הביקורות עבורספיידרמן: אין דרך הביתהמתנדנדים פנימה, כשהמבקרים פורקים את הפרק השלישי בסדרת ספיידרמן של הבמאי ג'ון ווטס.

אין דרך הביתהמתחיל היכן שהסרט הקודם,ספיידרמן: רחוק מהבית,הפסיקו: עם ספיידרמן (טום הולנד) זהותו כפיטר פארקר שנחשף לכל העולם על ידיקוונטין בק/מיסטריו(ג'ייק ג'ילנהול). בעקבות זאת, פיטר ויקיריו, MJ (Zendaa) ונד (ג'ייקוב בטלון) נאלצים כעת להתחשב בתוצאות. אז, פיטר פונה לכוחו של הכישוף, ומבקש מדוקטור סטריינג' (בנדיקט קמברבאץ') לתת יד - וכן, פותח פורטל לרב-יקום דינמי וכאוטי.

המבקרים, ברובם, שיבחו את האפקטים הוויזואליים והפעלולים, את ביצועי השחקנים (חוזרים וחדשים), ואת הטיפול האמפתי בנבלים - כולם. כלומר, וילם דפו בתור הגובלין הירוק, אלפרד מולינה בתור דוק אוק, ג'יימי פוקס בתור אלקטרו - פעולות התגמול כאן מספיקות כדי לפתות כלמעריץ של ספיידרמן. עם זאת, הייתה ביקורת על כמה גיבורי-על שחוקים שחוזרים. אבל בסך הכל, נראה שזה עוד פרק אהוב בסיפור ספיידרמן, אם לא פרק גדוש באקשן.

ראה גם:

הנה עוד ממה שהיה למבקרים לומר.

קאסט מקסים שמתנדנד ישר לתוכו

ניתן למעוך, קריסטי פוצ'קו

שילובי הדמויות כאן פרועים לחלוטין. הסיקוונסים שלהם נעים בין מתח כוסס ציפורניים לדרמה סוחטת דמעות (ברצינות, תביא רקמות), בדיחות מוזרות ושיחות חנוניות עמוקות שהן מביכות אך מקסימות. ווטס מתמודד עם השינויים האלה בטון בשנינות ובזריזות חדים כמו של ספיידרמן. זה לא מרגיש צורם לקצת קומדיה להוביל לדמעות או לסצנת אקשן שקודמת לה מקצב מפגש. חלק מההנאה של הסרט הזה הוא הזמן שהוא מאפשר לדמויות שלו לחוות רגעים גבוהים ונמוכים.

IGN, אמיליה אמברווינג

נבנה סביב הופעות כמו של [ווילם] דפו - Doc Oc של אלפרד מולינה והאלקטרו של ג'יימי פוקס הם גם לא משהו להתעטש בו - הוא שורש ההצלחה של "Spider-Man: No Way Home". בין הצחוקים והדמעות יש אמפתיה עמוקה ומלבבית שהורגשה חסרה לא רק ב-MCU המוקדם, אלא בסרטי ספיידרמן שקדמו לסרט הזה.

הופעות כוכבות פוגשות מה שמרגיש כמו קריקטורה של שבת בבוקר משופעת בכל המכות ההרסניות שלמדנו לצפות מהיקום הערמומי הזה.

יריד הבל, ריצ'רד לוסון

ההופעות הזוכות בדרך כלל של הסדרה - מ[טום] הולנד, זנדאיה, מריסה טומיי ואחרות - סובלות באופן דומה. כאן, על השחקנים מוטלת המשימה פשוט להכניס את ראשם למטה ולהחזיק את הדבר המסורבל הזה ביחד; שחקנים פחות מנצחים ללא ספק היו נאבקים יותר.

הולנד מקבל לפחות חומר כבד מהרגיל, אותו הוא מרים בקלות של גיבור על. הצפייה בו מותח את שרירי הרגש שלו גורמת לאדם להשתוקק ממנו ללכת לחקור, להתנער מהבית הנוח מדי הזה לתמיד ולחפש את מזלו במקום אחר בעולם הקולנוע.

CNET, ג'ניפר ביזט

הולנד גם זוכה להציג את כישרונות המשחק הדרמטיים שלו, יותר מסתם החביבות הבלתי מתאמצת שלו. החומר האפל יותר, בעל דירוג M, דוחף את הולנד למקומות הבוערים והרגשיים המרצדים עם ההחלטות המוסריות המציקות בפיטר. אזכורים מיוחדים מגיעים לזנדאיה (חברתו של פיטר MJ) וג'ייקוב בטלון (חברו הטוב של פיטר נד), שלראשון יש הרבה יותר מה לעשות, למרות שגילמה את חברתו של פיטר ובאופן בלתי נמנע מצאה את עצמה נופלת מבניין גבוה במערכה השלישית. ל-MJ יש אפילו חוט של צמיחת אופי - אבל שימו לב, מתנות כאלה אפשר לקחת כל כך מהר (אנחה).

