כפי שפיש התכונן לאחרונה לצאת לדרך עבורםסיור קיץ שנתי, מצאתי את עצמי חופר בחושך של ארון כדי לאתר קלסר שמילאתי ​​בעשרות הקלטות תקליטורים של ההופעות החיות של להקת הג'אם.

כל הופעה היא מחזה בפני עצמו, סטליסט משתנה ללא הרף, שאינו חוזר על עצמו, נמשך בין שעתיים לשלוש, וכולל ג'אמים אלתוריים שיכולים להימשך עד 20 דקות. כל אחד מהם הוא ייחודי, ואם אתה מעריץ, אתה רוצה לשמוע כל גרסה אפשרית של השיר האהוב עליך, ולאסוף את כולם. כמעריץ של הלהקה ב-23 השנים האחרונות, התכוונתי לנסות.

אבל זה יותר מסתם הזכרונות. משכתי את הקלסר הממולא, חשבתי עלמדיניות ההקלטה הפתוחה של הלהקה- המסחר בסדר כל עוד התוכניות הן הקלטות קהל (בניגוד להקלטות של לוח הסאונד) ואף אחד לא מרוויח - ואיך זה עזר ליצור משהו מיוחד. במהלך 35 השנים והספירה של Phish, המעריצים שלהם עשו את המדהים: הם השתמשו בטכנולוגיה כדי להפוך את הלהקה האהובה עליהם לאחת ההצלחות השקטות יותר של מהפכת המוזיקה בסטרימינג.

ערימות של קלטות ודיסקים מאובקים כמו אלה שבארון שלי הן כעת שרידים מעוררי נוסטלגיה מהעבר. אנחנו חיים בתקופה שבה כל אחד יכול להאזין כמעט לכל תוכנית Phish בכמה הקשות בטלפון שלו. והכל הודות לקהל מעריצים בעל חשיבה קדימה ולהקה שמוכנה להתנסות במרחב הדיגיטלי.

עושה את הקפיצה הדיגיטלית

אז לגבי הקלסר הזה.

ייתכן שהציוץ נמחק

כן, זה הרבה תקליטורים. אבל מעריצים שחלפו בתערוכות בימים הראשונים נאלצו להתמודד עם ערימות סוררות עוד יותר של קלטות.

בסוף שנות ה-80 ותחילת שנות ה-90, היה קשה לשים את הידיים על מופע פיש. לעתים קרובות היית מוגבל לסחר עם מעריצים אחרים בחניונים לפני הופעות, או אולי היה לך מזל למצוא חבר עם קלטות שתוכל להעתיק.

זֶההיה תהליך קפדניגַם כֵּן. תשומת לב לפרטים הייתה גורם מפתח עבור מעריצים שרצו לבנות את האוספים שלהם, כי היו כל כך מעט דרכים לשים את ידך על עותקים, ורצית את זה שנשמע הכי טוב.

ואז הגיע האינטרנט, ששינה כמעט הכל.

Phish היא בקושי להקת הג'אם היחידה שיש לה מדיניות הקלטות ידידותית למעריצים. המתים האסיריםמְפוּתָחשלהם שנים לפני שפיש בכלל נוצר, והרבה אמנים אחריםאמפרי מקגיאֶלפרל ג'אם, יש מדיניות דומה.

אבל Phish הוא ייחודי בדרך שבה המעריצים שלהם היו חלוצים דיגיטליים מוקדמים, כשהם משתמשים בדרך החדשה הזו של תקשורת כדי להגמיש את כושר ההמצאה שלהם באמצעות לוחות הודעות כמוetree.orgואתרי אינטרנט המופעלים על ידי מעריציםלבנות קהילות מקוונות כדי להקל על העסקאות הללו.

ייתכן שהציוץ נמחק

ככל שהטכנולוגיה הדיגיטלית השתפרה ונעשתה אפילו זולה יותר, המעריצים המשיכו להשתמש בידע שלהם כדי למצוא דרכים טובות יותר לשתף את ההופעות של הלהקה למרחקים. מקרה לגופו: כל הדיסקים הארורים האלה שלי.

