זה מספר שתוכנית על אפיפיור אמריקאי בן 47 עם מבטא משתנה ונטייה מטרידה לצ'רי קולה זירו הייתה רק הפרק השני הכי מוזר ששודר בטלוויזיה ב-15 בינואר.

סיום עונה 4 של BBCשרלוקנפתח במטוס נטוש, רוח רפאים של ילד וליצנים באחוזה ויקטוריאנית ישנה. האחרון, לפחות, מתגלה כבימוי מלודרמטי, אבל בסוף "הבעיה הסופית" אתה מייחל לפשטות של הזיה שווא.

פרק 2 הסתיים עם החשיפה שלשרלוק ולמייקרופט יש אחות, יורוס (סיאן ברוק), ששרלוק בקושי זוכר עד כדי כך שהמניפולציה של מייקרופט כמעט חיסלה את הזיכרונות. יורוס היה גאון "מעבר לניוטון", (בעל יותר מסתם "עניין הדדוקציה", כפי שג'ון מתאר זאת ברהיטות). היא "לא מדברת רק עם אנשים, היא מתכנתת אותם מחדש". זה נשמע מפוקפק - כי זה כן.

לאחר פעולות ילדות הראויות לטום מרוולו רידל, יורוס נשלח לשרינפורד - מבצר בים עבור אנשים כל כך בלתי צפויים שהם לא יכולים להיות ליד החברה. מייקרופט טוענת שזה לא מוסד או מקלט, ומשתמשת במילה "כליאה" כשהם פורצים מאוחר יותר.

מה שהפרק מתקשה להתמודד איתו - בעיקר בכך שהוא לא עוסק בו בכלל - הוא שקיומו ותפקידו של יורוס בחייו של שרלוק משנים מהותית את מי הדמות. הוא - ומייקרופט, שבמקרה זוכר - חיים עם טראומת ילדות מונומנטלית ומדכאת אותה.

וכמובן, "הבעיה הסופית" מסמן את חזרתו המנצחת של אנדרו סקוט בתור מוריארטי (ניצח בצורה מגונה בנחיתת מסוק היכרות עם "I Want To Break Free" של קווין שרק סקוט יכול היה לברוח איתו).

כן, כי מתנת חג המולד המרכזית של יורוס לפני חמש שנים לא הייתה הכינור המדהים שלה בסטרדיווארי, אלא פגישה ללא פיקוח עם ג'יימס מוריארטי שבמהלכה הם תכננו את הבעיה האחרונה עבור ג'ון ווטסון והאחים הולמס. זו צריכה להיות ברית אדירה, אבל יורוס פשוט מרגיש כמו מוריארטי ארוז מחדש, ניסיון להרחיב את הנבל הטוב ביותר של הסדרה עד היום עם עוד מאותו הדבר. קשה להביא משהו חדש לשולחן שכבר נפול מתחת למשקל שלו; היא אנרכיסטית כריזמטית שמתייחסת לאנשים כמו לכלי משחק, וגם הקהל וגם שרלוק התמודדו עם זה בעבר.

הבעיה הטיטולרית עצמה מפותלת באופן ברברי; הוא מסבך יחד חלקים מהעבר - ילדות האחים של הולמס, יורוס ומוריארטי, תיק רצח ישן - עם אירועים עכשוויים בשרינפורד והילדה הקטנה לכודהמטוס בלתי מאויש,לוגם את קופסת המיצים החינמית שלה כאילו זה כנראה לא הדבר האחרון שהיא תשתה אי פעם. פרימן תיאר את זה כ"הפרק הכי טראומטי" שהתוכנית עשתה אי פעם, ובכל זאת בסיומו של הפרק בן 90 הדקות, הכל התפוגג; ל"בייקר סטריט בויז" אין שום סימן ברור לחיים התמימים שאבדו במשחקו של יורוס והמחיר הפסיכולוגי של כמה פעמים הם יכלו להרוג או להיהרג.

המרתק ביותר במכשולים המתגברים בפרק הוא שרלוק נאלץ להודות שהוא אוהב את מולי, משהו שהגיע לה לשמוע לפני עידנים, גם אם זה היה הפגיעה הגרועה ביותר בצמיחה הרגשית שלה. זה כואב לחזות, והוחמר על ידי המסקנה ההרסנית שיורו רק מצביע על הקשר רגשי (ישר מתוך ספר המשחקים של מוריארטי עונה 1, משתמש בג'ון כפיתיון כדי לסכן את היכולות המנטליות של יריבו).

בנקודות רבות, "הבעיה הסופית" הוא מהוללמַסוֹרסרט, פורנו העינויים המוחלף על ידי מבטאים מצוחצחים והיוקרה של ה-BBC. יש יותר מדי רגעים המעוררים סיפורים אחרים, שמעולם לא היו בעיה עבור התוכנית (האם שרינפורד אזקבאן? האם מייקרופט גרה באחוזה ממראה שחורה"הפעל/מבחן" של? איך הג'וקר היה מייעל את התוכנית הזו?). הוא רווי בפיתולים, מה שלא מפחית מהיעילות של גילוי האדום, אבל גם לא מונע ממנו לעשות אותך חולה פיזית. הזהות של הילדה במטוס מתישה עד שהיא מגיעה - זה הולך לקחת קצת עיבוד משני צידי המסך.

למרות שהם מבולבלים, לפרק יש את הרגעים שלו: שרלוק עושה מסקנות קלאסיות על הארון, הסצנה הקצרה בין מייקרופט למוריארטי, כל שנייה של גברת הדסון, המוזיקה מתנפחת כששרלוק צריך לבחור בין להרוג את אחיו וחברו הטוב ביותר, ושרלוק מקבל את שמו של לסטרייד נכון בפעם הראשונה.

התוספת של מרי ווטסון לגמר מרגישה כמו הספד על העזיבה שאנו חושדים אך לא יכולים לאשר - סוףשרלוק. גם כשהיא מדלגת דרך סטייליזציה וכתיבה ראוותנית, הליבה הזוהרת של התכנית הייתה תמיד שני הגברים המעגנים אותה, ושהכישרון והביקוש שלהם אכלו את לוח הזמנים של התכנית. עונה 5 אולי לעולם לא תתרחש - אבל עדיין יש סיכוי שזה לא הסוף.

זו בעיה שאנחנו יכולים לחיות איתה.