האוסקר חוזר. בכל שנה, זה ערב חגיגה, שטיחים אדומים מלאי סלבריטאים, חליפות מחויטות היטב, שמלות זוהרות ו...בלבול.

לא, אנחנו לא מדבריםמעטפות. אנחנו מדברים על סאונד. ספציפית: wהאם לעזאזל ההבדל בין מיקס סאונד לעריכת סאונד?

כן, אם לא ידעתם, יש כמה קטגוריות סאונד בטקס פרסי האוסקר. עריכת סאונד ומיקס סאונד הם אולי המבלבלים ביותר ויש הבדל גדול בין השניים. אלא אם כן אתה אודיופיל או מישהו שיכול למנות את טכנאי האודיו בכל מהדורת קולנוע של השנה (אם זה אתה, אני כל כך מצטער) אז כנראה שאתה לא מבין מה ההבדל הזה.

אבל אל תחפש עוד. סיפקנו אותך, הכל בעזרת החבר הישן והטוב שלנו,נהג תינוק.

עריכת סאונד

עריכת סאונד מכסה בעצם את כל הצלילים המוקלטים ויתווסף לסרט, כמו קולות של דלת חורקת, או חריקות של נעלי כדורסל שמשנות כיוון על רצפת חדר כושר. עם זאת, זה קצת יותר מסובך מסתם להחזיק מיקרופון עד שמנוע מכונית מסתובב. הרבה צלילים מוקלטים על הסט, אבל חלקם נעשים לאחר מעשה (חשבו על כל הצלילים הפיקטיביים האלה בסרטי מארוול). כל הצלילים האלה נוצרו כדי לבנות את הצליל הטבעי וההוליסטי של הסצנה.

למען הבהירות, בואו נחזור לסצנת הפתיחה שלנהג תינוק,שהוא מועמד בנוחות לאוסקר בעריכת סאונד וגם במיקס סאונד בטקס פרסי האוסקר של השנה.

שימו לב במהלך סצנת הבנק בשעה 1:46, כיצד הדיאלוג העמום ויריות הנשק נשמעים מבעד לחלונות הזכוכית. איך אתה יכול לשמוע את אזעקת הבנק, את סיבובי המנוע, את העברת ההילוכים, את הצעדים, את שחרור הפסקת החירום, את אחיזת ההגה, את צליל פתיחת דלתות המכונית ואת חריקת הצמיגים, הכל ביחד . צלילים אלה מוקלטים במהלך הצילום או בנפרד ומשמשים להדגשת הרעש הטבעי והסביבתי של הסביבה.

דוגמה טובה נוספת היאבלייד ראנר 2049.עורך הסאונד מארק מנגיני, המועמד על עבודתו על הסרט השנה, אומר שהוא הקליט, יצר ועיצב יותר מ-3,000 צלילים ייחודיים כדי להחיות את העולם הבדיוני. עורך הסאונד יוצר את הצלילים לכל מה שהקהל שומע, והדרך הטובה ביותר להבין את אמנות עריכת הסאונד היא לצפות בסרט במצב אילם, אמר.

"ככה אנחנו מקבלים את הסצינות האלה, בלי שום צליל", אמר מנגיני. "כל מה שאתה שומע, קטן ככל שיהיה, מהזמזום הקטן ביותר של דבורה מוקרנת ועד לבומים של גלים עצומים המתנפצים על חומת הים, הוקלט, עוצב, נערך ומעורבב כדי ליצור עולם שלא קיים".

המועמדים של השנה:

"נהג תינוק," ג'וליאן סלייטר "בלייד ראנר 2049," מארק מנגיני, תיאו גרין "דנקרק", אלכס גיבסון, ריצ'רד קינג "צורת המים,"נתן רובייטיל, נלסון פריירה"מלחמת הכוכבים: אחרוני הג'דיי," רן קלייס, מתיו ווד

מיקס סאונד

עכשיו בואו נחזור לסצנה הזו שוב. אבל הפעם, שימו לב להתחלה. בעוד אנסל אלגורט מדפדף בשירים באייפוד שלו.

הדקה המלאה הראשונה של הקליפ הזה היא דוגמה מצוינת לערבוב סאונד. איך המוזיקה עומדת בתור עם לחיצה על האייפוד, איך זה נשמע כמו רצועת רקע, אבל אז מתגלה מאוחר יותר שזה השיר שהדמות מאזינה לו באוזניות שלו. שימו לב איך הוא משמיע בצורה מושלמת את המילים, רוקד לפי הקצב.

כל זה נעשה לאחר צילום הסרט, שם הסאונדמְעוּרָבפנימה עם רעש הסביבה של הסצנה והדיאלוג. זה יותר מסתם הוספת מוזיקה לווידאו. כמו בסצנה הזו, הכל עוסק בשימוש במוזיקה (לוודא שכל רעש בנפרד הוא ברמה הנכונה) כמרכיב של הסרט.

תיאו גרין, עורך סאונד מועמד גם על עבודתו עלבלייד ראנר 2049,אמר הבחנה אחת שמועילה לדעת היא שמערבי סאונד נקראו בעבר "מהנדסי איזון".

"אז זה אולי מסביר גם מה עושה מיקסר הסאונד של ההפקה - איזון רמות בין מיקרופונים קליפסים ומיקרופונים בום עילי למשל - וגם שהמיקסרים של ההקלטה מחדש עוזרים לאזן את רמות המוזיקה, הדיאלוג והאפקטים." גרין אמר. "המילה הזו 'איזון' מסבירה מה מיקסרים עושים טוב יותר מ'ערבוב' אני חושב. למצוא את האיזון הזה היא אמנות יפה".

תחשוב על זה ככה. יש טונות של צלילים שונים שנוצרו והוקלטו עבור הסרט, זה עריכת סאונד, ואז כל הצלילים האלה נלקחים יחד ומעורבבים כדי ליצור את הרצועה לכל הסרט. בפשטות, זה ההבדל בין השניים. סרטים מועמדים לרוב בשתי הקטגוריות, אך לא תמיד הם זוכים בשתיהן.

המועמדים של השנה:

"בייבי דרייבר", מרי ה. אליס, ג'וליאן סלייטר, טים קאוגין "בלייד ראנר 2049", מק רות, רון ברטלט, דאג המפיל "דנקרק", מארק וויינגרטן, גרג לנדקר, גארי א. ריזו "צורת המים", גלן גוטייה, כריסטיאן קוק, בראד זורן "מלחמת הכוכבים: אחרוני הג'דיי", סטיוארט ווילסון, רן קלייס, דיוויד פארקר, מייקל סמניק