מְבַצֵעַמתנגד למוסכמה. גם אם ניסית לסחוט את יציאת האימה האחרונה של ג'ניפר רידר לתוך קופסה מסודרת, היא פשוט הייתה זולגת החוצה, לא שונה מהדם שמחלחל דרך (כמעט) כל סצנה שלה.

הדם האמור מגיע בצורות רבות: דימומים מהאף, מחזור, פצעים פעורים. הוא מכתים שיניים, דולף דרך תחבושות ומקריש בשלוליות עבות ומגולפות. אולם למרות הוויזואליות המטרידה את המישוש הללו,מְבַצֵעַאינו מתייחס לדם כמקור אימה. במקום זאת, דם הוא כוח, דם הוא פוטנציאל בלתי מנוצל, דם הוא אפילו מקור לישועה. מהר מאוד אנו מבינים שהאימה האמיתית שלמְבַצֵעַטמון באיומים של נשים צעירות על האוטונומיה הגופנית שלהן, נושא הסרט יש במשותף עם מהדורה אחרת של Shudder משנת 2023, לורה מוס'לידה/לידה מחדש.

כדי להכות את הנקודה הזו הביתה, הבמאי פותחמְבַצֵעַעם סצנה של תוקף אלמוני חוטף נערה מתבגרת בשם אוולין. התוקף רעול הפנים מביא אותה למאורה שלו, מרגיע וכובל אותה, ואומר לה שהמצב עומד להחמיר הרבה יותר. "בנות כמוך לא יודעות מה יש להן עד שזה נעלם", הוא נוהם לפני שהקרדיטים - מונטאז' מגורען של מכשירי ניתוח ודם - נכנסים פנימה.

האפלה של הרצף הזה עשויה לגרום לך לחשוב כךמְבַצֵעַעומד לסטות לטריטוריית פורנו עינויים, או למותחן פשוט שבו אנשים מנסים לצוד את החשוד. אבל זה לא יכול להיות רחוק יותר ממה שרידר מספק.מְבַצֵעַגלגלים חופשיים דרך ז'אנרים והשפעות, רוקדים מהתבגרות ועד נואר לטעמים שונים של אימה בלי להחמיץ פעימה. חוסר הלכידות לכאורה מעניקמְבַצֵעַאיכות סוריאליסטית - דומה למה שראינו בסרט הבכורה של רידר ב-2019סכינים ועור- מה שיוצר חווית צפייה ייחודית עם רגישות אימה פמיניסטית שתשתהה מתחת לעור שלך.

על מה עבריין?

בְּעוֹדמְבַצֵעַמתחיל בחטיפתה של אוולין, רידר מחליפה במהירות את הפוקוס מגורלה אל גיבור הסרט ג'וני (קיה מק'קירנן), בו אנו נתקלים כשהיא מבצעת פריצה כדי לעזור לאביה להסתדר. עם זאת, זה לא סוף הצרות שלה. ג'וני מעולם לא פגשה את אמה, היא נוטה לדימום מוזר מהאף, והיא על סף יום הולדתה השמונה עשרה. ייתכן שהאחרון הזה עדיין לא אומר לה כלום, אבל לאביה, שמגלה בשיחת טלפון בעייתית, יקרה לה משהו רציני כשתמלאו לה 18 - והוא לא מצויד להתמודד עם זה. (הבעיה הזויָכוֹליש קשר לעובדה שבכל פעם שהוא מסתכל במראה, הפנים שלו מתפתלות ומשתנות לפניו של מישהו אחר.)

כשיום הולדתה מתקרב, ג'וני הולכת לגור עם מישהוהואמצוידת להתמודד עם השינוי המסתורי הזה: דודתה הילדי (אלישיה סילברסטון). סילברסטון יוצאת מביתה הגדול בהרכבים של גלימות שחורות ופרוות, משדרת כישוף קרה אבן מענגת שמתנגשת מיד עם אנרגיית העשרה המרדנית של ג'וני. הילדי מפחיד, חמור ומצחיק בדיוק במידה הנכונה, מרגיש כמו הכלאה בין מורטיסיה אדמס לביןההרפתקאות המצמררות של סברינהדודה זלדה. כשסילברסטון מופיע,מְבַצֵעַבאמת חוצה לטריטוריה מוזרה.

למרות כל המוזרויות שלה, הילדי רחוקה מלהיות האקסצנטריות היחידה בחייו של ג'וני. מעבר לשינויים הפיזיים הידועים שמגיעים עם גיל ההתבגרות, היא מתמודדת עם כמה חריגות גופניות פרועות, כמו הדימום האף שלה והקשר שלהם עם אנשים אחרים, והעובדה שלדברי אחות בית הספר שלה, ייתכן שיש לה לבבות מרובים. הילדי מובילה את ג'וני דרך השינויים הללו, ומגלה שכל אישה במשפחתה מפתחת היפר-אמפתיה מיוחדת ביום הולדתה השמונה עשר. היא קוראת לזה הנצח ומתארת ​​אותו כ"החזקה הפוך".

