חיים וטובים ועל סף שינוי גדול, ולאהוב את הגברים האלה לא רק בגלל מה שעשה אותם יוצאי דופן, אלא מה שהפך אותם לרגילים.

לילה אחד במיאמיזורם כעתבאמזון פריים.

עדכון: 14 בינואר 2021, 22:49 PSTסקירה זו פורסמה לראשונה במהלך פסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו 2020. הוא עודכן כדי לשקף את הזמינות הנוכחית.