של קיטי גריןמלון רויאלהוא סרט תמציתי, כוסס ציפורניים על העולם כפי שנחווה על ידי נשים, ועל הטלות האגרסיביות (ולעתים קרובות לא מדוברות) שמגדירות את המרחבים הגבריים סביבן. זה עוקב אחר ליב (ג'סיקה הנוויק) והאנה (ג'וליה גארנר), שתי תרמילאים אמריקאים בחבל ארץ אוסטרליה כשהם מבלים כמה שבועות בברמנים בעיירת כורים כפרית כדי להרוויח כסף. זהו יצירה שנצפה בקפידה שפורחת בדרכים משוננות ולא נוחות, עם מעקפים זוחלים לעור שבהם שום דבר לא יורד בהכרח מהפסים, אבל האפשרות תמיד מתעכבת.

עם זאת, הוא גם בונה לשיא שהמסגור הקתרזי שלו מרגיש קצת לא הרווח, ואשר הפרספקטיבה הצרה שלו (מנקודת מבט גזעית) מותירה טעם לוואי מר. ככלל, זה עומד גם בתור ניצחון קולנוע פמיניסטי, אבל כזה שחושףאת המגבלות של הפמיניזם הלבן כאחדופמיניזם מערבי, בהקשר קולוניאלי רחב יותר. וזה מצער, כי נקודת השיא שלו היא רק עניין של קומץ צילומי סיכום למה שהוא הישג אמנותי מרהיב.

מלון רויאל עוקב אחר חופשה שהשתבשה.

גרין - שסרטו האחרון,העוזר, היה פירוק שקט הרבה יותר של הכוח הגברי - מתחילה את האחרונה שלה באנרגיה פועמת, במועדון לילה על סיפון יאכטה מפוארת בסידני, שם ליב והאנה מציגות את עצמן כתיירים קנדיים. "אנשים אוהבים קנדים", מסביר ליב. זה סרט מודע היטב לגיאופוליטיקה העולמית, כמו גם למקום המפריע שהאמריקאים נוטים לתפוס בסיפורי מסע, גם אם הוא בסופו של דבר מטפל בצורה לא נכונה בדינמיקה הזו. האנה היוצאת מתחברת לתייר נורבגי, בעוד ליב השמורה יותר מנסה לקנות לה משקאות. כשכרטיס האשראי של ליב נדחה, שני החברים נאלצים לאלתר במשך שבועיים.

בעזרת תוכנית נסיעות עבודה, הם יכולים להשיג עבודה זמנית, אם כי אחת הפחות רצויות בהתחשב בבקשתם המאוחרת: בר באמצע שום מקום בשם The Royal Hotel, שם הם נמצאים להחליף זוג צעירות אנגליות שעוברות שם. ליב המהוססת לא מתלהבת מדי להישאר בסביבה, בהתחשב בשטח הלינה העלוב שלהם מעל הבר עצמו, אבל האנה מזכירה לה שהם חיפשו הרפתקאות. זה יכול להיות בדיוק מה שהם חיפשו.

הבוס החדש שלהם, בילי (הוגו וויווינג), גס בקצוות ושותה כבד, אבל הוא מנחה את הזוג ביעילות צבאית דרך האפשרויות והיציאות של הבר. חברתו, קרול (בורארה והשחקנית הסרבית אורסולה יוביץ'), אישה אבוריג'ינית והטבחית הראשית של הבר, מספקת את הרמזים היחידים של חום ונוכחות נשית שהם יכולים להרגיש קילומטרים מסביב, מלבד פטרון בר מבוגר אחד שצוחק מכל הלב על הגברים. בדיחות משפילות. עם זאת, קרול עסוקה לעתים קרובות מדי בעבודת מטבח (ובניהול התפרצויות השיכור של בילי) מכדי להציע הרבה נחמה.

