איך הופכים את סיפור יצירת פצצת האטום למותחן המתאים למעמד שובר קופות בעובי שלעונת סרטי הקיץ? אם אתה הכותב/במאי כריסטופר נולאן, אתה מערם את צוות השחקנים שלך עם רשימה כמעט אבסורדית של כוכבים ומסובב את סיפורו של ג'יי רוברט אופנהיימר לחקירה משולשת של גאונות, חרטה ואימה היסטורית.

עבור חסידי נולאן, יש הרבה בפניםאופנהיימרלהתפעל, מהכימיה המתפצחת של האנסמבל המדהים שלו ועד לציון הסוחף והמטריד של לודוויג גורנסון, לפינה בהיסטוריה המודרנית שמאתגרת את הקהל בשאלות מוסריות מורכבות ואימה לא מתנצלת. אבל אחרי שנה של ציפייה - ויריבות עם זו של גרטה גרוויגבַּרבִּי - יכולאופנהיימרלעמוד בהייפ כסרטו הטוב ביותר של נולאן עד כה?

מאיפה שאני עומד, לא.

על מה אופנהיימר?

כתסריטאי ובמאי, נולן עיבד את ספר העיון של קאי בירד ומרטין שרוויןפרומתאוס האמריקאי: הניצחון והטרגדיה של ג'יי רוברט אופנהיימרלאפוס היסטורי שבמרכזו חייו הבוגרים של "אבי פצצת האטום". סיליאן מרפי, שעבד בעבר עם נולן עלטרילוגיית האביר האפל,דנקרק,והַתחָלָה, מככב בתור אופנהיימר, הפיזיקאי התיאורטי היהודי-אמריקאי שהוביל את פרויקט מנהטן הסודי של ממשלת ארה"ב, שפיתח את הנשק הגרעיני הראשון.

בחוכמה, נולאן לא מפרט את הכרונולוגיה בצורה פשוטה. כמו שלומַזכֶּרֶת,החומר הופך למשכנע יותר כאשר ציר הזמן מסובך. באופנהיימר, שלושה נרטיבים שזורים זה בזה. הראשון הוא ב-1954, כאשר אופנהיימר בן חמישים ומשהו עומד בפני שימוע ביטחוני, עברו נמחץ ומתפתל בפני מועצת נשרים מהוועדה לאנרגיה אטומית של ארצות הברית, רעבים להריסתו. השני מתרחש ב-1959, כאשר מוכר הנעליים שהפך למעצמה פוליטית לואיס שטראוס (רוברט דאוני ג'וניור) חוזר על מעורבותו עם אופנהיימר במהלך שימוע אישור לקבינט של הנשיא אייזנהאואר. השלישי הוא סיפור אהבתו של אופנהיימר לפיזיקה ולנשים כספיות, וכיצד הראשון הוביל לבניית פצצת A ולהפצצות הנוראיות של הירושימה ונגסאקי ביפן במהלך מלחמת העולם השנייה.

על פני סיפור שמשתרע על פני עשרות שנים, נולאן מתקפל בהמוני דמויות אמיתיות, מלהק אותן עם צי כוכבים כולל: מאט דיימון, ג'וש הארטנט, קייסי אפלק, רמי מאלק, בני ספדי, דיוויד קרומהולץ, מתיו מודין,דוד דסטמלכיאן, ג'ק קווייד, דיין דהאן, ג'ייסון קלארק, ג'יימס ד'ארסי, טוני גולדווין, אלכס וולף וקנת בראנה. בעיקרון, מבול של שחקנים לבנים שזכו לשבחים, ולאחר מכן שפע של שחקניות ידועות - פלורנס פאה ואמילי בלאנט - משחקות צמד הנשים הסקסיות אך בעלות הטמפרמנט המסוכן של נולאן.

כריסטופר נולאן נשען לקלישאות מתסכלות.

