העיר ניו יורק קיימת מעבר לגבולות הגיאוגרפיים המילוליים שלה ובדמיון של אוהבי סרטים ברחבי העולם, הודות לתיאורים האיקוניים שלה בסרטים של ווס אנדרסון, מרטין סקורסזה, ספייק לי ועכשיו חוליו טורס. שותף ליצירה ולכוכב שותף בסדרה הקומית המפורסמתבני הזוג אספוקי,הכישרון הסלבדורני עושה איתו את הופעת הבכורה שלו בבימוילגבי הבעיה, סיפור של ניו יורק על הגירה, פריבילגיה, חוסר התאמה והקשרים המוזרים שעושים את כל ההבדל.

לאחר אהשחרור מתעכב עקב שביתת SAG/AFTRA,לגבי הבעיהסוף סוף מגיעה לבתי הקולנוע, אחרי שבחים ביקורתיים ומתהדרת בצוות שחקנים שהוא - בפני עצמו - שווה את מחיר הכניסה: טילדה סווינטון, איזבלה רוסליני,חיים קודמיםגרטה לי,ליגה משלהםזה קלי מקורמק,פריצות'מג סטאלטר,אבוט יסודישל לארי אוונס, ושבט וו-טאנגשל RZA. יחד, האנסמבל ללא דופי הזה מביא לחיים את החזון הייחודי אך המוכר של טורס על העיר ניו יורק כארץ פלאות של אפשרויות ואשפה.

על מה הבעיה?

קולה החלומי של איזבלה רוסליני מספר באופן שעשוי להרגיש מזכירווס אנדרסון, ציורלגבי הבעיהכסיפור פנטסטי לפני השינה שמתחיל בארץ רחוקה, שופעת עצים ודמיון. טורס מככב בתור אלחנדרו, חולם סלבדור השואף להיות יצרן צעצועים באמריקה. למושגים החכמים שלו יש רגישות מוזרה עם ניחוח של אימה קיומית, כמו בובת ברבי עם אצבעות משולבות מאחורי גבה או סלינקית שמסרבת לרדת במדרגות.

עם זאת, תהליך ההגירה הוא סיוט מבוך, מלא פרצות, מהמורות ושעונים מתקתקים. טורס ממחיש את המציאות העגומה הזו באמצעות דימויים סוריאליסטיים, כמו סדרה של משרדים מחוברים, שחוזרים על עצמם בלי סוף, שלעולם לא מאפשרים לו לברוח, שעוני חול עם חול שנגמר כשהזמן לאבטח נותן חסות לויזה, ומהגרים מבולבלים שנעלמים כמו רוחות רפאים פנים של עובדים סוציאליים אינרטיים.

מצוקתו של אלחנדרו היא שהוא מנסה להשיג עבודה במותג צעצועים גדול. כאשר הופעת ההישרדות שלו במעבדת קריוגניקה מצומצמת מתקררת, הוא נואש למצוא נותן חסות כדי שלא יגורש. היכנסי אליזבת (סווינטון), מלכת הדרמה הטיולרית שתהפוך את הבעיה שלה לבעיה שלך, כל הזמן מאשימהאַתָהשל לצרוח עלשֶׁלָה.

כשהיא מגנה על בעלה האמן הקפוא בקריוגני (RZA, המופיע בפלאשבקים), הפחדה מבקרת האמנות אליזבת נכנסת למעבדה ולחייו של אלחנדרו כמו דרקון. היא עוטה עורות מבריקים, סריגים משוננים ושאר בחירות תחפושות המאותתות שהיא ידועה בזכות וכוח; אסור לזיין איתה. שיערה האדום הארוך, הצבוע באלימות עם שורשים אפורים חודרים, מדבר על הדרישה שלה להיראות למרות מאבק לשמור על מראה חיצוני. פניה מפוספסים באיפור מגושם והבעה עזה להחריד. באופן טבעי, אלחנדרו מוקסם. אם היא תעסיק אותו בתור העוזר שלה, אולי היא לא רק תהיה הדרך שלו לצאת מהספירלה הזו כלפי מטה לגירוש - היא גם יכולה להוות השראה.

טילדה סווינטון וג'וליו טורס הם צמד קומדיות מפואר.

קל לדמיין פרשנות של אליזבת שבה היא קארן מחמירה, מהסוג שנוזף בפומבי על התנהגות מתנשאת לפקידי חנות (לא להתבלבל עם סוג של קארן שמקדמת בצורה מסוכנת גזענות אנטי-שחורה, שיהיה ברור). עם זאת, סווינטון מגלם את אליזבת בהומור נלהב, מודע לכך שהאישה הזו מורכבת אך גם מגוחכת. סווינטון - כמו ג'ין ויילדר - מתחייבת לקומדיה בכך שהיא לוקחת את דמותה ברצינות חסרת רחמים, בין אם אליזבת נוהמת על מלצר על אגוזי מלך או מטיפה על סגולותיו של FileMaker Pro. אז, היא וטורס מולידות דיווה מסוג "אל תזדיין איתי בחורים" הנערצת על ידי קהל קווירי, שעלול להתחבר לזעם שלה ולהשתוקק למרד הפזיז שלה.

