"כבר כואב לך הראש?"

רוברט פטינסון יכול היה לשאול את השאלה הזו בתום חמש הדקות שלעִקָרוֹן, ולא כשהוא עושה בערך בשלושת רבעים, וזה עדיין יהיה צ'ק-אין בברכה.

מותחן הריגול המיוחל של כריסטופר נולאןעִקָרוֹןגורם לקהל לעבוד קשה. זה תפקיד בלשי שבאנו להתענג על יצירות של הבמאי, ומשימה מבורכת לחובבי סרטים שנשארו מחוץ לבתי הקולנוע במשך חמישה חודשים במהלך המגיפה. למרות שקטעי האקשן המרהיבים מבשרים על חזרה מנצחת למסך הגדול, הפאזל המסוים הזה עשוי להשאיר חלק מהצופים מתוסכלים, עםעִקָרוֹןמעכב יותר תשובות ממה שהוא מספק.

כמו הכותרת שלו,עִקָרוֹןהוא פלינדרום קולנועי, שנע קדימה וקדימה בהמון דרכים. עד כמה שזה רעיון חדשני, הסרט עוקב בעיקרו אחר המוסכמות של מותחן ריגול קלאסי. זה לא ממציא את הגלגל מחדש, אלא מתבל אותו במניפולציה בזמן. אתה מכיר את ההגדרה, אם צפית בסרטי ג'יימס בונד: צילומי מיקום יוקרתיים, גיבור מיומן ושנון, צד ידידותי, נבל מיליארדר מטורף, חליפות מותאמות היטב.

זהו סרטו העלילתי האחד-עשר של נולאן בעקבותיואפוס מלחמה של 2017דנקרק, והגיחה הראשונה שלו לשטח ריגול. "גדלתי לאהוב סרטי ריגול; זה ענף ספרותי מהנה ומרגש באמת. אבל לא רציתי לעשות סרט מהסוג הזה אלא אם כן הרגשתי שאני יכול להביא לו משהו חדש", אמר בהצהרה לעיתונות. "הדרך הפשוטה ביותר להסביר את הגישה שלנו היא לומר עם מה עשינוהַתחָלָהעבור ז'אנר השוד הוא מהעִקָרוֹןניסיונות להביא לז'אנר סרטי הריגול".

והוא צודק,עִקָרוֹןהוא לא רק סרט ריגול, זה פאזל של נולאן. סרנים זחוחים של הבמאי של הקהל שלו, ועִקָרוֹןזה לא יוצא מן הכלל, אבל בניגודהַתחָלָה, יש בסרט כמות מתנשאת של הרינגים אדומים לכאורה ופרטים בלתי מוסברים בצורה מביכה. והכל קשור למכשירים הקולנועיים המסוכנים ביותר: זמן.

מניפולציה של זמן כמעט ואינה עוברת בצורה מושלמת על המסך, עם זאת, נולאן הצליח בכך בעבר, האובססיה שלו לזמן עוברת בסרטיו כמו סימן מסחרי -הַתחָלָהעם תזמון חלומות מדורג,בֵּין כּוֹכָבִיעם חורי תולעת, "החלקת זמן" וספריות בין-ממדיות,מַזכֶּרֶתבשלמותו. שום דבר אינו כפי שהוא נראה לראשונה, ואנשים כל הזמן משחקים עם הזמן להישרדותם. איכשהו, נולאן מצליח לקחת משהו קלישאתי ידוע לשמצה ולשכנע את הקהל בשימושים הפוטנציאליים שלו בעולם האמיתי -הַתחָלָהעשה יצירת מופת מוחלטת של מכשיר העלילה "הכל היה חלום".

עִקָרוֹןלא חוקר את המסע בזמן כפי שלמדנו להכיר אותו על המסך, יותר "היפוך" שלו. ההסבר הטוב ביותר לאיך זה עובד במהלך הסרט מגיע מקלמנס פוסי בתור לורה, מדענית ובעלת ברית. שימו לב כמה שאתם יכולים לסצנה הזו, כי תצטרכו את כל זה למועד מאוחר יותר.

כבר מהמפץ הראשון (התרתי משמע),עִקָרוֹןמאפשר לעוף עם שלל מידע ללא הקשר, מועבר בשפה מקודדת. מעקב אחר אירועים מוכיח את הצופה מביך כמו את הדמויות. אבל אם ראית סרטים אחרים של נולאן, במיוחדהַתחָלָה, אתה נתקל בשכבת החידות הזו בצורת פירורי לחם, ומגיע לנקודה שבה אתה פשוט נותן למילים לשטוף אותך, מצפה שדברים יתבהרו בסופו של דבר. אבל זה לא בדיוק קורה. לאחר נקודת המפנה המילולית של הסרט, חלק מהפרטים נפתרים, אך רבים אחרים נותרים מעורפלים. ואם הםהםהסבירו, הם עמומים מהערבוב של הציטוט הפורח של לודוויג גורנסון, כל כך נוכח כל כך שהוא מקבל דמות משלו. זה יכול להיות עור התוף שלי שהרוס ב-EDM, אבל הפעימה העמומה הזאת מחק שיחות בין דמויות. ואתהלא יכולמתגעגע לפרט בסרט הזה.

