בימיה הראשונים של המגיפה, היה קיים רגע שבו כולנו היינו יחד. תחושת האחדות הזאת הפכה מצב נורא לנסבל יותר, אבל לא כולנו חווינו את אותו משבר.אי השוויון בהכנסות גדל, שכן העשירים האולטרה נהנו מאסון.

בשנת 2019, לפני ש-COVID-19 מכבה את העולם, אנג'י האן של Mashable ראתהמגמה של מלחמת מעמדותעם שחרורו שלסכינים החוצה, הוסטלים, ו טַפִּיל. ההימור הקולנועי רק עלה בשלוש השנים האחרונות מכיוון שהפער המשיך להתרחב בין העשירים לכל השאר.

כעת, הקהל שואב הנאה גדולה עוד יותר מלראות אנשים מבחוץ מפרקים את מה שנקרא האליטות. בשלישיית סרטי 2022 -סכינים החוצההֶמְשֵׁךבצל זכוכית,התפריט, ומשולש של עצב - הכאב של העשירים האולטרה מרגיש אפילו יותר כמו צדק עבור צופי הקולנוע. הרווחנו את הזכות להתענג על המזל שלהם, מה שהופך את הקומדיה לכלי הרכב המושלם לחגיגת השמחה הזו.

לאורך כל סרט, יוצרי הסרט יוצרים תחושות של גועל מהארכיטיפים האלה של זכות וכוח. אנחנו לא חשים קנאה בהצלחתם; זה כעס צודק על חוסר ההגינות באופן שבו הם השיגו את זה ושמחה על נפילתם מהחסד. ההשלכות שהם סובלים בסרטים האלה מרגישות כאילו העולם מתחיל לתקן את עצמו -ניצחון שנראה בלתי אפשרי מחוץ למסך.

העשירים במיוחד של Glass Onion, The Menu ומשולש העצב מבזבזים את הפריבילגיה שלהם.

סרטים אלה מציגים זלזול באלו שמוצאים הצלחה מבלי לספק ערך. בזמן שייט סופר-יאכטה יוקרתי במיוחד פנימהמשולש של עצב, דימיטרי (זלאטקו בוריץ') חושף בגאווה את מקור העושר שלו: מכירת חרא. המיליארדר הרוסי מרוויח כסף - וטונות ממנו - ברוכלות פסולת מילולית. הנוסעים העמיתים קארל (האריס דיקינסון) ויאיא (צ'רלבי דין) הם דוגמנים שאפילו לא שילמו על ההפלגה. במקום זאת, היאמשפיעהסטטוס העניק להם טרמפ חינם, אם כי כזה שמנחית אותם על אי נטוש לכאורה.

של מארק מיילודהתפריטכולל חוויה מוגזמת באופן דומה. בסאטירת אימה זו המתרחשת במסעדה יוקרתית הממוקמת על אי נידח, הלקוחות משלמים 1,250 דולר לראש עבור ארוחת ערב בודדת. בינתיים בעולם האמיתי,מצרכים עולים 11% יותרממה שהם עשו לפני שנה. השף סלויק (ראלף פיינס) מרגיש נגעל מלקוחותיו המיוחסים שאינם יכולים לזהות את העבודה שמגיעה להכנת הארוחה של הצוות שלו, למרות המטבח הפתוח שלו. הוא מאשים אותם בשחיקה היצירתית שלו, כמו גם בניצול של עובדי שירות שחייהם התבזבזו בהמתנה על החורים האמידים האלה. בתור צדק, הוא זומם את מותם של אורחיו, והופך אותם לזמורות אנושיות כקינוחים פשוטים משלהם.

בחדר האוכל האינטימי, יש הרבה אנשים לשנוא, אבל מופרך במיוחד הוא שלישיית אחים פיננסים (בגילומם של רוב יאנג, ארתורו קסטרו ומארק סנט סיר) שמתהדרים בחשבונות ההוצאות שלהם ובקרבה לשלטון. האנשים האלה לא מייצרים כלום; כל מה שהם מבשלים זה את הספרים, עוברים על החוק כדי להרוויח כסף תוך שהם מניפים את הקשרים שלהם. הפטרונים היוקרתיים האלה מתענגים על המעמד של חווית האוכל האקסקלוסיבית הזו, אבל לא מהעבודה או המלאכה שהושקעו בה. כך, הם הרוויחו כל פיסת עליבות שהוגשה להם על מגש כסף.