הפטרונים הם ברובם גברים גסים וחסרי חן עם תחושת שגרה ואחווה משלהם ככורים מקומיים. מכיוון שהם מהווים את רוב בסיס הלקוחות של בילי, הוא מוכן לתת להערה המתנשאת או הסקסיסטית המוזרה לגלוש אם המשמעות היא הכנסה יציבה יותר. יש חיכוך מיידי ושקט ברויאל בין החדשים האמריקאים לקהל האוסטרלי המוטבע - אם כי לפחות חלקו תרבותי, כמו אי הנוחות והקלות שלהם עם המילה "כוס" - ולמרות שזה מתחיל בשגרה ומוכרת, זה מתחיל להזדרז לאט לאט. דברים מתחילים להיראות לא במקום. תוך זמן קצר, גרין מתחילה להשתמש בפריחה ז'אנרית מלאה כדי לספר את הסיפור שלה, תוך שינוימלון רויאללאחד המותחנים היעילים ביותר של השנה.

קיטי גרין שואלת את שפת סרטי האימה והמתח.

למרות הפגמים בנקודת המבט שלו,מלון רויאלרחוק מלהיות דידקטי באופן שבו הוא יוצר ומפתח דינמיקה מרתקת של אופי. יש הדדיות לכל רגע של טיפול ועוינות, ותחושה של קהילה אמיתית שליב וחנה נקלעות אליה. בין הלקוחות התכופים של הבר נמנים דולי השקטה והמסתורית (דניאל הנשל); השיניים המועילות והרגישות (ג'יימס פרצ'וויל); ומתי הסוער אך המזמין (טובי וואלאס); האינטראקציות שלהם עם שתי הנשים, ועם עמיתיהם הפטרונים, עוזרים לנו ליצור בסיס של הבנה של מי האנשים האלה, והמקום שבו ליב וחנה נמצאות.

לאחר כמה ימים, כשהאמריקאים הצעירים מבלים עם קומץ בחורים אוסטרים מקומיים, עולה הסיכוי לרומנטיקה, או לכל הפחות סיכוי למפגשים מיניים. עם זאת, בגבולות האפלוליים של חדרי המגורים של המלון, האפשרויות הללו נשענות על חוד הסכין. אות בקריאה שגויה או התעלמות ממנה, יחד עם אגו שביר והפכפך, עלולים בקלות רבה לעשות דברים מגעילים. עצם הצורות של הגברים האלה - מהצלליות שלהם ועד לדשדוש המרשים והמשתכר שלהם על פני מסדרונות חשוכים - הופכות מפחידות מיידיות.

כמובן, דברים נראים קצת אחרת באור השמש, אבל ככל שהימים חולפים, וככל שליב והאנה מתוודעות יותר לגברים כמו דולי ומתי, הפרספקטיבה האסתטית והנרטיבית של הסרט מתחילה להשתנות בדרכים מטרידות, ולהיות אינטימית יותר. וקלסטרופובי. זה יותר ויותר הופך את האנה לגיבורה היחידה שלה, מנתקת את ה-POV שלה מזה של ליב באופן שגם גורם לחיכוכים בין שני החברים וגם מבודד אותם זה מזה ברגעים פגיעים, במיוחד כשליב נקלעת יותר ויותר לפיתוי של זר משחרר. הַרפַּתקָה.

בטירוף כובע, שיחות בר פשוטות נעשות חדורות במתח תער, המגלמים בצורה מושלמת את התפיסה שבחיים של נשים, יש קו דק בין סרט טיול לסרט אימה.

מלון רויאל נמצא צעד אחד מהעוזרת.

שני הסרטים האחרונים של גרין יוצרים מקרה מחקר מסקרן גב אל גב.העוזר, שמלהק את גארנר באופן דומה לתפקיד מתבונן, הגיבור שלו מגיב לסביבה המוזרה והלא נוחה שנוצרה במשרדו של בכיר סרטים רב עוצמה (משתמע שהוא טיפוס של הארווי ויינשטיין, למרות שהוא אף פעם לא מופיע על המסך).