כאשר אליזבת לוקחת את אלחנדרו תחת חסותה, ישנה התרגשות גדולה בצפייה בדינמיקה שלהם. הוא מוקסם אך נזהר ממנה, מכיוון שהיא מורכבת מאופנה ומצבי רוח מרהיבים. אבל מבעד לפלאשבקים, הקול העדין של רוסליני והמסע של אלחנדרו, מתברר שלשני הפגמים הללו יש הרבה במשותף: חלומות גדולים, רצון בלתי ניתן להתנפנף ומוצא צנוע. הרקע של אליזבת' מרומז, אבל המבטא האירי והאכזריות שלה מדברים על אישה שבילתה את נעוריה בנסיעות בניו יורק שניסתה להתנער ממנה כמו קרציה. לזה, אלחנדרו יכול להתייחס, כשהוא מתקוטט עם שותפים לדירה, מתחנן רחמים מבנק אוף אמריקה ומחפש עבודה מתחת לשולחן ב-Craigslist, המוצגת כאן כסערה מרגשת של לחישות והצעות מוזרות. (אוונס שואב השראה לחלוטין בתפקיד האתר המבולגן והמופלא הזה).

כאשר סווינטון הוא דרקון מסור, טורס מגלם את אלחנדרו בפשטות מטופשת להפליא. הוא מדבר כמעט במונוטוני; תחשוב שפרד ארמיסן פחות מושפע. אבל בתוך זה, כמו בסרטי ווס אנדרסון, הרבה מאוד חריפות נישאת. פרווה שמרפרפת לנצח על הקרקפת שלו, צעד דשדוש בלתי ניתן לעצירה שחושף את הענווה שלו עוד לפני שהוא מדבר, וכשהוא מדבר, זה כמעט שקט - אלחנדרו הוא מסוג החדשים החרוצים וטובי הלב שעיריית ניו יורק תלעס. וירוק נתון חצי סיכוי. טורס מזהה זאת בתיאורים שלו של הבירוקרטיה האכזרית הקומית של ההגירה האמריקאית, כמו גם בניגוד בין אלחנדרו לאליזבת הקשוחה והניו יורקית. אבל הכי חשוב, עיצוב ההפקה ממחיש איך זו לא רק ארץ של הזדמנויות אלא גם של אפשרויות מבוזבזות.

Problemista הופכת את האשפה שלה לאיקונית.

מהרגע שראיתי את האשפה נערמת פנימהלגבי הבעיה, הבנתי את ניו יורק של טורס. כמו זה של סקורסזה של שנות ה-70, זהו מטרופולין מכוסה בהרים של אשפה, מה שהופך את המדרכות למסלול מכשולים עבור בני אדם ומזנון אכול כפי יכולתך לחולדות. עם זאת, בלגבי הבעיה, ערימות הזבל האלה מפולפלות בגחמות. ציורים יפים נחים כלאחר יד בין שקיות אשפה לבנות. הולה הופ נוצץ או מטריית קשת, פתוחה ומגיעה גבוה, בולטות מערימה אחרת. לא מדוברת אך מוצגת בבירור היא תרבות איסוף האשפה בניו יורק, שבה בעלי הנכסים ישלימו את הסחורה שלהם כדי לרסן, היכן שאין להם ישאו אותה בהכרת תודה הביתה (כנראה בצורה מביכה ברכבת התחתית), ממש מה שהופך את האשפה של אדם אחר לאוצר שלהם. תוך תקווה לגורל שהם לא מכניסים פשפשים לחייהם.

האשפה מדברת על המציאות הסוריאליסטית של ניו יורק של אלחנדרו ואליזבת, שהיא מפוארת וגסה, מלאה בפוטנציאל לניצחון וחורבן, בית של חולם והסיוט הגדול ביותר שלהם. בתוך מגוון הפרדוקסים הזה, טורס מצייר את סיפורם של שני חולמים משני צדי הפער של "לעשות את זה". באליזבת, אלחנדרו רואה עתיד פוטנציאלי. בו היא רואה את עברה המחורבן. ביחד, זה ייצור ידידות שהיא גם דפוקה וגם אכזרית כמו שאפשר לצפות מדרקון.

בְּסוֹף,לגבי הבעיההוא לא רק דמיון פרוע, חכם חסר רחמים, וגחמני בצורה קיצונית. זה גם סרט מצחיק מאוד, מרגיש טוב, שלא מושך אגרופים לסאטירה הפוליטית או החברתית שלו. בקיצור, מדובר בהופעת בכורה מטורפת לבימוי ואחד הסרטים הטובים ביותר של 2024.

לגבי הבעיהנפתח בבתי הקולנוע בהוצאה מוגבלת1 במרץ, ואז מתרחב לכל הארץ ב-22 במרץ.