הגרדיאן, בנג'מין לי

בשנה שבה נראתה גם הביצועים הגדולים ביותר של קמברבאץ' עד כה, תפנית מטלטלת כחווה ארון ב"כוחו של הכלב" של ג'יין קמפיון, זה מאכזב לראות אותו שוב ושוב עם מטוסי וואן-ליינר עמל כאחד החזקים אך הפחות מעניינים. הנוקמים ("בגלל זה לא היו לי ילדים" הוא אחד מני רבים שהצריכו אגרוף רציני). הולנד והחברים עדינים במשימה כמו תמיד, ולמרות שחבל שהם לא מצוידים בקווים טובים יותר, הקסם המשולב והכימיה המתגוררת שלהם נושאים חלק גדול מהסרט.

ראה גם:

רשת העלילה: מסודרת או סבוכה?

ניתן למעוך, קריסטי פוצ'קו

ספיידרמן: אין דרך הביתהלא יהיה עבור כולם. חלקם עשויים לראות את רצועת הסרטים שלו ככאוטי מדי, מעריצים מדי, או פשוט יותר מדי. באופן אישי, לאחר שצפיתי מחדש בכל הסרטים הקודמים לאחרונה, התפעלתי מהאופן שבו ווטס והצוות שלו טוו סגנונות ומרקמים שונים כל כך כדי לבטא נושאים משותפים וסיפור מוכר אך רענן על מה זה אומר להיות גיבור שכואב. האלמנטים הללו משחקים יחד בבלט מסחרר של אקשן ורגש, מחוזקים באפקטים חזותיים ללא דופי וצוות כוכבים להוטים לנעוץ את שיניהם בהתנגשויות העסיסיות הללו.

מועדון AV, א.א דאוד

אין דרך הביתהמבולגן יותר מההרפתקה הממוצעת מחוץ לקו הייצור של MCU. יש לזה יותר במשותף עם הצפוף של ריימיספיידרמן 3מסתם סערה רגשית מסוימת של מינרלים (שמגולמת על ידי... ובכן, זה לא לגמרי ברור, אפילו לאחר הסרת השיא). לפעמים, זה מרגיש כאילו יש כאן כמה סרטים שמתחרים על מסך כמו שיש נבלים, כשהבמאי החוזר ג'ון ווטס מנסה את המשימה ההרקולאית (או סתם פיטר פרקריאן) של איזון בין צוות גדול של חברים ומשפחה ותיקים עם סגל חדש של יריבים שמניחים שהקהל מכיר.

CNET, ג'ניפר ביסט

לרוב, זה עובד. זה עובד -אִםראית את כל סרטי ספיידרמן הקודמים. בהכרח רשת סבוכה של דמויות, סיפורי רקע ומניעים, ל-No Way Home יש עלילה מסודרת באופן מפתיע למי שמבין מאיפה כל שחקן הגיע.

הגרדיאן, בנג'מין לי

אמנם היה עדיף לראות עלילה פחות מפותלת בנויה יותר מתוך רצון להתקדם ולא מנסיגה, תוך הסתמכות על שירות מעריצים ככוח מניע, אבל התסריט קוהרנטי יותר ממה שניתן היה לתת לו את החלקים הנעים הרבים ואינו עמוס מדי כמו נגיד מלחמת האזרחים, הפרק השלישי של קפטן אמריקה שגם דחף את הסדרה מהעולם שלה לזה של רבים אחרים. זה בהחלט פגום אבל עדיין זז בזריזות רבה יותר מהרוב (להגיע אחרי Eternals זה ברכה לכל סרט של מארוול) ויש סוף שמרמז על מודעות לשורשים שלו (סצנה שלאחר הקרדיטים בצד), מרמז על דרך מבטיחה קדימה מאשר בחזרה.

מבחינה ויזואלית, הרפתקה יצירתית ורזה

רולינג סטון, דוד פחד

מה שאנחנו יכולים להגיד זה:אין דרך הביתההוא סרט גיבורי על משובח לחלוטין. יש לו כמה תפאורות מצוינות - הקרב הראשוני בין אוק לספיידרמן של הולנד הוא הוכחה לכך שהבמאי ג'ון ווטס השתפר יותר ויותר בבימוי דברים מסוג זה; יש מרדף מסחרר דרך נופים עירוניים דמויי אשר שמהדהדים רצף דומה בסרט הראשון של דוקטור סטריינג', אך עדיין מרגיש יצירתי - בתוספת קצת טרגדיה, כמה הקרבנות, ביצי פסחא לראשים (מישהו תייג גרפיטי תחת השם דיטקו), קרב רויאל, קטעי פוסט קרדיטים והתחושה שזה היה תפאורה לסרט הבא, שיקים את הסרט לאחר זה, עוד ועוד עד אינסוף.