באופן דומה,בצל זכוכיתהדמויות של פעיל מחמירות את העולם, כוללפִּרפּוּר-המיזוגני המפורסם דיוק (דייב באוטיסטה) והדוגמנית לשעבר שהפכה לחנות זיעה-ספקית בירדי (קייט הדסון). יזם הטכנולוגיה מיילס ברון (אדוארד נורטון) הוא הדוגמה הבולטת של הסרט לעשירים שמספקים שום דבר בעל ערך. הוא קורא לחבריו "משבשים", למרות שהם השפיעו מעט. כשהוא מזמין אותם לאי היווני הפרטי שלו למסיבת מסתורין רצח, כל אחד מקבל טיפול שמסיר את איום הקורונהבעוד שאר העולם נשאר בבית ומחכה בדאגה לחיסון.מיילס השתתף בעבודתו של המייסד השותף שלו אנדי ברנד (ג'אנל מונה) כדי ליצור את החברה המצליחה שלהם, בעוד הוא מדבר אך ורק במלאפרופיזם ("נקודת חבירה") ומציע רעיונות נוראיים ("אובר לביוספרות"). כל מה שהוא באמת מרוויח זהגלגולי עיניים.

הבלש של דניאל קרייג, בנואה בלאן, רואה את האמת הזואיש דמוי אילון מאסק: לקיסר אין שכל. ההמצאה האמיתית היחידה שלו היא מכשיר שמנטרל את מחסומי ההגנה שלמונה ליזה,בשוגג מאפשר גם את ההרס שלו וגם שלו עצמו. אחותו התאומה של אנדי, הלן (מונה) נוקמת את נקמתה באמצעות המיזם מונע האגו האחרון של מיילס - דלק קליר על בסיס מימן דליק ביותר - כדי להרוס את המותג שלו, את בית האי שלו ואת יצירת המופת שהוא שאל מהלובר. נושם הפה הרפוי יכול רק לעמוד שם ולראות איך הכל בוער, בעוד ריאן ג'ונסון מזמין את הצופים לצקצק ולעודד.

השיעור? לא ייחסכו צבועים ומוכרים.

לא רק העשירים חסרי התועלת מסיתים את זעמם של יוצרי הסרט והקהל צוחק בסרטים האלה. אמנםבצל זכוכיתקלייר (קת'רין האן) וליונל (לזלי אודום ג'וניור) נראים פחות מגעילים מחבריהם, הנכונות שלהם למכור מאשרת שהם לא גיבורים. הפוליטיקאית קלייר בנתה את כל הפלטפורמה שלה במאבק בשינויי האקלים, והבטיחה בפומבי את תמיכתה למיילס וקליר כאלטרנטיבה של דלק מאובנים בת-קיימא. באופן דומה, המדען ליונל הביע את דאגתו לגבי הסכנות של קלר באופן פרטי. שניהם מסרבים לדבר נגד מיילס, בו הם מרגישים תלויים כלכלית. כל אחד שם את הקריירה שלו לפני ההשלכות עד שהיא ממש מתפוצצת להם בפרצוף.

כך גם בהתפריט, ג'ורג' (ג'ון לגויסמו) אולי לא נראה בתחילה שפל כמו חבריו הסועדים. בטח, הוא שחקן נרקיסיסטי שנואש להפוך את התהילה המתפוגגת שלותוכנית ריאליטי על אוכל, למרות שאין לו יכולת להקסים מחוץ לתסריט או לדבר בתבונה על הנושא. אבל השף סלויק חושף את חטאו האמיתי: למכור, ובכך לבזבז את זמנם של אחרים ושלו כשהוא עושה סרט נורא. סלויק בילה רגע נדיר מהעבודה כשראה סרט גרוע שג'ורג' עשה בשביל הכסף, והוא לעולם לא יקבל את הזמן היקר הזה בחזרה.כולנו יכולים להזדהות, אם כי יש לנו בתקווה תגובה פחות רצחנית לאובדן שעתיים בתיאטרון.

סלויק אינו חסין מביקורותיו שלו, מסרב להימנע מהעונש שנגזר על לקוחותיו. הוא מכיר בכך שהוא והצוות שלו שותפים למערכת שהוא מגנה ומתפטר כדי למות יחד עם כל השאר.

הסאטירה שטופת השמש של רובן אוסטלונדמשולש של עצבמכוון ליחסים בין כסף, כוח ויופי, ומכוער למדי תוך כדי. זה אף פעם לא עדין, אבל הגינויים הישירים ביותר שלו לחמדנות מושמעים על ידי הקפטן האמריקאי של הסופר-יאכטה (וודי הרלסון). בזמן שהנוסעים מתלוצצים בכמהין, קיפוד ים וכפות גדושות של קוויאר, יש לו המבורגר. עמדתו מתבהרת לאחר שהוא הולך לשתות-למשקה עם הסוחר החרא הקפיטליסטי דימיטרי. הם מחליפים בשמחה ציטוטים פילוסופיים, והוא מזהה את האירוניה שבהיותו מרקסיסט שמתפרנס כקפטן של יאכטה של ​​250 מיליון דולר.

