יש משחק טרקלין ישן שנקראהשלכות. בצורה המתקדמת ביותר, אתה כותב פסקה על דף נייר, מקפל את הנייר ומשאיר את השורה האחרונה חשופה, ואז האדם הבא צריך להרים את הסיפור ללא ידיעה מלאה למה אתה מכוון. התוצאה היא סיפורים מצחיקים ומפורקים, עם הבזק מדי פעם של שלווה.

עם יציאת הפרק האחרון שלו,עלייתו של סקייווקרביום שישי הקרוב, כל טרילוגיית סרטי ההמשך של מלחמת הכוכבים עומדת להתגלות כמשחק של תוצאות בשווי מיליארדי דולרים. הפסקה הראשונה של הבמאי ג'יי ג'יי אברמס הייתההכוח מתעורר(2015), שבו הוא והכותב השותף לורנס קסדן שיחקו אותו מהר ומשוחרר עם ההומאז' שלהם. הם רצו רק דמויות וסצנות שיהיו "הפתעה ושמחה"עצמם בתור מעריצי מלחמת הכוכבים בראש ובראשונה. ברור שאברמס רוצה את זה שוב כאן.

בין פסקאות אברמס, הדף הועבר לריאן ג'ונסון, שבחירותיו המרושעות באחרון הג'דיי(2017), לקח את הסיפור לכיוון אחר, ויצר את התיאור הכי מיומן וכואב של מה שקורה כשגיבורים נכשלים מאזהאימפריה מכה בחזרה. הפנייה החדה הייתהשבחים על ידי המבקריםרעב לספר סיפורים עצבני יותר, וניצחרוב ברור של הקהל. אבל זה גם עזר ליצור את אחד הפערים התרבותיים הרועשים בעשור: אפילו שנתיים לאחר מכן,אחרון הג'דיימלחמות, בין בעד ונגד כוחות, משתוללות בכל פלטפורמת מדיה חברתית.

משחק ההשלכות הוא "המטפורה הנכונה" למה שקרה כשהדף הועבר בחזרה לג'יי ג'יי אברמס לפרק האחרון (אחרי כמה התחלות שקר עםשחקנים שנפלטו מהמשחק). זה מה שהודה לי בכותב השותף כריס טריו לפני שראיתיעלייתו של סקייווקר.

"התחלנו לשאול 'מה אנחנו רוצים לחוות רגשית כקהל ב-2 שעות ו-15 הדקות האחרונות שלנו של מלחמת הכוכבים?'", אמר טריו. "אז היינו משחקים במשחק הסיפורי הזה: מהו המקום האחרון בגלקסיה כל אחת מהדמויות האלה תרצה ללכת?"

אין בסקירה זו אפס גילויים למה שנבע מהשאלות הללו. (אחרי הכל, אם הגעת עד לכאן, אתה כמעט בטוח ללכת לראות את זה בעצמך; הכי טוב להישאר לא מפונק.) אבל יש לי עצה אחת איך למסגר את הציפיות שלך, והיא זו:

אם אתה מטפלעלייתו של סקייווקרבתור חוויה ויזואלית מרגשת בראש ובראשונה, ותחשוב על העלילה שלה פשוט כעל הפסקה האחרונה במשחק עלילתי, יהיה לך כיף. הסרט הזה הוא חגיגה ויזואלית נפיצה ועתירת אקשן שמתחילה בעובי הקורה ולא מרפה. אל תחשוב על זה יותר מדי.

אבל על מי אני צוחק? מיליוני מעריצי מלחמת הכוכבים חושבים יותר מדי על הכל, כולל אני. אז אם העברתם את ארבע השנים האחרונות בסירוק על כל פרט ופרט בסיפור טרילוגיית ההמשך, ואתם מצפים לתשובות ועלילה מלוטשת להפליא עם קשתות מסודרות בכל מקום... ובכן, סביר להניח שהתגובה שלכם היא יותר מטומטמת.

ייתכן שתקבל את התשובות שרצית ותאהב את זה; אתה עשוי לקבל את התשובות שרצית ולֹאאוהב את זה, מרגיש ריח של התנשאות בגישתו המשמחת את הקהל של אברמס. כַּמָה'שולחיםיהיה מתוסכל כמו לעזאזל; אחרים שמחים כמו צדפות.

מעריצים אובססיביים במיוחד עשויים לצפות לבלות ימים או שבועות בזעם לבן על החלטת סיפור אחת שנויה במחלוקת במיוחד. בדיוק כמו במשחק אמיתי של Consequences, חלק מההיבטים של הפסקה האחרונה הזו מרגישים כאילו הגיעו משום מקום.