לצד פרטים הקשורים לזמן, מוטיבציית הדמויות והטבע האמיתי של הקשרים ביניהן נותרים מוסברים בקלילות, מה שכמעט גורם לסרט להרגיש כמו הראשון בסדרה. למרות שהמנהיגים ג'ון דיוויד וושינגטון, רוברט פטינסון ואליזבת דביקי מביאים רמה של יושרה מוצקה לדמויות שלהם בעודם עטופים בתלבושות ללא רבב, אנחנו נשארים בלי שום מושג מי הם בעצם - אין זמן לזה. עם כל האנרגיה שהושקעה בקבלת התזמון הנכון של הסרט,עִקָרוֹןהתפתחות הדמות של הדמות הופכת במקרה הטוב לסמלית, ומצמצמת את מה שיכול היה להיות יצורים מורכבים לטרופים שחוקים היטב: החייל שחוק הקרב, הצד הנאמן, האישה המסתורית. אמנם, דמותו של דימפל קפאדיה פריה מקבלת קצת יותר מורכבות, אבל דמויות אחרות כמו הימש פאטל בתפקיד מאהיר ונולאן חביבים על מייקל קיין בתור סר מייקל קרוסבי הן חולפות בטירוף.

בלקקלנסמןהכוכב וושינגטון לוקח את ההובלה בתור "הגיבור" שמופקד על משימה למנוע את האבדון הממשמש ובא של העולם. וושינגטון מחזיקה את הסרט בעוצמה מאופקת, בהתמדה נטולת מניע יחסית, ובהשתאות שנונה שגורמת לו להוביל ריגול מצוין. פטינסון לוקח על עצמו את סוכן הסיידקיק העליז ניל בידידות סוחפת ובמוסר עבודה נוקב, מה שהופך אותו לריאן החלוד לדני אושן בוושינגטון. אי פעם אמן העדינות המשפיעה, דביקי מביאה אכזריות ונחישות קרות לדמותה של קאט, שבאופן מתסכל ניתן לה מקום קטן להתקיים מחוץ למערכת היחסים שלה, למרות שזה חשוב לעלילה.

כל זה אמר, אם פספסת את הקולנוע,טנט -שיוקרן בבכורה בבתי הקולנוע בבריטניה, אוסטרליה, קנדה, צרפת, גרמניה, איטליה, יפן, קוריאה ורוסיה ב-26 באוגוסט, ויצא לאקרנים בארה"ב ב-3 בספטמבר—הוא פינוק מוחלט כאירוע סרט, שצולם ב-70 מילימטר, 35 מילימטר וסרט Imax. אם נסחפתם בכל הפרטים, לפחות תמצאו עוגן מספק בסצנות האקשן.

עִקָרוֹןהפריסה של אפקטים מיוחדים מעשיים מדהימים היא קוסמות טהורה. אתה תראה כל דולר אחרון בתקציב של נולאן שלמעלה מ-200 מיליון דולר, כאשר כל רגע אקשן גדול הופך לחידה בפני עצמה, ומשאיר את הקהל מתאמץ להבין איך לעזאזל הצוות של נולאן עשה זאת. אוחז בכל כלי הנשק הסודיים הטובים ביותר של נולאן כולל מנהל הצילום Hoyte van Hoytema,עִקָרוֹןסצינות האקשן הגדולות של לא פחות ממרהיבות.

אם ביליתם שעות בניסיון לפענח את הפרטים הקטנים של משחק הזמן, הנח את עבודת הפאזל הזו בצד לפעלולים שאפתניים להפליא וסצנות קרב עם כוריאוגרפיה קפדנית, שנועדו באמת למסך הגדול. יש אפילו שיחה בין ניל לגיבור על פעלול מסוים וכמה זה "דרמטי" - זה כמו לראות את נולאן משכנע את צוות ההפקה שלו שזה יהיה שווה את זה.

צפייה שנייה היא כמעט חובה בסרטיו של נולאן בימינו, ועִקָרוֹןאינו יוצא מן הכלל, מה שמותיר את המבקר הזה עם סימני שאלה רבים לגבי מי בדיוק הדמויות הללו וכיצד פועל ציר הזמן. עם זאת, זה מסוג הסרטים הראויים לבשר על חזרה מנצחת, נפיצה ללא בושה לבתי הקולנוע, בכל פעם שזה קורה. ראיתי את הסרט בבריטניה, שהוא עדיין עדיין בסרט יחידהקטנת הנעילה קלהבתוך המגיפת הקורונה המתמשכת, והיכן שרק מספר מובחר מאוד של בתי קולנוע פתוח - הכניסה לחללים האלה היא עדיין סיכון; בתיאטרון שלי, הופעלו אמצעי זהירות רבים. אבל בכל פעם שאתה יכול לראות את זהבְּבִטחָה,דעו שהפריצה הראשונה של נולאן למותחן הריגול היא בדיוק מה שהוא מבטיח: ריגול לפי מספרים עם פאזל מסובך להפליא בליבה.