ההימנעות שלו מפירות הים המקולקלים פירושה שהוא מתגעגע להרעלת המזון שפוקדת את חבריו הסועדים ברצף מעורר קיבה, צחקוק. עם זאת, הוא לא נמלט מגורלם של הנוסעים כאשר פיראטים תוקפים. מכיוון שהוא לא בין הניצולים במערכה השלישית, אנו מניחים שהוא יורד עם הספינה, משלם את המחיר האולטימטיבי על הצביעות שלו. "בזמן שאתה שוחה בשפע, שאר העולם טובע באומללות", הוא אומר לדימיטרי, רגע לפני שהוא סובל כנראה מהגורל הזה.

בין אם בכוונה ובין אם בורות, אכזריות נענשת בקומדיות אוכל-העשירים של 2022.

אפילו יותר מעצלנותם וצביעותם, האכזריות והקמצנות של המעמד השולט הם מטרות בשלושת הסרטים הללו.

בהתפריטטיילר (ניקולס הולט) אובססיבי באינסטגרם, רודף עוצמה, הוא בין הגרועים מבין הלקוחות, אבל אנחנו באמת מבינים את מעמקי השחתה שלו רק כשנודע לנו שהוא ידע שכולם במסעדה עומדים למות - והואעוֹדהביא את הליווי ארין (אניה טיילור-ג'וי) בתור הדייט שלו בלי משים. האכזריות שלו בשליחת זר למוות הופכת אותו לרוצח כמו סלויק, ועם הרבה פחות הצדקה. בניגוד לאליל שלו סלויק, טיילר אינו מונע על ידי זעם צדקני או הרעיון של אוכל כאמנות שכולם יכולים ליהנות ממנה, ללא קשר למעמד. טיילר רק רוצה להיראות בקרבה לגדולה מעוררת טעם, במקום לעשות את העבודה כדי להשיג אותה בעצמו, כפי שמעידים כישלונו, ההשפלה והתאבדותו לאחר מכן כאשר הוא מנסה לבשל למאסטר שף.

בינתיים,בצל זכוכיתציפורית של ציפורית מציצת בטוויטר השמצות אתניות ומשווה באופן לא אירוני את עצמה להרייט טובמן. היא לא רואה את הנזק שנגרם מדבריה, אבל הבחירה שלה להשתמש בעבודות לא אנושיות חמורה במידה ניכרת. עושהבצל זכוכיתלצחוק גדול יותר מאשר כשאנחנו מבינים שבירדי טעתה בחנות יזע במקום שמייצר מכנסי טרנינג, ואנחנו למדים שאי הבנה תהיה הנפילה שלה? אין לה כוונות רעות, אבל גם לא נראה שהיא מוטרדת מהנזק שהבורות שלה גורמת. יש ריגוש אפל בדמיון שהעשירים אולי במצב טוב יותר אבל לא יותר טוב מכולנו.

כל נוסע עלמשולש של עצביאכטת העל של העשירים מאפיינת את האדישות הקשוחה של העשירים. עם זאת, הזעם הסופי מגיע מהדוגמנית יאיא. לאחר שנטרפה ונפוחה מעקיצות זבובים, יאיא מאבדת את המטבע היחיד שלה: יופי. בינתיים, אביגיל (דולי דה ליאון), שהודחה למנהלת שירותים בספינה, מועלת כעת לקפטן, הכל בזכות כישורי ההישרדות שלה. חילופי הסטטוס חושפים כיצד הכוח משחית, מכיוון שאביגיל לא להוטה לאבד את מה שצברה כשהם מבינים שההצלה מהאי קרובה.

קומדיות "אכלו את העשירים" לא משאירות אף אחד ללא פגע.

בשיאיהם של הסרטים הללו, המנצחת היא אישה ממעמד הפועלים שמצליחה להערים על בעלי מעמד סוציו-אקונומי גבוה יותר, עושר ופריבילגיה... אבל באיזה מחיר?

בצל זכוכיתמסיים עם המונה ליזהבאפר, אבל הלן - בעיקר מורה בבית ספר - נקמה במיילס ובמקורביו "החרא". בעוד אחוזת האי שלו בוערת מאחוריה, הקהל מהדהד את שביעות הרצון שלה מהמיליארדר הטיפש סוף סוף מקבל את מה שמגיע לו. סירות משטרה בדרך, מביאות את ההבטחה להשלכות על מה שמיילס עשה. הקהל יודע שאפשר לקנות צדק גם על המסך וגם מחוצה לו, אבל יש תקווה שהמוניטין והונו של מיילס נפגעים מכדי לתת לו את הפריבילגיה הזו. אנחנו יכולים לקחת רגע כדי להרגיש את ניצחונו של המורה הלא מוערך הזה שמתמרן על אדם שתולעת את דרכו להצלחה.

