מי בראש, ומה יישאר מהם? הווריאציה החושנית הזו לקו התג של המקור טבח מסור שרשרת בטקססהסרט מתאים מאוד למותחן הקרבות בין המינים של הבמאי זכרי וויגון,מִקְלָט.

כריסטופר אבוט מככב בתור המשנה למרגרט קוואליהדומינטריקס של, שמכניס קצת שכל (וכמה סנטים מתוכו) במשך כמה שעות בחדר במלון. נגיעה היא מילה גסה, אבל צלקת הנפש היא משחק הוגן.

אבוט מגלם את האל, בנו דמוי הנסיך של מלונאי וטיטאן בתעשייה שנפטר לאחרונה. המשפחה היא מסוג הילטון: עשירה עד בלתי אפשרית, מיוחסת ושערורייתית. אבל עם פטירתו של אביו, הזיכיון המשפחתי (והמיליארדים הנלווים אליו) עומד להפוך להיות של האל ושל האל בלבד. למעשה, בהמשך היום אמורה אמו לערוך לכבודו ארוחת ערב חגיגית שבה העברת הלפיד יהפוך לרשמי. וכך, האל לא רק עכשיו הבעלים של חדר המלון שבו הוא והדומינטריקס האהוב עליו משחקים, הוא הבעלים של המלון וכל רשת המלונות. זה גם יכול להיות כל העולם. על אחת כמה וכמה מבחינת הפרטיות - הרבה פינות לעשות בהן עסקים מלוכלכים.

אבל לפני שהוא מוכתר למלך רשת המלונות, להאל יש כמה לטפל באיזה עסק מלוכלך מהסוג האישי. כמה ניירות לחתום, לדחוף דחיפה קריצה קריצה. רבקה (קוואלי), כולה מכופתרת ובלונדינית, מגיעה עם תיק וכמה מילים חמורות על איזה ילד עסקים רע ורע היה האל. ולפני שאתה יודע זאת, היא מעבירה אצבע לאורך המעטפת לאבק מביש והאל על ארבע, מתנשף בתחתונים ליד קערת השירותים. אורגזמה חדה אחת מאוחר יותר, מתברר שהכל היה תסריט של השפלה עצמית שהאל כתב לעצמו ולרבקה, שמתגרה בתפקיד עד עשר מושלם.

מרגרט קוואלי וכריסטופר אבוט מגלמים זה את זה - וגם אותנו.

לא שזה רגע אה-הא, חושפני גדול -מִקְלָטיודע שאתה יודע שקטע הפתיחה הזה הוא תחבולה פטישית. הפאה המרושעת של Qualley אמורה לתת את המשחק מיד, אבל הסרט עדיין נהנה איתו. התחושה הזו של דלת מלכודת, אישים מקוננים בתוך אישים אחרים, מכינה את הבמה לרכבת ההרים של כושר אחד להמשך הנסיעה. האל אומר שזו תהיה הפגישה האחרונה שלהם, שהוא צריך ללכת להיות גבר מבוגר כמו שצריך, ואנחנו רואים משהו במשמרת של רבקה. האם זה כעס? שברון לב לגיטימי? מה שמתחיל בתור פרידה נמשך לטווחים הרחוקים ביותר שלו.

או עושה זאת? כמה עולה "המשחק", כפי שהם מכנים אותו? הכל יהפוך להיות אטום בכוונה, ככל שהמניעים ומצבי הרוח של רבקה יתנדנדו, והסצנה של רבקה מפחידה ומזיעה יותר. בדיוק בזמן שהיא מתחילה להקניט שהאל היה הכוכב התמים של תוכנית המצלמה הנסתרת שלו, הסכרים נשפכים - אם זה חלק מ"המשחק", אז הגבולות שלו מתפוצצים.

אז הדינמיקה של משחק הכוח של העשירים והמזוכיסטים היא לא רק עבור יְרוּשָׁה מַעֲרֶכֶת! כולם עושים את זה בימים אלה; שֶׁלָהבילוי פופולרי מתמידמאז שהיתה לנו משפחת תינוקות עשירה ומפונקת שהלכלכה את הבית הלבן במשך ארבע שנים רקובות. שוב ושוב, אנו משתמשים בבידור שלנו כדי למיין את ההיגיון לשווא בין העשירים ואלו שבהחלט לא ראויים לעושר האמור, עד בחילה. ואין ספק שככל שהמיליארדרים אוגרים עוד ועוד, אנחנו רק נקבל עוד ועודהסרות שילוחיות- יותר משולש של עצבes, יותר התפריטס.מִקְלָטמרגיש כמו הרעיונות המרווחים האלה שנאטמו בוואקום לתוך מיכל קטן יותר, מחניק וקלסטרופובי:ארוחת הערב שלי עם דומינטריקס.