כונני תקליטורים לכתיבה הפכו לזולים יותר ויותר במהלך שנות התשעים המאוחרות, וכך גם האינטרנט המהיר - במיוחד בקמפוסים בקולג', שבהם להקות ג'אם כמו Phish היו פופולריות במיוחד. מכיוון שתוכניות הוקלטו על ציוד דיגיטלי לפני שהועברו לקלטת, מעריצים יכלו כעת להעתיק את ההקלטות ישירות למחשביהם, שם ניתן היה לצרוב אותם לתקליטורים או לאחסן אותם בצורה דיגיטלית.

מעריצי Phish ולהקות דומות (The Grateful Dead, Widespread Panic) השתמשו בכלים החדשים האלה כדי לשתף הופעות ברחבי האינטרנטבאמצעותאתרי פרוטוקול העברת קבצים (FTP) (הנולדים של BitTorrent) ואתרי מעריצים, אפילו כששיתוף Napster ו-MP3 עדיין היו חלקים צעירים מהאינטרנט. אנשים יכלו כעת בקלות למצוא ולרכוש הקלטות באיכות גבוהה של התוכניות מבלי להוציא הון תועפות על דמי משלוח וקלטות ריקות.

כל זה עלה בקנה אחד עם כמה אירועים אחרים שיעזרו לדחוף את הפופולריות של Phish לגבהים חדשים - ולהתניע את המאמצים של הלהקה עצמה לנצל את הטכנולוגיה החדשה הזו.

נכנסים לעידן הדיגיטלי עם Nugs.net

הג'אמים הארוכים של Phish והתערובת שלהם של רוק, ג'אז, פרוג וקצת בלו-גראס עזרו ללהקה לבנות באופן אורגני את הקהל שלה. אבל הם גם קיבלו את פניהם של מעריצי Grateful Dead לקבוצה לאחר מותו של הגיטריסט של Dead ב-1995, ג'רי גרסיה, הפסיק את סיבוב ההופעות של הלהקה.

ב-סוף שנות ה-90, פיש עבר גם אשיא יצירתיזה עלה בקנה אחד עם זה של הלהקהפלירטוט גדול ראשוןעם המיינסטרים. זה הביא לזרם של מעריצים חדשים וצעירים יותר (כולל אני) שהיו רעבים לחפור בקטלוג האחורי של הלהקה, שכלל מאות הופעות. הודות לאותן ההתקדמות הטכנולוגית שהוזכרה לעיל, כעת ניתן היה לעשות זאת בקלות יחסית.

אחד האתרים שמעריצים ביקרו בהם לעתים קרובות כדי לקבל גישה לתוכניות אלה היה Nugs.net של בראד סרלינג. זה צבר קהל כה גדול עד שנציגים מהמתים והפיש יקבלו בסופו של דבר החלטה גורלית שהשאירה את סרלינג משחק תפקיד גדול בעתיד הדיגיטלי של הלהקות.

סרלינג אמר לי שהתגובה המקורית של Grateful Dead ל-Nugs.net הייתה די פתוחה: "תעשה מה שאתה רוצה, רק אל תקרע אותנו". אבל הפופולריות של האתר שינתה דברים.

עד שנת 2000, לפי סרלינג, האתר שלו עשה 3,000,000 הורדות בחודש של תוכניות Grateful ו-Pish בחינם. בשלב זה, הלהקות הגיעו לסרלינג.

"קיבלתי טלפון מעורך הדין שייצג בזמנו גם את Grateful Dead וגם את פיש, שאמר שאנחנו צריכים לסגור אותך או ללכת לעסקים", הוא אמר לי. בהינתן ההזדמנות לעבוד עם הלהקות שאהב, סרלינג שלח בשמחה תוכנית עסקית ובסופו של דבר הובא לעזור ללהקות לעבור לעידן הדיגיטלי.