וכפי שהיה במקרה של כמה מהפיתולים של טרילוגיית הפריקוול, זה יהיה תלוי בצורות אחרות של מדיה של מלחמת הכוכבים - ספרים וקומיקס, בעיקר - לנייר מעל הסדקים. חלק מתפקידו של לוקאספילם כעת הוא לגרום לכל המשחק הנרטיבי להיראות יותר מתוכנן מראש ממה שהיה בפועל.

נראה שאברמס וטריו פעלו מתוך מודעות מלאה לרשת הביטחון העלילתית הזו. וכך הם דוהרים במספר מסחרר של פעימות ויזואליות ורגשיות במהירות מסחררת, בקושי מוציאים אף אחת מהן. בסך הכל יש יותר מדי דמויות, והמצוירות והמושכות ביותר, למרבה האירוניה, הן אלה שהוצגו לאחרונה בסרט הזה.

עלייתו של סקייווקראמנם זוכר להאט מדי כמה זמן כדי לתת לנו ולדמויות לקחת הפסקה שהרווחת היטב, אבל נשימות כאלה הן פחות ויותר רחוקות יותר מאשר בכל סרטי מלחמת הכוכבים בעבר. הייתה לי תחושה חוזרת שאני צופה בסרט באופן לא רצוני כמו שאני מאזין לפודקאסטים: במהירות של פי 1.25.

התורים קצרים, אבל כולם מדברים מהר. הפוקוס הופך לגרוש. זה מבריק אבל מפורק. העלילה והדיאלוג הם אמִגרָשׁלקחת בבת אחת, כמו הקונצנזוס קריטיהיה את זה אחרי הבכורה ביום שני בערב. הנה המחשבה הראשונה שלי על יציאה מתיאטרון דולבי:

ייתכן שהציוץ נמחק

כדי להיות הוגנים כלפי אברמס וטריו, הם קיבלו משימה כמעט בלתי אפשרית. ידוע לשמצה שקשה להביא סיפורים אפיים פופולריים לנחיתה חלקה, במיוחד במועד האחרון:פשוט תשאל את ג'ורג' אר.אר מרטין. על ידי התמקדות בחוויות רגשיות תחילה, והשארת כמה מהשאלות הגדולות פתוחות, אברמס מאפשר לנו לסיים את הטרילוגיה (ואת טרילוגיית הטרילוגיות) בדרך שלנו, עם זריקת ראש קנון.

בכך הולך הבמאי בנתיב שפוסע היטב על ידי האליל שלו, ג'ורג' לוקאס. שני הבמאים יודעים את החשיבות של תיבת המסתורין. ואנחנו יכולים לפחות לשמוח שאברמס לא התמסר לנטיותיו הגרועות ביותר של תיבת המסתורין, אלו שהוא מפורסם בהן. יש לנו מזל שקיבלנו תשובה בכלל.

אבל אז יש את הנטייה הגרועה ביותר של אברמס, ואני לא מדבר על התלקחות עדשות.

הוא אוהב אנשים שאלרגי למחלוקת, והוא יכול לתת לזה לעקוף את האינסטינקטים שלו. (קח את עניין התלקחות העדשות, שהוא מעולם לא עשה מאז שהתחלנו לצחוק.) הוא רוצה שיהיו דברים לשני הכיוונים; הוא רוצה לעבור על פער תרבותי ענק. הוא מרכז בעידן של קיצוניות.

וזה נהדר כשאתה מדבר על 90 אחוז ממה שהוא מלחמת הכוכבים, ב-DNA שלו: כיף נגיש פשוט, המיתוס העולמי הגדול הראשון. אבל ג'ורג' לוקאס לקח סיכונים, לא היה אכפת שיאהבו אותו, ואהב לשנות דברים, ומכאן הפריקוולים. אברמס לא רק מתחמק מההשלכות המלאות של המהלכים הנועזים שלו - שניהםהכוח מתעוררוהנה - נראה שהוא מרגיש צורך לבעוט קצת אבק על המהלכים הנועזים של אחרים. זה לא תמיד סרט ברוח ה"כן, וה" הטובה ביותר של אלתור.

זו אמירה מעורפלת בהכרח, כמובן. די לומר שאברמס שיחק את Consequences, וכתב את הפסקה האחרונה של הסיפור הניסיוני, בצורה מאוד פרפורמטיבית. הוא מודע לקהל בכל תנועה של העט, כך נראה, בערך באותו אופן כמו מאוחר יותרמשחקי הכסעונות נראו פתאום מודעות יתר לקהל הגלובלי שלה.

הזמן יגיד אם אברמס הצליח לאחד שוב את הפאנדום בשורותיו האחרונות - או שבניסיון לאחד אותו, הוא לא הצליח לרצות אף אחד מהצדדים של הפער הגדול.