זה יעיל מדי פעם, במיוחד כשהעוזר בעל השם של גארנר עומד פנים אל פנים עם ראש משאבי אנוש סוציופתי חסר רחמים גבולי בגילומו של מתיו מקפאדיאן. אבל על פי רוב, היא מבקשת ללכוד את הדרך שבה עבודה בסביבה חסרת אונים זו מדביקה את שגרת יומה של אישה אחת. לפעמים הוא מעוצב בווריד של יוצרת הסרט שנטל אקרמן, ויצירת המופת התצפיתית שלהז'אן דילמן, quai du Commerce 23, 1080 בריסל- המראה והטכניקה של אשרהעוזרלווה בכבדות, אם כי הוא מחוויר בהשוואה להשראתו.

אֵיפֹההעוזרמשחק כמו רושם בלבד של אקרמן,המלכותי מָלוֹןהרבה יותר תואם מבחינה רוחניתז'אן דילמן, בין אם בטעות ובין אם בכוונה. האחרון של גרין לא יכול להיות שונה יותר מנקודת הציון הפמיניסטית של אקרמן מ-1975 בסגנון או בנושא - אקרמן מתבוננת בדמותה נעה בשקט במטבח שלה מרחוק; גרין גורם לעתים קרובות לקצוות של הפריים להתקרב אל האנה במקום זר - אבל הם דומים להפליא ברוחם, לוכדים את ההצטברות האיטית והפכפכה של הטלות והכפשות שבסופו של דבר מתגבשות לכדי אלימות בולטת.העוזר, לעומת זאת, מתבשל בטמפרטורה קבועה.

אוּלָם,מלון רויאלפגום גם בלהיטות יתר לעטוף דברים בקשת מסודרת וקתרטית שבסופו של דבר מכווצת אותו. המסקנה שלו לא מרגישה לגמרי הולמת את הניואנסים והחומר שהוא לוכד קודם לכן. כמו של אמרלד פנלאישה צעירה מבטיחה, זה עוד דוגמה לסרט שהרצון שלו לצדק קולנועי דוחף אותו אליומקום מוזר וממצמץ, שבו הגרסה שלה לפמיניזם הופכת מתיאור זיפי של קווי המתאר של אלימות מגדרית ל"פאק, כן!" משאבת אגרוף. הסוף המסודר מדי מטאטא את כל אי הנוחות המתמשכת מתחת לשטיח, לטובת חזון פמיניסטי לבן מובהק של גמול.

בעוד שתמונות השיא של הסרט הן מעוררות אופיים (ועדיף להשאיר אותן לא מקוללות), הן אינן מצליחות להיות פרובוקטיביות באמת. האתגר היחידמלון רויאלמציג עד הסוף הוא רגרסיבי באופיו; במקום בו הוא מבקש לפרק באופן סמלי מבנה כוח אחד, הוא מקיים ומגלם בו זמנית אחר: זה של הקולוניאליזם המערבי. למרות שהיא מנסה לעקוף את זה על ידי הסרה נוחה של הדמויות האבוריג'יניות שלו מתפקידה, פשוט התעלמות מההשלכות הגזעיות שלה לא אומר שהן מפסיקות להתקיים. לא כאשר להשפעות האדווה של מעשיהם של ליב והאנה יש השלכות ישירות על מצבה המתמשך של קרול בידי גברים לבנים - קורבנות שלא זוכה ליחס ראוי לאותה חקירה קולנועית קפדנית כמו שלהם. וזה חבל, בהתחשב באמנות המעודנת שמשחקת בכ-90% מהסרט הקודם.

התוצאה, למרות השליטה הטונאלית המיומנת של גרין ותמורות ז'אנר מופתיות, היא ניצחון שמצלצל חלול ברגע בו הדיוק האמנותי חשוב ביותר.

מלון רויאלעכשיו בבתי הקולנוע.

עדכון: 5 באוקטובר 2023, 14:30 בצהרייםמלון רויאל זכה לביקורת מתוך פסטיבל טורונטו. סקירה זו שודרה מחדש לקראת יציאתה לקולנוע.