בסתיו 2001, פיש יצא להפסקה. כדי למלא את החלל, הלהקההכריזסדרה של יציאות תקליטורים חיות בארכיון, הנקראתפיש חי. בדצמבר 2002, הלהקה הודיעה על חזרתה לדרךהורדות דיוג חיות,נחשף אחד הפרויקטים שסרלינג נשכר לעזור בבנייתו.

האתר הציע הורדות שלכל הופעה חיההלהקה ניגנה באותו סיבוב הופעות, זמין מיד לאחר סיום כל הופעה, כמו גם הופעות חיות נוספות מהארכיון של הלהקה, כולן הקלטות צליל חדות וברורות. (המופעים בכל הסיורים הבאים זמינים גם לאחר סיומם.) התוכניות היו ללא DRM וניתן היה להוריד אותן כקבצי MP3 או, עבור אודיופילים,קבצי Codec אודיו ללא אובדן חינם (FLAC)., שהציע סאונד באיכות גבוהה יותר.

סרלינג פיתחה אתרים דומים ללהקות כמומטאליקהורד הוט צ'ילי פפרס. האתר הישן שלו, Nugs.net, המשיך להתפתח, ובסופו של דבר הפך לממגורה שבה להקות ג'אם כמו Umphrey's McGee, Widespread Panic והספין-אוף של Grateful Dead Dead & Company יכלו להציע הופעות תחת מותג שכבר מוכר לחובבי להקת הג'אם. האתר כולל גם אמנים הידועים בחוויות חיים ייחודיות כמו ברוס ספרינגסטין ופרל ג'אם.

"בוודאי בעולם להקות הג'אם שבו Nugs.net משרת את כל הלהקות הללו שפועלות באותו יקום עם בסיס מעריצים חופפים, אתה לא יכול לצפות מאותם מעריצים להירשם למספר שירותים", מסביר סרלינג. "אז מהר מאוד הבנו שבעוד שפיש יכול לקום ולעשות את שלו, עבור כל הלהקות האחרות, אנחנו די חייבים לחבר אותן יחד תחת קורת גג אחת".

אבל Phish המשיך - ועדיין ממשיך - לקחת את משחק הסטרימינג לרמות חדשות, ולמצוא את האיזון המושלם בין שירות מעריצים לידע עסקי.

"כמו חבל קטיפה בספוטיפיי"

פיש נפרד בשנת 2004 אך התאחד מחדש חמש שנים מאוחר יותר במרץ 2009 (סיפור נפרד בפני עצמו), מרגש מעריצים ומעורר שוב את הצד העסקי. שנה לאחר מכן, לקראת סיבוב ההופעות שלהם בקיץ 2010, הלהקההשיקו את הגרסה הראשונה של אפליקציית LivePhish שלהם, שהביאה את שירותי האתר לסמארטפונים וזכה לשבחים.

ואז, באוקטובר 2014, Phish שינה את המשחק שוב,מכריזה על שירות LivePhish+, שהעניקה למנויים גישה לכל הקטלוג של LivePhish - כולל כל הופעה חיה החל עם חזרתה של הלהקה ב-2002 וסיבובי ההופעות הבאים; כל מהדורות Live Phish בארכיון; אלבומי אולפן, פרויקטים צדדיים של חברי הלהקה; ואוסף LiveBait של הלהקה.

תכונה חדשה גם אפשרה למעריצים להוריד עותקים בחינם של מופעים שבהם השתתפו על ידי סריקת הברקוד של הכרטיס שלהם (שירות זה הועבר לזרמים בחינם ב-2017).

השכבה הסטנדרטית עבור LivePhish מתומחרת כעת ב-$9.99 לחודש, או 99.99$ לשנה. יש גם שכבת HiFi למנויים,ממש כמו Tidal, מציין סרלינג, זרמים ללא הפסדים באיכות גבוהה יותר עבור $19.99 לחודש, או $199.99 לשנה.

באשר למספרי מנויים והכנסות, נציג של הלהקה אמר שהם לא פרסמו את המידע הזה בפומבי והלהקה דחתה בקשה לראיון.

"שמע ברזולוציה גבוהה תמיד היה משהו שחשוב לי כצרכן", אומר סרלינג, "אז וידאתי שזה חלק מכל מה שאנחנו עושים".

