באמצע יולי, במגרש אפוי שמש מחוץ לאולפני אמזון בקלבר סיטי, קליפורניה, קבוצה של סופרים ויוצרים עלו בזרועות. הם היו ארבעה חודשים לתוך מה שיהיה אשביתה ומאמץ של 6 חודשיםמשתרע על פני קיץ 2023, נלחם על חוזה הוגן עם אולפנים. "זה לא תוכן", נכתב בשלט אחד אדום ושחור. "אֲמָזוֹנָהפֶּשַׁע", קראו אחר, מנוקד בתיאור של הלוגו החתימה של אמזון בזעף לא אופייני.

שבוע לפני כן, המועצה הלאומית ליחסי עבודה עשתה זאתהגיש תלונה רשמיתנגד זרוע הייצור של אותה ענקית עולמית, בטענה שהעסק הפר את החוק בסירובו להתמקח עם איגוד הלייבור של אמזון בתחילת דרכו המייצג עובדי מרכז הגשמה.

תחיית עבודה חוצת מגזרים, שנבעה ממשבר עולמי לאחר משבר עולמי, הייתה בדרך. תאגידים - כולל אלה שמטשטשים את הקווים בין ייצור, בידור וטכנולוגיה - היו בהודעה.

המאמצים של מארגני אמזון מתוארים בהִתאַחֲדוּת, סרט תצפית על ההתאחדות המתנגדת לבזוס של מרכז ההגשמה בסטטן איילנד JFK8 ועל הדמות המפורסמת שלהם, כריס סמולס, שהובילה יציאה מהעובדים ב-2020 ובסופו של דבר פוטר. הסרט מתחיל את המופע התיאטרלי שלו ב-18 באוקטובר.

הסרט בן 100 הדקות מפיל את הצופים היישר לתוך עבודתם של עובדים דאז ב-2021, מארגנים שפוטרו לאחרונה ומלחי איגודים שנשכרו במיוחד (מארגני איגודים שמחפשים עבודה בחברות רק כדי לאגד אותם) כדי לצייר תמונה של חוצה מעמדות, רב גזעי. מאמץ להחזיר כלכלה תאגידית שיצאה משליטת העם. יש לו רק כמה נושאים בשם, אין ראשים מדברים, אין גיבורים, ובאמת, אין נבלים. זה, במילים של הבמאים ברט סטורי וסטיבן מייינג, הוא סיפור של כוח אנשים מסובך.

למרות הקרנת הבכורה בסאנדנס, שם היא זכתה בפרס חבר השופטים התיעודי המיוחד של ארה"ב לאמנות השינוי, והנושא שמייצר כותרות,ייצור קרקע ברמהסרט שהתקבלאין עניין בהפצת אולפנים. במהלך 8 החודשים האחרונים, הוא הוקרן כמעט בכל פסטיבל סרטים גדול ובאירועי עבודה לאומיים ובינלאומיים; זה הולך עכשיו לבתי הקולנוע תחת תוכנית הפצה עצמית מלאה. "לאולפני אמזון יש הרבה כוח", אמר סטורי ל-Mashable. "אנחנו לא יודעים אם זה גורם מאחורי הסיבה שהסרט שלנו לא נקלט, אבל זה בהחלט מוסיף לעצבנות ושמרנות סביב הבחירות שהמפיצים עושים".

המאבקים והאתוס של העובדים משוכפלים על המסך ומחוצה לו, עםהִתאַחֲדוּתואסטרטגיית ההפצה שלה המציגה מציאות נוגעת וקריאה לפעולה עבור קהליה. הסרט נוגע בהשפעות הגלומות של איחוד תאגידים, הצורך ההולך וגובר של תיעוד היסטורי וגורל האמנות על רקע עימותים, הסרט דופק על הדלתות הנעולות של הוליווד.

האיחוד ומקומו בתחיית העבודה

הרגעים הראשונים שלהִתאַחֲדוּתלהציג לקהל שלו את המושג קנה מידה. ספינת משא ענקית מלאה במכולות מתנשאות בולעת לאט את הפריים הראשון. ספינת רקטות - ספציפית, טיסת ה-Blue Origin הנושאת את מנכ"ל אמזון, ג'ף בזוס - יורה דרך שמים גרמיים לחלל. על הקרקע עובדים מחכים לאוטובוס.