CNET, ג'ניפר ביזט

האפקטים הוויזואליים באופן כללי חולקו והצטמצמו, כדי שלא נצטרך לנפות את סערת האפקטים הכבדה של Far From Home. סצנות האקשן, הכוללות קרב יד ביד, מרגישות פרקטיות וקרביות יותר. יותר חריף, מזיע יותר, מדמם יותר. פרספקטיבה בגוף ראשון חוגרת אותך לנסיעה מסחררת עם ספיידרמן שמתנדנד מ-A ל-B. פרטים קטנים, כמו פיטר שמשתמש בקורים שלו כדי לתפוס דברים בדירה של דודה מיי, מוסיפים קסם וצבע מבורכים. הפעם, פיטר גם מפעיל את חושיו הספיידיים, כך שהדברים המתבדחים על "פיטר טינגל" הם כעת נכס אמיתי - כזה שסוף סוף נוכל להרגיש גם באמצעות אפקטים קוליים ותקריב על פניה של הולנד.

יש כל כך הרבה נבלים

ניתן למעוך, קריסטי פוצ'קו

בום: הרב-פסוקים נפתחו, ושחררו נבלים משתי סדרות סרטי ספיידרמן הקודמות: וילם דפו בתור הגובלין הירוק, אלפרד מולינה בתור דוק אוק, ג'יימי פוקס בתור אלקטרו! אתה מבין את הרעיון, אבל אתה לא יכול לתאר לעצמך כמה זה מרגש לראות את המשחק הזה.

The Verge, חיים גרטנברג

כל נבל מקבל את הרגע שלו בשמש (חלקם קצר יותר מאחרים), ומעריצי ספיידרמן ותיקים יזכו להתרגש לראות את דוק אוק מנפץ את דרכו בכביש מהיר של מכוניות, גובלין ירוק מחייך שטני מצקצק בדרכו. מסצנה לסצנה, או אלקטרו של ג'יימי פוקס שלא חייב להיות דוקטור מנהטן כחול של CGI. דפו מוביל את התפקיד, מקפץ בין אישיותו הפראיה והידידותית מבלי להחמיץ פעימה ב-19 השנים שחלפו, בעוד המדען המעונה של מולינה נאבק לשלוט ביצירתו שיצאה משליטה

עם עוצמה גדולה באה גדולה... אמפתיה

מגוון, פיטר דברוג'

"אין דרך הביתה" משאיר את ההפתעות עד (ואפילו דרך) כתוביות הסיום, אבל אולי הבלתי צפויה ביותר היא ההחלטה של ​​פיטר - יחד עם החברה MJ (זנדאיה) והחבר הכי טוב נד (ג'ייקוב בטלון) - לא להביס את הנבלים האלה. כמו שעשו קודמיו. במקום זאת, פיטר מקווה "לרפא" את הבחורים האלה מהמוטציות שגורמות אותם לא מאושרים, גם אם זה אומר להתריס נגד דוקטור סטריינג' (אחת מכמה דמויות המושאלות מהיקום הקולנועי הרחב יותר של מארוול, שבו ספיידרמן הולנד יוצר כעת -הופעות רגילות).

האמפתיה של פיטר נראית מתאימה לחלוטין לסרט שמכוון לגל חדש של בני נוער אידיאליסטים העוסקים מאוד בפקפוק בכל מה שהציוויליזציה המערבית חשבה שהיא יודעת על פשע ועונש, כוח וזכות.

IGN, אמיליה אמברווינג

האמפתיה של Spider-Man: No Way Home מוצאת את עצמה שזורה בקו העלילה בצורה שאינה מרגישה דידקטית או מזעזעת יתר על המידה, אלא דוחפת באמת הביתה את האתוס של ספיידרמן: עם כוח גדול באה אחריות גדולה. גם כשזה מבאס. (במיוחד כשזה מבאס.)

הוליווד ריפורטר, ג'ון דפור

כאשר הנבלים הישנים מופיעים שוב, אנו מזכירים שכמעט כל אחד מהם הוא נשמה טובה שהשתבשה - חלקם נעשו מפלצתיים מאותו סוג של מזל מטופש שהפך את פיטר לגיבור. אז כשסטריינג' מתכונן לשלוח אותם בחזרה לקווי הזמן שלהם (שם, אנחנו זוכרים, רובם מתים בצורה מרהיבה), פיטר נרתע.

ספיידרמן: אין דרך הביתהנמצא בבתי הקולנוע ב-17 בדצמבר.