נולאן ספג זמן רב ביקורת על התיאורים הרדודים שלו של נשים, שהן בדרך כלל חונקות וחכמות, אבל טרגיות - כמו זועפת (ולעתים קרובות מקרר) נשות שלהיוקרה, ההתחלה,ומַזכֶּרֶת. באופנהיימר, לאוליביה Thirlby יש תפקיד קטן בתור המדענית לילי הורניג, שעבדה על פרויקט מנהטן, ולכן בורחת מהארכיטיפ הזה. בינתיים, פו, אחת השחקניות המוכשרות ביותר בדורה, מצטמצמת לבכי ועירום, למרות ששיחקהז'אן טאטלוק, פסיכיאטרית בעלת השפעה פוליטית עם סיפור משלה לספר. בינתיים, בלאנט מגלמת את אשתו של אופנהיימר, קיטי, שיכורה לוחמנית שבסצינות שלה בעיקר רואים אותה מדברת על בעלה או נוזפת בתינוקה הצועק, כשרגע אחד של הגאולה שלה הוא שובה לב לאחד מאויביו הרבים.

הנשים של נולן מציגות לעתים קרובות רגשות שדמויותיו הגבריות מודחקות מכדי להביע. כך גם במקרה כאן, שבו אוהביו של אופנהיימר יוצאים כהיסטריים לנוכח הסטואיות הבלתי מעורערת שלו. מרפי מסקרן בתפקיד הראשי, של אדם שהדמיון והידע המדעי שלו מייסרים אותו עם האפשרויות האיומות של האנושות והיקום. אבל נולאן דוחה את האקסהיביציוניזם הראוותני של הרגש שהרבה אפוסים היסטוריים הוליוודיים היו מעדיפים. במקום זאת, התוצאה של גורנסון נכנסת לסרט, בהתמדה, נותנת קול רועם לפחדיו של אופנהיימר, מבשלת אימה ואימה מוסרית, שבה הדמות לא מעזה להירתע.

הציון הזה, בשילוב עם עריכה דחופה ללא רחמים של ג'ניפר לאם (עִקָרוֹן,בְּלוֹנדִינִית,אל תדאגי יקירי), גורם לשתיים ועשרים הדקות הראשונות של סרטו של נולאן, בן שלוש השעות, להתלקח. עם זאת, נולאן מתפנק, מגבש דוגמאות לראיות שהושלכו לעבר גיבורו המכונה, ובשלב האחרון,אופנהיימרמתחיל לגרור. הדמות המאופקת במסירות של הגיבור שלו לא עוזרת כאן, ומציעה תשואות פוחתות ככל שהסרט הופך יותר ויותר על גברים שמתווכחים על שולחנות בחדר ישיבות. לזכותו של נולאן ייאמר שהמצב הבנאלי הזה נשאר מעניין הרבה יותר ממה שאפשר לחשוב על הנייר. אבל סבלנותי פגה כשהבמאי נתן לאחד הפינוקים האהובים עליו: נוף קול מדמם.

המוזיקה, שזועקת עם מיתרים, צופרים ואפילו רעש נגדי גייגר, היא סנסציונית בהתנפחותה, אך גם משמשת ללא חרטה לאורך כל הדרך.אופנהיימר. ברצף מונטאז' שבו אופנהיימר ועמיתתו, הגנרל לסלי גרובס (מאט דיימון), בונים את צוות המדענים הבכירים שלהם עבור הפרויקט מבוסס לוס אלמוס, המוזיקה כל כך דומיננטית, כל כך פורחת עד שזה הופך כמעט בלתי אפשרי להבין מה מהדמויות אומרות. (הוגשו תלונות דומות לגביעִקָרוֹן.) זה הופך לבעיה שחוזרת על עצמה באופנהיימר.

ככל הנראה בתכנון, הפרטים הספציפיים של דיבור מדעי או מניעי אופי נבלעים על ידי הניקוד, אולי משקף את חוסר הסבלנות של נולאן לפרטים אלה או את האמון שלו שהקהל יקבל את העיקר ויעקוב אחרBRAAAAAHMMMMMMשל הנוף האודיו.

מאט דיימון מוכיח בולט מפתיע באופנהיימר.