התפריטמציג צילום אחרון דומה, כאשר המסעדה בוערת כאשר ארין של טיילור-ג'וי בורחת לכיוון היבשת בעודה לועסת אוכל מהיר. אם הרצח ההמוני הזה היה קורה בעולם האמיתי, היינו מצולקים מהמחשבה על בני אדם שנשרפים חיים, מכוסים בשוקולד מומס ומרשמלו, אבל הסאטירה המוכנה היטב הזו מספקת רגע של קומדיה שחורה לקהל הרעב לחוסר שוויון מעמדי התמודדות.

ברגע מכריע, סלויק שאל את ארין ישירות, "את איתנו או איתם?" מעמדה בתור אעובד מיןמיישר אותה עם הצוות שלו. היא נותנת שירות במקום להיות צרכנית מיוחסת. היא מסרבת להשתחוות לגורל השחיטה העצמית שסלויק תזמר כי היא לא נמנית עם חבריו, לא במטבח ולא בחדר האוכל. במקום זאת, על ידי הזמנת המבורגר פשוט, היא מראה לסלוויק שהיא מבינה מה הוא פספס - יצירת אוכל טעים שמשמח אנשים, הכל תמורת פחות מ-10 דולר - ונותנת לו את ההזדמנות לעשות זאת פעם אחרונה.

משולש של עצבהוא מעורפל יותר בסיומו, ומציע מסקנה אפלה יותר על כוח ועושר מאשר עמיתיו. במשך חלק ניכר מהמערכה השלישית שלה, כישוריה של אביגיל מרוויחים את מקומה כמלכה של השורדים, תוך ניגוד לה הלן וארין, שמתחזות למעמד העליון ומטעות את הסובבים אותם. עם זאת, אפילו כשהיא בשלטון, אביגיל עדיין עובדת, מושג זר לנוסעים המהודרים של פעם כשהם מתעצלים בזוהמה של עצמם.

בְּעוֹדהתפריטובצל זכוכיתתן לארין ולהלן (ולקהל) לנצח,משולש של עצבהוא יותר ציני לגבי קרבה לכוח. ברצף האחרון, יאיא ואביגיל מגלים שהם נמצאים באי נופש, תפקידם עומד להתהפך על ידי חזרה לחברה המנומסת כביכול. מתוך הכרה בכך, יאיא מציעה לאביגיל עבודה כעוזרת שלה. זה עלבון למושיע שלה. אז, אביגיל בוכה זוחלת לעבר יאיא מתעלמת עם סלע ביד - אותו נשק שהיהלרצוח חמורמוקדם יותר בסרט.משולש של עצבמסתיים לפני שאנו רואים את אביגיל הורגת את יאיא, אך המשמעות היא שהיא - כמו רבים אחרים לפניה - הושחתה על ידי מעמדה, והיא תעשה הכל כדי להימנע מהדחה. דמעותיה מעידות על כך שעדיין לא התקררה כמו הנוסעים ששירתה, אבל הרמת הסלע מנצחת את החרטה הדקיקה שהוצגה.

עם מוות והרס במרכזם, הגמר הזה צריך להיות ארוחה עגומה גרידא. עם זאת, יוצרי הסרטים האלה יצרו דמויות כל כך נתעבות שאנחנו צוחקים ממה שבא להם בסופו של דבר, במקום להרגיש כל אמפתיה שעלולה לגרוע מהריגוש של הופעתן. ועם כל אחת מהחוויות האולטרה-עשירות שמתגלגלות לרצח, הסרטים האלה גם חושפים שעושר אולי לא יהיה מהנה כמו שהוא נראה.

אוּלָם,משולש של עצבמותיר אותנו עם קורטוב של הרגש הטיטולרי שלו. אביגיל אולי עשתה את דרכה לצמרת, אבל היא עדיין נכנעת לאותן בעיות של אגירה וניצול שבעבר בז לה. אוסטלונד גורם לקהל לשאול אם אי פעם יכולים להיות אנשים ראויים בעמדות חזקות, וזו ביקורת חריפה בהרבה על מערכות ההיררכיה והעושר שלנו מאשר כל אחת מהן.בצל זכוכיתאוֹהתפריטלַעֲשׂוֹת. שני הסרטים הקלילים האלה נותנים לנו את ניצחון דוד על גוליית שאנחנו כל כך רוצים בעולם האמיתי (ומקבלים רק מדי פעם), תוך כדימשולש של עצברומז כי בניצחונו נידון דוד להפוך לגוליית.