סרלינג מציין שהדרישה לאותו פורמט שמע באיכות גבוהה יותר עקבית למדי מצד מעריצים המחפשים את ההקלטות הטובות ביותר של Phish. "אנחנו יודעים שהביקוש קיים כי כשאנחנו מוכרים רק הורדות, 30 אחוז ממכירות ההורדות שלנו הם אנשים שקונים באיכות תקליטורים ומעלה, והייתי אומר שאולי 10 עד 15 אחוז בוחרים באיכות גבוהה יותר מאשר תקליטור", הוא אומר.

בעוד שרבות מהגרסאות של Live Phish בארכיון, זמינות ב-שֶׁל גֵאוּת וְשֵׁפֶלוSpotify, מציין סרלינג, "אתה לא יכול לקבל את תוכנית הפיש של אמש. אנחנו המפיץ הבלעדי של התוכן הזה."

הוא מוסיף, "זה שירות פרימיום. אנחנו מסתכלים על זה - כדי לפשט את זה יותר מדי - כמו חבל קטיפה של Spotify למוזיקה חיה."

והשירות תמיד מוסיף אלמנטים חדשים. בעוד ששידורי אינטרנט היו זמינים לרכישה דרך שולחן העבודה או גרסאות מתקדמות של האפליקציה (כלומר, Apple TV),באפריל 2018, LivePhish הוסיפה רכיב וידאו ארכיוני, והפך סיבוב של תוכניות קלאסיות לזמינות לצפייה חוזרת.

סרלינג אומר שהתוכניות הן "לפוצץ את זה עם עוד מאות סרטוני קונצרטים באורך מלא".

השירות הוא חלום עבור מעריצי Phish שזוכרים כמה קשה היה להרכיב אוספי קלטות במהלך ימי טרום האינטרנט.

אבל מה אם אין לך את האמצעים לשלם עבור הגישה הזו או פשוט לא רוצה לשלם את דמי המנוי? יש עדיין דרכים לשים יד על כמעט כל תוכנית Phish שאי פעם הושמעה. זה לא עולה אגורה, וזה עדיין לגיטימי.

סטרימינג של מעריצים, למעריצים

גם האופן שבו מעריצי Phish שיתפו ועקבו אחר גרסאות מוקלטות בקהל של ההופעות החיות של הלהקה התפתח עם הטכנולוגיה.

בראש ובראשונה הוא המפורסםגיליון אלקטרוני של פיש. עודכן על ידי קווין הוי, הגיליון הוא אוסף מאורגן בקפדנות של קישורים להורדה של כמעט כל הופעת Phish, בתוספת נתח גדול של פרויקטים צדדיים ומאמצי סולו והקלטות Phish משיקות אחרות, שהכל עומד במדיניות ההקלטה של ​​הלהקה.

אבל האבולוציה גלשה גם לסטרימינג, עם אתרים כמוPhishShowsוPhishTracksשמציעים זרמים לפי דרישה של הופעות הלהקה. יש אפילוPhishJustJams, אתר שמפשיט את הפסוקים והפזמונים של השירים, ומזרים רק את הג'אמים האלתוריים.

ייתכן שהציוץ נמחק

וכמה מעריצים הצליחו להעביר את אתרי הסטרימינג שלהם מהאינטרנט לטלפון, ובנו אפליקציות לנייד שמעניקות למעריצים גישה לפי דרישה לסטרימינג כמעט מכל מקום.

אפליקציית האזנה מחדש

דניאל סייביץ למד בקולג' ועבד קשה על בניית אתר שיוכל להזרים גרסאות משותפות חוקית של תוכניות Phish כאשר PhishTracks הושק.

"אני זוכר שראיתי את זה והייתי כאילו, אלוהים, זה בדיוק הרעיון שעבדתי עליו", משחזר סייביץ. "[יוצר PhishTracks, ג'ף לאנג] ברור שעבד על זה יותר ממני, אז זה לא היה רעיון כל כך מקורי. קצת התבאסתי לראות שמישהו אחר היכה אותי עד הסוף, למרות שזה היה מאוד מגניב ."