לנולאן יש מיומנות ללהק ולהפגיש הרכבים אפיים, ואופנהיימראינו יוצא מן הכלל. שבחים יוזרקו בצדק על הרבה מחברי הקאסט: דאוני ג'וניור משיל את הטוני סטארק המלוכלך כדי לגלם פוליטיקאי כלוב משכנע. בלאנט מביאה ביס לתפקיד שהוא דו-מימדי למרבה הצער, אך מהנה לצפייה בגלל החיבה שלה. דיוויד קרומהולץ הוא גנב סצנות מוצק בתור הפיזיקאי איזידור אייזק רבי, שמביא שובבות וענווה שרבים מעמיתיו על המסך של המדען שלו חסרים. דייוויד דסטמלכיאן הוא קודר בצורה מספקת כאויב אימתני עם גרזן לטחון. מרפי ללא ספק יתבשר - אולי גם על ידי האקדמיה - על הצגתו השמורה אך המרתקת במידה רבה של אדם מסובך. (זֶהאופנהיימרנופל בפח של התנהגות כאילו רק גאונים גברים מסובכים לא ניתן להאשים את מרפי). עם זאת, מאט דיימון התגלה כמבצע המפתיע והמרגש ביותר בחבורה.

בתור הבריונות הכללית על המדענים מלוס אלמוס, הוא משב רוח רענן. במקום שבו הם מהרהרים ומדברים בשירה חכמה ובתחכום, הוא מדבר בבוטות ללא דאגה לרגשות פגועים או לאגו פצוע, ולכן כמעט כל אחת מהשורות שלו פוגעת כמו אגרוף. זה חצוף ומצחיק בצורה מוזרה בעיצומו של כל כך הרבה חושך. אבל ההקלה הקומית כאן היא יותר מזה. הגנרל של דיימון הוא גם אחד הסמלים העיקריים של סכנת הלאומיות באופנהיימר. הגישה הנחרצת והחוצפה שלו הופכים לדגל אדום כמו שעשוע. זו אחת האמירות הפוליטיות העדינות, אך היעילות ביותר של נולאן בסרט.

לאופנהיימר יש מחדל מטריד.

ללא ספק, נולאן מתמודד עם מאמץ שאפתני מסיביאופנהיימר, מגולל סיפור שלא רק כולל עשרות דמויות, עשרות שנים של אירועים אמיתיים, ויכוחים פוליטיים מסובכים והסברים מדעיים מסחררים. הוא שואף להניע אותו באמצעות כוח כוכבים, לימוד אופי, וציון ממש מקשקש במושבים. אבל למרות כל ההפלות ההיסטוריות וסצנות הוויכוח על כוונות הפצצה והשפעתה, ישנה מחדל מטריד: יפן.

מצד אחד, מראה את ההרס שהטילה פצצת האטום על יפן ואנשיה עלול היה להסתכן בהפיכת האימה האנושית מהחיים האמיתיים למחזה קיץ צעקני. באופנהיימר, החורבן של הירושימה ונגסאקי נדון בסטטיסטיקה של המתים ותיאורים תמציתיים של הייסורים שלהם. בשלב מסוים, אופנהיימר הולך להרצאה, שבה מוצגת מצגת של הנשורת, אבל נולאן שומר אותה מחוץ למסך, ומתמקד במקום זאת בהבעה של מרפי, המאופקת אך ככל הנראה מתחרטת.

הכי קרובאופנהיימרמגיע להמחיש את המחיר האנושי של הפצצה כאשר הגיבור שלה מדמיין מה יקרה אם היא תפגע במהלך עצרת הפאפ שבה הוא מדבר, שבה הקהל מריע בשמו. הבזק של אור. עור פניה של אישה לבנה מתקלף כשהיא מוחאת כפיים. אופנהיימר מדמיין צועד - לא רק אלאדרך -גופה חרוכה, מכורבלת לרגליו. זו הצצה לסיוט הזה שרדף את יצרני הפצצה, אבל היה הרבה יותר ליפנים, שאינם מיוצגים בשום צורה בסרט.

בְּסוֹף,אופנהיימרמטריד. זה אמור להיות במטרה להצית מחדש את השיחה סביב נשק גרעיני והערובה לכאורה להשמדה הדדית. אבל מעבר לתזה המאוד נוגעת לאותה, נראה שנולאן פחות מודע לטרופים המייגעים ולבחירות המטרידות שסרטו עושה, מה שמציב גברים לבנים במרכז השיחה והשוליים שלה תוך שהוא גורם לכל האחרים להסחת דעת או לנזק נלווה.

איך לצפות:אופנהיימרלאקרנים בבתי הקולנוע ב-21 ביולי.