אלמנטים אלה, בשילוב עם הקצב הבלתי פוסק של מארגני האיגודים בסרט לאחר מכן, נועדו להרגיש כל כך, מייינג (הבמאי המועמד לפרס האוסקר מאחורי הסרט התיעודיפשע + עונש) הסבירו ל-Mashable. הצופים צופים כשהסרט קופץ משיחות זום במכוניות לדיונים מעוררי מחלוקת על בורות אש ועד לנסיעות מבלבלות בין מחוזות של מנהיגי איגוד האנדרדוג; הכל למטרת מומנטום קדימה. בניגוד לקנה המידה העצום המשמש לקביעת ההימור, הדחיפות מועברת באמצעות פרטים קטנים - מנהיגים נותנים מענה לצרכים האישיים של העובדים ומפיגים את הפחדים מפיטורין.

בעוד שהסרט התיעודי בנושא החברתי משתרע על פני יותר משנה של התארגנות, הבמאים היו מודעים לדחיפות הרגע, שצויר על רקע גל של תנועות עובדים, כולל בהוליווד. הם ראו את הצורך להציג את האופי המקושר הדדי, המורכב והמבולגן של התארגנות העבודה מול תאגידים שכולם מושכים מאותה מערכת של טקטיקות נגד עובדים - ואנטי אמנות.

סיפור - אחד מהםשל מגווןיוצרי סרטים דוקומנטריים לצפייה, ידוע בסרטים דוקומנטריים כמו אזהרת אקליםאוגוסט החם ביותרוכוח קמפר, על עובדי אמזון המתוארים בספר וכן בסרט העלילתיארץ נוודים- רצה לחקור את תנועת העבודה הגדולה יותר דרך הדמויות המסובכות מאחורי ה-ALU. "במאה ה-21, כאשר ההתאגדות נמצאת בשפל של כל הזמנים, כאשר לאנשים רבים אין ניסיון דורי בהיותם חלק מתנועת פועלים או איגוד, ייתכן שהוריהם אפילו לא היו חלק מאיגוד, שמביא את עצמם לאיגוד. מאמץ כזה?" היא שואלת. "מבחינה פוליטית, איך אנשים מחליטים שזו צורת האקטיביזם הפוליטי שהם רוצים לעסוק בה? ואז איך הם לומדים איך לעשות את זה בזמן אמת?"

הסרט התיעודי כמראה

ככל שיותר אנשים מצטרפים למטרה, ההתארגנות הופכת מסובכת יותר ויותר. המארגנים מנהלים משא ומתן לגבי מי צריך להיות פני התנועה. אנו רואים את סמולס, מנהיג האיגוד בפועל ולימים נשיא, מייצג חוויה נפוצה יותר של מעמד הפועלים כאבא ועובד מחסן. הוא מוצב לצד חבריו הצעירים, הלבנים, בעלי השכלה בקולג', כמו מדליין, "מלח" שכירה.

מארגנים אחרים נלחמים כדי לשמור על סמולס וחברים שחורים וחומים אחרים מפני אלימות פוטנציאלית מצד אנשי אבטחה, תוך איזון בין הצורך להשתמש בשמו ובדמותו לתשומת לב עיתונאית עם המציאות של גזענות מבנית ואכזריות משטרתית. בסופו של דבר, רבים שואלים האם המנהיג שלהם הוא הבחירה הנכונה, ותומכים נלהבים שינו את המנגינה שלהם.

בעוד ה-ALU מנהל משא ומתן על ספין יחסי ציבור, האופטיקה של התנועה שלהם והצורך בתמיכה של צד שלישי בקרב איגודי עובדים גדולים, מוסר מתנגש והמורל מאוים.

הִתאַחֲדוּתצוות ההפקה של ההפקה מתמודד עם כמה מאותם קרבות, תוך שיקוף של ה-ALU במאמצי הסרט התיעודי להעביר את המסר שלו לציבור - סמולס נסע לחו"ל להקרנות סרטים, הופיע כאורח מכובד ב-Time 100, והצטרף לעיתונות הדוקומנטרית סיור בסאנדנסופסטיבלי הסרטים בניו יורק - תוך הקפדה על האתוס של התנועה שהסרט מייצג. "היו הרבה קולות בחדר משלב מוקדם. זה תמיד היה מאוד שיתופי, בדרכים שלעתים חיקו את קבוצת האנשים שצפינו בה על המסך. כי, מסתבר, זה באמת קשה לעשות זאת. דברים באופן קולקטיבי", אמר סטורי.