במקום לבטל את הפרויקט, סייביץ עבר להפוך את האתר שלו למקום להזרים תוכניות Grateful Dead. זה נקרא במקורListenToTheDead.comונשלף מהספרייה העמוקה של מופעים הזמינים ב-אתר האודיו של ארכיון האינטרנט.

היכנסו אל אלק גורג', שכבר יצרPhishOD, אפליקציה המאפשרת למעריצים להזרים תוכניות, להוסיף ביקורות, ליצור רשימות השמעה ולחפש בספריית השירים והתוכניות של Phish הזמינות ב-PhishTracks.

עד מהרה, Saewitz הרחיב את האתר שלו לכלול להקות אחרות שההופעות שלהן הןניתן להזריםמארכיון האינטרנט והטריסט מחדש את הדף בתורהרשימה מחדש. Gorge החליט לבנות אאפליקציה חדשה להאזנה מחדש, כזה שיכול להיות גמיש יותר באירוח להקות מרובות, תוך שימוש חוזר בהרבה מהקוד שבו השתמש עבור PhishOD. האפליקציה היאאפילו זמיןב-Sonos עכשיו.

"זה היה כמו פינג-פונג, קדימה ואחורה", אמר גורג' על שיתוף הפעולה, "כי כל דבר שעשינו נתן השראה או מוטיבציה של האדם השני לעשות את הצעד הבא".

PhishOD ו- Phish.in

בעוד PhishOD משך במקור תוכניות שהיו ב-PishTracks, בברכתו של יוצר האתר, ג'ף לאנג, PhishOD שולף כעת מאתר סטרימינג פופולרי אחר,Phish.in.

היוצר של Phish.in, ג'סטין קרייג-קון, עבד עם ג'ף לאנג על PhishTracks אבל החליט שהוא רוצה לעשות משהו קצת שונה. בברכתו של לאנג, הוא השתמש בחלקים מבסיס הקוד של PhishTracks והשתמש בתוכניות הזמינות בגיליון האלקטרוני כדי ליצור Phish.in.

"רציתי להוסיף תכונות של Phish Tracks לא היו באותו זמן", אומר לי קרייג-קון. "רציתי דברים אחרים כמוהמפה, היכולת להיכנס ולעשות לייק לדברים, ולבנות רשימות השמעה."

בסופו של דבר, Gorge מצא את Phish.in ועבד עם קרייג-קון, תוך שימוש ב-Phish.in'sממשק תכנות יישומים מתועד ביסודיות(API) מה שמקל בהרבה על בניית תוכנה מחוץ לאתר, והשתמש ב-Phish.in כדי להזין את אפליקציית PhishOD.

זה הפך להיות כל כך פופולרי, אפילו סולן ה-Pish, טריי אנסטסיו, הפסיק להשתמש ב-PishOD,מספררולינג סטוןבשנת 2016הוא הקשיב לפעמים לחלקים מתוכניות באפליקציה.

מפיצים את האהבה

כמו סייביץ' וגורג', קרייג-קון מונע מהרצון הפשוט לחלוק את הצלילים שהוא אוהב עם אחרים. "יש שם מוזיקה ממש יפה", הוא אומר, "אני רק רוצה שעוד אנשים יחוו פיש".

לפי מדיניות הלהקה, הוא לא יכול לקבל כסף או תרומות עבור האתר, אבל הוא שמח לשלם מכיסו כדי לארח את ההופעות באינטרנט: "זה בעצם עולה לי מאה דולר בחודש לארח אותו, וזה מביא לי הרבה שמחה שהרבה אנשים זוכים ליהנות ממנה".

סרלינג, מובן, מסוכסך - מעריץ שפעם שיתף מוזיקה באינטרנט, שנמצא כעת בקצה העסקי, התמקד בהגנה על השורה התחתונה של הלהקה. "אני חושב שהרבה מהאפליקציות האלה נהדרות", אומר סרלינג. "אבל על ידי משיכת משתמשים ועשיית דברים עם הסימנים המסחריים של הלהקה והקניין הרוחני של כותבי השירים, זה קצת בעייתי".