מְבַצֵעַאף פעם לא מפרט את הפרטים המלאים של הנצח עבורנו, אבל זה לא צריך. חיקוי של שפת גוף, פרצופים משתנים ודיאלוג מפחיד יחדיו מעבירים את הנקודה בקלות (ובאופן מצמרר). מה שחשוב יותר הוא שה-Forevering מסמן את המעבר הרשמי של ג'וני לבגרות. תחשוב על זה כעל סוג של התבגרות על טבעית שנייה שבה ג'וני שוב תלמד יותר על הגוף המשתנה שלה.

האימה של העבריין היא כולה אוטונומיה גופנית.

כשג'וני לומדת יותר על הנצח, רידר משלבת את סיפור ההתבגרות העל-טבעי שלה עם כמה מקצבי סרטים חותכים. בנות בבית הספר החדש של ג'וני נעלמות כבר זמן מה, אחריהן ונחטפו על ידי רעול הפנים מרצף הפתיחה. במשך רוב הסרט, רידר מותיר את האלימות של התוקף כלפי קורבנותיו בגדר תעלומה, ומאפשרת לדמיוננו להתרוצץ מרוב פחד.

האיום בכל מקום זה תלוי גם על העיר ובית הספר, עד כדי כך שהמנהל המודאג בורק (כריס לואל) מנחה שיעורי הגנה עצמית חובה לתלמידותיו. לרוע המזל, הוא נותן להם את העצה הגרועה ביותר בכל הזמנים, מעורר פרנויהוהקמת תרבות של האשמת קורבנות. "סכנה אורבת בכל פינה!" הוא מכריז. "הישרדותך תלויה בך ורק בך."

בעוד שהמנהל בורק ובית ספרו אינם מציעים את אותם פחדים עקובים מדם כמו דודה הילדי והנצחיות, רידר מטפטף את סביבת בית הספר בסוג שלה של סוריאליזם. תרגיל ירי בבית ספר מטורלל וגרפי במיוחד מביא לכמה מהדיאלוגים המצחיקים ביותר של הסרט. "ההורים שלי הולכים לשחוט אותי בגלל שנהרגתי", מתלונן חבר חדש לכיתה של ג'וני. זה שורה אחת מיני רבות שיהיו ממש בביתהת'רס- קומדיה אפלה לנוער קלאסית שמרגישה כמו נקודת השוואה מוצקה הודות למעמדה של ג'וני כמנודה והחיבור שלה לשלישיית בנות פופולריות. (רידר שואב מקבוצה אקלקטית של הפניות לסרטים, כוללשתיקת הכבשיםוספרטקוס.)

המוזרות המכוונת של התיכון של ג'וני מדברת על כמה מוזר זה לגדול בתקופה המאופיינת בפחד לאבד שליטה על הגוף שלך ולהתמודד עם התקפות. אבל כשג'וני חובר עם אלקטרה המנודה (איירון רואץ') כדי לאתר את חוטף העיירה, החששות האקטואליים הללו הופכים למקור לחיבור קהילתי. כוחות האמפתיה של ג'וני עצמו מעמיקים את הקשר הזה עוד יותר, מה שמוביל לכמה רגעים קתרזיים לגיטימיים.

הקתרזיס שלמְבַצֵעַנובע לא רק מהעלילה והנושאים העכשוויים שלו, אלא מהאופן שבו הוא מפעיל את צורתו הקולנועית. הודות לבימוי של רידר עם עריכה מאת ג'סטין קרוהן, צילום מאת Sevdije Kastrati, וציון מאת ניק זינר של Yeah Yeah Yeahs, שילוב הטון, הז'אנר וההשפעות של הסרט מבלבל אך מרענן, פרוע כמו גיבוריו הצעירים כאשר ניתן לו הזדמנות פשוט להיות עצמם. גם מרענן הוא לראות את סילברסטון בתפקיד כזה בחוץ; לא רק ההופעה שלה מהנה, אלא שהליהוק מרגיש כמו העברת לפיד סרטי העשרה מקלאסיקות כמוחסר מושגלמשהו יותר עכשווי ושיטיון.

עם כל המרכיבים הסותרים האלה, זה פלאמְבַצֵעַמתכנס בכלל, שלא לדבר על כך בצורה כל כך מפחידה ומשחררת. זה מזכיר את העוגה המדממת שהילדי מגישה לג'וני ביום הולדתה ה-18: מפתה, מוזרה ומשהו שאתה פשוט חייב לנעוץ בו שיניים.

מְבַצֵעַהופיע לראשונה בבתי קולנוע נבחריםוהלאהרַעַד1 בספטמבר.

עדכון: 30 באוגוסט 2023, 15:24 בצהרייםהעבריין זכה לביקורת מהבכורה שלו בצפון אמריקה בפסטיבל הסרטים טרייבקה. הביקורת פורסמה מחדש כדי לחגוג את הופעת הבכורה שלה בבתי הקולנוע ובצמרמורת.