בדיוק כמו עמיתיהם על המסך, צוות הסרט - מגובה במה שידוע כשותפים להשפעה, כמוינשוף אדום, ומממני סרטים עצמאיים, כמו הJustFilms של קרן פורד- מתכננים משחק נגד ענקית החברה חסרת העניין שלהם.

העתיד של "סרטי ההשפעה" בעידן הדיגיטלי

"החברות שמנהלות את מה שנראה מנוהלות כמו חברות טכנולוגיה", אמר סטורי. "הם אפילו לא מנוהלים יותר על ידי אנשי קולנוע, או אנשי תקשורת, שצופים בדברים כי אכפת להם. הם מנוהלים על ידי אנשים שחושבים על אופציות המניות שלהם ומנהלים דברים כמו סטארט-אפ. אנחנו מרגישים שבמה שיש נקנה ומופץ ועומד לרשותו".

לא רק זה: מצבו של "הסרט התיעודי בנושא חברתי", או "סרט ההשפעה" כפי שהם מכונים לרוב בימינו, מעורפל. בעוד סרטים עצמאיים צומחים בפופולריות בקרב הצופים, שוקי ההפצה של סרטים בנושאים חברתיים קרסו, ונבנו לאט לאט על ידי עמותות וארגונים חברתיים. סרטים תיעודיים משודכים כיום לרוב לקמפיינים להשפעה שנועדו לפגוע בקהלי המדיה החברתית באמצעות משאבים או קריאות לפעולה,הִתאַחֲדוּתכלול - לא בעבר נורמה.

ייתכן שהציוץ נמחק

"מה זה סרט דוקומנטרי וכיצד הוא מתפקד בעולם הוא למעשה מסתורי ביותר עבור רוב האנשים", אמרה. "אלא אם כן אתה בעולם הקולנוע ואתה הולך לפסטיבלי קולנוע, הרעיון שלך לסרט דוקומנטרי הוא רק משהו שנמצא בנטפליקס".

הירידה בקולנוע הפוליטי, המונח המועדף ש-Story משתמשת לעבודה כמוה, היא לא רק בעיה בקרב יוצרי אמנות. זה עניין דמוקרטי. ליוצרי קולנוע כמו Maing ו-Story, שפועלים מתוך היסטוריה סיפורית של דוקומנטרים כמויומן של משפחת הארלם הבמאי גורדון פארקס ויְסוֹדִיהבמאי ריצ'רד ליקוק, קולנוע ארוך צורה הוא כלי חשוב לפעולה פוליטית לא פחות מהמילה הכתובה. תוך ציטוט ספציפי של פארקס, מייינג מתייחסת למצלמה כאל "נשק של בחירה" בהערכת הנושאים החברתיים הדחופים ביותר. זה נתמך על ידי החשיבות העולה של תיעוד דיגיטלי של המשברים בעולם, מעיתונאים אזרחיים באזורים מוכי מלחמה ופעילים חמושים בסמארטפונים.

הקולנוע הפוליטי, הוסיפה סטורי, הוא "לא רק כלי רכב נרדף לחוברת או לחיבור. סרטים פוליטיים הם גם משעשעים, אם להשתמש בשפה של עולם התקשורת - הם גורמים לנו להרגיש חיים, הם גורמים לנו להרגיש מחוברים, הם מצטלמים מעניין. שאלות שאנחנו כל הזמן חושבים עליהן". אז למה האולפנים לא ישקיעו בהם יותר השקעה? ומה נפסיד כשהם לא?

בתים היסטוריים לתיעוד נושאים חברתיים התומכים בעבודה אמנותית, כמו חדר החדשות, מפסידים גם הם בקרב הגיבוש התאגידי, שלדברי סטורי מדאיג. בעוד כלי חדשות מקומיים הולכים לאיבוד והאינטרסים של הקפיטליזם משתלטים על קבלת החלטות, האוריינות התקשורתית והחדשות מחמירה בקרב הצרכנים. מחסני המדיה החברתית של הקהל המודרני מוציאים פסי ייצור מוצפים בממים ומידע מוטעה, בעוד סרטים כמוהִתאַחֲדוּתנאבקים להגיע לצופים. ובמקום שבו שירותי סטרימינג יכלו לדמוקרטיזציה של כוחות ביצירת סרטים, להכניס סרטים שלא היו נגישים בעבר או לא הושקעו לבתי הקהל, שירותים בבעלות תאגיד סוגרים כעת את השערים בפני קהל ואמנים.