ואכן, כפי שמציין סרלינג, הכל תלוי בהרכב. "הלוואי [אתרי הסטרימינג] לא היו קיימים? כן", הוא ממשיך. "אבל האם אני הולך לסגור אותם? לא. זו לא זכותי לסגור אותם כי אין לי את התוכן."

אהבה, כבוד ומתכון להצלחה

לפיש ישבאופן עקביהצליח להיות אחד ממופעי ההופעות הנמכרים ביותר באמריקה. ב-2016, כמעט 35 שנים לאחר הופעת הבכורה שלהם, הם היועדיין סיור מוביל 25. והלהקה הצליחה לקבוע מגמות, בתמיכת מעריצים, גם בתחום אחר.

באמצע שנות ה-90, פיש החלה לערוך פסטיבלי מוזיקה משלה. עשרות אלפי מעריצים הגיעו למקומות כמו שדה אוויר נטוש למספר ימים של מוזיקה (רק פיש), אוכל ובידור אחר, החל מגלגל ענק ועד הקרנות סרטים. הפסטיבל האחד עשר שלהם,כדור עקום, יתפתח באוגוסט הקרוב בצפון מדינת ניו יורק.

כפי שציין פיצ'פורק, הפסטיבלים האלהשימש כמבשר למודל חג המוזיקה הנוכחי, כולל Bonnaroo, אשרהתחיל חַיִיםבְּתוֹרלהקת ג'אםרומן מכוון לפני גיוון המערך שלו.

בבסיסה של כל ההצלחה הזו הוא רחוב דו-סטרי של הערצה, כבוד ונאמנות שחורגים ממערכת היחסים הטיפוסית של להקה-מעריץ, במיוחד בהתחשב בגודל הפאנדום. קשה לדמיין את טיילור סוויפט או ג'יי זי מסוגלים להעביר באופן דומה את הערכתם לאופי הפרואקטיבי של בסיס המעריצים שלהם.

אבל עבור Phish ומעריציו, זה בהחלט מוחשי. הלהקה ממשיכה במדיניות ההקלטה שלה (כרטיסי טייפר עדיין זמינים לרכישה בהופעות שלה), והמעריצים מראים את מסירותם המתמשכת על ידי מעקב אחר הלהקה ברחבי הארץ או הרשמה ל-LivePhish ורכישת שידורי אינטרנט כאשר הם לא יכולים.

Saewitz של Relisten הכיר בתפקיד שכל קבוצה במערכת האקולוגית תורמת כדי להפוך את האתרים והאפליקציות שלו ושל אחרים לאפשריים.

"זה באמת לא היה אפשרי בלי הלהקות", הוא אומר. "זה גם מאוד חשוב לתת קרדיט וכבוד לטייפרים, האנשים שמוציאים אלפי דולרים על מיקרופונים וכוננים קשיחים וקלטות והולכים לכל ההופעות האלה. ותמיד יש קהל לצרוך את המוזיקה הזו. "

באשר לי, ובכן, לאחר שדפדפתי ללא הצלחה בקלסר הכבד הזה לתוכנית שרציתי, משכתי בכתפיים וזרקתי אותו בחזרה לארון, תפסתי את הטלפון שלי וחיפשתי את התוכנית בלייבפיש. כשלא הצלחתי למצוא אותו שם, איתרתי אותו ב-PishOD, הכנסתי את האוזניות שלי ולחצתי על הפעל.

עשרות אלפי מעריצים יהיו דבוקים גם לטלפונים שלהם הקיץ, ויבדקו באפליקציות שלהם את התוכניות האחרונות מהדרך. כשהם עושים זאת, הם יכולים להיות אסירי תודה על עבודתם של אוהדים אחרים שעזרו לשתף את המוזיקה של פיש - ועל הלהקה שכולנו אוהבים, שאיפשרה לכולנו להיות תמיד חלק מהמופע, לא משנה היכן אנחנו. הם.