כשהשניים נעים בסוויטה, משחק הגומלין שלהם משתנה עם הרוח, נותר לנו לברר מי הטופ ומי התחתון בכל רגע נתון. וככזה, מי באמת שולט בעולם? והמבנים השומרים עלינו מתגלים על מעשה האמונה, בגדי הקיסר, שהם. פשט את החליפות הריקות כדיהבנים העצובים שמתחת.

שמירה על דברים מוכלים, Sanctuary מוכיחה שיותר יכול להיות פחות.

שחקנים (ואלה שאוהבים לראות שחקנים עובדים) אוהבים את הסוג הזה של יצירה קאמרית מצומצמת: שני אנשים, חדר אחד וריאציות אינסופיות על נושא שמקפץ ביניהם הלוך ושוב. ואכן, זה השני מסוגו המדויק של עימות גבר מול אישה שכריסטופר אבוט עצמו מככב בו רק בחמש השנים האחרונות. אם לא ראיתם אותו לכו לצפות ב-2018נוֹקֵב, שראה אותו ואת מיה ואסיקובסקה משחקים את אותו סוג של דינמיקה, רק עם הרבה יותר אלימות; בנוסף, זה הרגיש קצת יותר כנה בכך שהייצוג של אבוט לגבריות הטרוסקסואלית מודרנית היה גם רוצח סדרתי.

אבוט ממש טוב בדברים מהסוג הזה, עם עיני הפרה של חדר השינה שלו, שחורות כמו זפת. לא ניתן לדעת. ניתן לאגרוף. וקוואלי, הכוכב הנוכחי שלה עולה כמו השמש שנראה ממרחק של שישה סנטימטרים, מוכיח בן זוג אדיר. היא אף פעם לא דמתהאמה, אנדי מקדואל,יותר ממה שהיא עושה כאן, והרוח שלשקרי מין וקלטת וידאומתנשא בגדולמִקְלָטהרקע של. אתה יכול להרגישמִקְלָטמכוון בדיוק לאותו דיאלוג חונק אך מרושע המגדיר רגעים - "ככה נראית הטרוסקסואליות כרגע!" ממנו. וקוואלי מוסיפה קסם וסיבוכים בכל הזדמנות שיש לה. שום דבר כאן אינו פשוט, שום דבר כאן אינו קל, שום דבר כאן אינו נטול כאבים או אקסטזה.

יש כימיה במשך ימים בין השניים האלה. ה-tête-à-tête שלהם רועם באש. הם קופצים מהקירות, אף פעם לא בדיוק אותו אדם עם אותן מניעים מסצנה לסצנה. ואתה אף פעם לא בטוח עבור מי הם מציגים את ההצגה הגדולה: השני, אנחנו, או האני העצמי שלהם. למעלה, למטה, לנער, לעורר - הם יגרמו לך להרגיש חרמן ומושפל על כך שאתה מרגיש את זה בסיכות ראש.

המרחב הלימינלי של חדרי המלון היה מגרש המשחקים ליותר סיפורים ממה שיכולתי לסמוך על עשרת אלפים ידיים. מכיוון שהם חממה של אנונימיות, אנחנו יכולים להיות מי שאנחנו רוצים להיות מתחת לסדינים הנוקשים האלה, ולשטוף את כל הנוזלים הדביקים עם חפיסת הסבון של מנה אחת.מִקְלָטמקניט את הרעיון הזה בעצם הכותרת שלו - הפוגה ונווה מדבר עם נענע על הכרית - ואז חותך אותו בחוכמה בכל צעד ושעל. אז, אם אתה מתכוון לראות שני שחקנים משובחים משתעשעים במגרש המשחקים ההוא במשך 96 דקות ארוכות וחודרות, אני לא אשפוט אותך על זה. לא אלא אם כן אתה בעניין כזה, בכל מקרה.

מִקְלָטייפתח בבתי הקולנוע, החל מה-19 במאי.