"מה זה אומר על העולם, ועל היכולת שלנו להפוך לשחקנים אינטליגנטיים יותר בו, אם המדיה שאנו צורכים נשלטת על ידי מערכת של חישובים ציניים לגבי איך אנחנו לא יכולים לסבול לצפות בתמונה אחת יותר משתי שניות , ואיך הקהל לא רוצה לראות שום דבר מלבד מפורסמים ופשע אמיתי?" שאלה סטורי.

תיעוד עימות, מחאה ושינוי באופן חופשי הוא המכשול הראשון. לגרום לקהלים בקהילה לצפות ביצירה היא אחרת. בהִתאַחֲדוּת, המארגנים מזרזים פגישות חובה של עובדי אמזון שנערכו על ידי מפלסי איגודי עובדים, טקטיקה המכונה מפגשי קהל שבוי, כדי להוציא את הבשורה על ALU. בתיאטראות, שבהם הקהל מוחזק באופן דומה לחלל אחד למשך זמן ממושך,הִתאַחֲדוּתמקווה לשכנע את הצופים להחזיר לעצמם כוח פוליטי. "זו הצפייה היחידה של הקהל השבוי שבעצם מועילה לאנשים שזוכים לצפות בה", אמר מייינג.

זריעת סביבת סרטים של אנשים

של האיחודצוות הקמפיין, כמו אלו של ALU, רואה במצבם הזדמנות מארגנת, לא במונחים כלכליים. "כשאתה לא רואה את הצרכים שלך מסופקים על ידי הנוף הקיים - בין אם זה נוף תאגידי של מקומות עבודה ובין אם זה נוף של איגודים גדולים שאתה מרגיש כאילו נטשו אותך - אז אתה לוקח את הדברים לידיים שלך", אמר סטורי .

הִתאַחֲדוּתההפצה העצמית של בתיאטראות מוגבלים ברחבי הארץ תואמת לגל של שיווק גרילה. הצוות קיים וימשיך לארח הקרנות עובדים של אמזון בעשרות מחסני "חונק" של אמזון החיוניים לתנועה. הם ישיקו הקרנה של חמישה ימים הקשורה לבלאק פריידי, בהכרח יגיע לאחד הימים הרווחיים ביותר של אמזון בשנה, ואפילו יקרינו הזדמנויות לראות את הסרט בצדי בנייני המחסנים של אמזון, בדיוק כמו שה-ALU עשה עם הודעות משלו. : "אתה לא מספר. אתה לא חד פעמי. אתה בן אדם."

"זו הייתה חוויה ממש מרגשת, לממש את היריות ולאפשר לנו להשפיע ולקדם את הקהילה ברעיונות ההפצה שלנו", הסבירה מייינג, "בניגוד לראות את היחסים שלנו עם יציאת הסרט מנותקים ומוציאים החוצה. שליטתנו".

ייתכן שהציוץ נמחק

"ה-ALU היה ארגון עממי בתחילת דרכו שנאמר לו שהם לעולם לא יוכלו לארגן את אמזון. אמזון הייתה מרחב בלתי ניתן לארגון", אמר מייינג. "נוף ההפצה הנוכחי יגרום לנו להאמין שללא מפיץ גדול או אולפן סטרימר, יהיה לך קשה לקבל חשיפה ארצית לסרט התיעודי הקטן שלך. אני חושב שההיפך הוכח". מייינג אומר שעם ההתאמה של הקהל ויוצרי הסרטים, שומרי סף גדולים של אולפנים וסטרימרים יכולים להילקח למשימה. אמזון, שנמצאת יותר ויותר במרכז שתי התעשיות, עלולה להיפגע מכל עבר.

ניסיונות כאלה לקמפיינים תיאטרליים עצמאיים, בעלי התאמה מוסרית, אינם מנסים להתגנב ליד שומרי הסף של התעשייה, אלא להגיע לאנשים שמחוץ לשערים.

"אנשים רעבים לסיפורים שמתארים ומשקפים את הרצון להרגיש שיש לנו כוח על החיים שלנו", אמר סטורי. "שהחיות האלה, תאגידי הכוח האלה שאנחנו מתמודדים איתם, אינם בלתי עבירים. שנוכל לקחת אותם על עצמם".

הִתאַחֲדוּתנמצא בבתי קולנוע נבחרים עד אוקטובר.