זה באופן מוזר לנטפליקסרבקה, על אישה צעירה הנאבקת לקיים את זכרה של אשתו הראשונה של בעלה, צריכה להסתבך בצל שלהקודמו אהוב מאוד. אבל איפה הגיבור האלמוני שלרבקהמוצאת את עצמה מוטרדת מחוסר ביטחון מוחץ, העיבוד האחרון למסך מתקדם בביטחון שטחי שהוא לא הרוויח.

כדי להיות הוגן כלפי החדשיםרבקה, זה לא טכנית גרסה מחודשת לקלאסיקה של אלפרד היצ'קוק מ-1940, כפי שהוא הבמאי בן ויטליממהר לציין, אבל עיבוד חדש לרומן של דפנה דו מאורייה מ-1938 באותו שם. אם להיות אפילו יותר הוגן, גם אם זה היה נחשב כגרסה מחודשת, לא יהיה בזה שום דבר רע. סרטים אהובים מקבליםמחודשואתחול מחדשכל הזמן, ולעיתים נדירות יש הרבה מה להרוויח על ידי שימוש יקר מדי בחומר המקור.

אז אולי זה לא הוגן לשפוט את החדשרבקהמול הישן, כמו שזה לא הוגן להעמיד את השניה גברת דה וינטר מול הראשונה. הן חיות שונות, גם אם הן ממלאות את אותה מטרה בסיסית. ובכל זאת, קשה להימנע מההשוואה - לא רק בגלל שגרסת היצ'קוק מתנשאת לגדולה, אלא בגלל שהגרסה החדשהרבקהיש מעט מאוד מה להמליץ ​​עליו.

זה לא סקסי, למרות סצנות המין המרובות שלו, או רומנטי, למרות הסוף הסנטימנטלי הנאנק שלו. הוא גם לא חשוך, למרות המוות המסתורי שבמרכז הסיפור. זה אפילו לא יפה במיוחד, למרות התהלוכה האינסופית של אנשים יפים בבגדים יפים על רקע נוף יפה.רבקהנראה שטוח ונשכח כמו שובר הקופות הממוצע של מארוול, חסר העושר והמרקם שוויטלי הביא לסרטים קודמים כמורבי קומותושדה באנגליה.

לרוב, זה מחויב, עם כמה פריחות מיותרות פה ושם כדי ליידע אותך על החדשרבקהבאמת מנסה לעמוד בפני עצמו. אלה כוללים הבזק קדימה לאירועים שיתרחשו ממש שניות מעכשיו, רצפי סיוט כבדי CG והצצות רפאים של רבקה המנוחה, לנצח בלתי ניתן לגעת בה בשמלת משי מתנופפת. אף אחד מהם לא מסתכם בהרבה.

הבעיות מתחילות בזוג המרכזי שלה. לילי ג'יימס היא לפחות ראויה לתפקיד הגיבורה הנאיבית, אם חסרה את הניצוץ שהיא הביאה אליולִכלוּכִיתואמא מיה! הנה אנחנו הולכים שוב. אבל ארמי האמר מוטעה באופן חסר תקנה בתור מקסים דה וינטר, אלמן עשיר שתואר על ידי דמויות אחרות כטיפוס מגנטי, מהורהר, כספית. נצטרך לקחת את המילה שלהם על זה, כי המקסים שאנחנו רואים על המסך נראה פחות כמו נפש מעונה מאשר ילד עשיר ראש ריק הזועף על מפתחות רכב שאבדו.

אַף עַל פִּי כֵן,רבקהחייב להמשיך עם נקודות העלילה שנקבעו מראש על ידי du Maurier. אז השניים נפגשים במונטה קרלו, שם הוא הלך להביט בים ולחשוב על אשתו הראשונה שמתה, ושם היא באה לשמש מלווה בתשלום למטרונית מגעילה בחברה (אן דאוד). יש להם חיזור סוער המסומן בסצנות רבות של ג'יימס והאמר שמנסים ולא מצליחים לעורר שום כימיה כלל; רק לעתים נדירות הרגיש כל כך מייגע לראות שני כוכבי קולנוע מדהימים על חוף הים. ואז זה חוזר למנדרלי, בית אבותיו, שגברת דה וינטר השנייה תבין במהירות שרבקה, הגברת דה וינטר הראשונה, רודפת אותו - באופן מטפורי, אם לא ממש.

לא ניתן לומר ששום סרט שמציג קריסטין סקוט תומאס בלבוש פריך יורה במבטים קפואים על פני החדר באיזה טיפש מטומטם שהוא נטול הנאה לחלוטין, וכך זה גם עםרבקה. היא נקודת אור נדירה בתור גברת דנוורס, עוזרת הבית המושלמת של מנדרלי, שמנצלת כל הזדמנות כדי לחלץ בנימוס את הגברת דה וינטר החדשה, ולהזכיר לה שהיא לעולם לא תעמוד בדרישות של האישה האחרת. כמו בגרסאות אחרות שלרבקה, הקיבעון של דנוורס במעסיקה לשעבר הוא אחד המרכיבים המסקרנים ביותר בסרט.

אבל זהרבקההוא עסוק מדי בבניית סיפור האהבה בין מקסים לאשתו החדשה מכדי לבלות זמן רב במחשבה על דני הזקן המסכן. אחת הדרכים לכךרבקהאכן מבדיל את עצמו מגרסאות אחרות של הסיפור הוא שהנישואים החדשים מוצגים כרומנטיים בעליל, ולא כרעילים או טרגיים. אבל זו לא בחירה שמשרתת היטב את החומר. נעלמה כל הדרמה הפסיכו-מינית המעוותת של דינמיקת הכוח הלא אחידה בין המקסים, השנייה גברת דה וינטר, רבקה ודנוורס. במקומו, אנו מקבלים נרטיב העצמה נשית אפוי למחצה, שמצמצם את הגיבורה שלנו לתפקידה כאישה, מבטל את רבקה כקריקטורה חד-ממדית ומאפשר למקסים לרדת בקלות רבה מדי.

מפתה להציע את השעתיים שייקח לראות את זה של נטפליקסרבקהכדאי לבזבז בביקור מחדש בקלאסיקהרבקה. אבל בדיוק כמו שגברת דה וינטר החדשה מוצאת את עצמה מוצאת את עצמה חזקה על אישה שאפילו לא בחיים יותר, החדשהרבקהמתחרה בסרט שהפך כמעט בלתי אפשרי למצוא בסטרימינג. (קצת ציפורי אמנם סיפרה לי שאפשר למצוא גרסאות בוטלג ביוטיוב, וכמובן שעדיין אפשר לקנות עותקים פיזיים שלה.)

זֶהרבקהאולי לא יפה, מבריק, כריזמטי כמו זה שהגיע לפניו, אבל הוא זה שזמין לנו עכשיו. ולכן נותר לנו לשחק את התפקיד של גברת דנוורס, בקושי מדחיקה עין על המחליף הנחות הזה, תוהה אם לא היה לכולנו טוב יותר בלעדיו.

רבקהזורם עכשיובנטפליקס.