במהלך סצנה מרכזית בדרך חיים מוזרה,פדרו פסקל'פורע החוק של סילבה מזכיר לשריף של איתן הוק, ג'ייק, שיחה שניהלו 25 שנה קודם לכן: "לפני שנים שאלת אותי מה שני גברים יכולים לעשות לחיות יחד בחווה", לוחש סילבה. זה גם עיקר הסיפור של הקצר המערבוני הקווירי של פדרו אלמודובר - סיפור על מאהבים לשעבר שמתאחדים ומעלים זיכרונות ערב הסכסוך הבלתי נמנע - באותה מידה שזהו היסוד של הסרט.

לפני קצת יותר משני עשורים הייתה לאלמודובר הזדמנות לבייםהר ברוקבק- הדרמה האיקונית והטרגית על שני חוואים מאוהבים, שבסופו של דבר הופקדה על ידי אנג לי. אבל המאסטרו הספרדי דחה את הפרויקט,מצטטחושש שהוליווד לא תעניק לו את החופש הדרוש כדי ללכוד שני גברים המוקסמים באהבה ובתאווה "חייתית". התשובה הקולנועית שלו בת 30 הדקות, שיצא לאקרנים בבתי הקולנוע ב-4 באוקטובר, לא ממש מגיעה לשיאים הרגשיים של ציון הדרך זוכה האוסקר של לי או הפילמוגרפיה שלו. לעתים קרובות, זה נראה נקרע בין תכונה קטועה בחיפזון לבין קונספט ארוך מדי. אבל למרות המבנה הלא מלוטש והדיאלוג המסורבל שלו שמנסה לגשר על פערים דרמטיים, התשוקה של אלמודובר לפרויקט מוצגת במלואה, וכך גם הגשמיות האמורה שקודם לכן קיווה להביא לברוקבק.

מה שבאמת מוכר את הסרט - כדרמה בפני עצמה, וכסיפור מטא-טקסטואלי של חרטה - הוא ההופעה המהורהרת, בעלת השכבות העמוקות של הוק. דמותו של ג'ייק מוכיחה שהוא שוב השחקן האמריקני הנדיר שהקריירה שלו נושקת למיינסטרים ההוליוודי אבל גם מרגיש שהוא שייך לעולם הקולנוע האמנותי המורם במרחק של כמה אוקיינוסים. בדרך חיים מוזרה,שהיא הפקה ספרדית במסווה של מערבון קלאסי, הוא קיבל את האיזון הסגנוני הראוי לו. ייתכן מאוד שזו הופעה שמגדירה קריירה, גם אם הסרט המדובר רצוף פגמים.

אלמודובר קובע את מצב הרוח לרומנטיקת הבוקרים שלו.

קשה להימנע מהתחושה שדרך חיים מוזרהמותיר חלק גדול מהסיפור שלו לא סופר. זה מציג לנו את ג'ייק בדיוק כשהוא מתחיל לחקור רצח, שמתרחש מחוץ למסך. כאן הרוכב הבודד סילבה פולש לעיירה הקטנה שלו, בתקווה לחלוק איתו משקה. חילופי דיבור מעוותים ממלאים את הפערים של מי ולמה, וחושפים בצורה מביכה את הקשר של שני הגברים למקרה, אבל הפרטים האלה בונים ביניהם במהירות (אם בצורה לא אלגנטית) חומות רגשיות. למרות שהם מתקרבים פנים אל פנים בפעם הראשונה מזה עשרות שנים, הם בקושי רואים עין בעין. תוך זמן קצר, הרגעים השקטים של הסרט משתלטים, ומאפשרים לתערוכה שלו להתפוגג זמנית ברקע.

ביעילות רגשית, אלמודובר טווה עולם שלם סביב ג'ייק וסילבה, למרות שהסרט מוגבל לקומץ חדרים. המסגרת מתעכבת על פרטים וחפצים. המיטה של ​​ג'ייק, מגירת הבגדים התחתונים שלו שסילבה בודק בסקרנות, מטפחת ישנה של סילבה שג'ייק אחז בה כמזכרת מוצגות הן באמצעות צילומים בודדים המדגישים את חשיבותם החיונית לזוג לשעבר, כמו גם באמצעות דיאלוג חולף שרומז מדוע. מערכת היחסים הזו חייבת להישאר מאחורי דלתיים סגורות.

אוּלָם,דרך חיים מוזרהלא נוטר על הטבע האסור של הרומן של ג'ייק וסילבה. זה שהם חייבים להישאר סגורים במערב הישן הוא פשוט נתון טרגי - רקע קונקרטי ובלתי משתנה שמציג סיבוכים חדשים עבור הצמד כשהם מוצאים את עצמם בצדדים מנוגדים של החוק. תוך כדי כך, הפריטים שג'ייק וסילבה מביטים בהם בערגה הופכים לתזכורות פיזיות של הבלתי מוחשי, של אהבה שאולי הייתה פעם אמיתית אבל לעולם לא יכולה להיות אמיתית לחלוטין.

איתן הוק מעלה על פדרו פסקל באורח חיים מוזר.

דרך חיים מוזרהאין לו נקיפות מצפון מכך שהמערב הפרוע הוא ממלכה סוערת של פורעי חוק. לכן, העדינות הפיזית המשותפת לג'ייק וסילווה מרגישה כמו פנינה יקרה, המציץ מהחול המדברי הקשה והבלתי סלחני. למרות שהעימותים ביניהם הם מילוליים, שני הגברים חושפים געגוע ותחושת חרטה בלתי נאמרת דרך שתיקותיהם - לא רק כאשר מבטיהם נפגשים, אלא גם כאשר הם מסיטים את עיניהם במהירות, כאילו ריקוד סביב הפרטים של העבר שלהם הוא הדרך היחידה להרחיק את שברון הלב הקבור שלהם.

באורך של 30 דקות בלבד, לסרט הקצר אף פעם אין זמן להראות לנו איך הוא נראה כשכל הכאב הזה מגיע לחזית, למעט כמה רגעים שבהם הוק מנסה לקבור אותו אבל מאבד שליטה לזמן קצר. המלודרמה של אלמודובר - עם אומנות הטלנובלה המיוחדת שלה - בונה אבל אף פעם לא מתפוצץ לגמרי כאן. עם זאת, הוק מבלה את כל זמן המסך שלו בהתקרבות לאותה נקודה של כעס ואשמה בלתי ניתנים להדחקה, ונותן לה להנחות הן את מעשיו של ג'ייק והן את חוסר המעשים שלו. קולו הולך וגדל יותר ויותר צרוד, ומכאיב יותר ויותר, כאילו עצם נוכחותו של סילבה, כתזכורת מהלכת לעבר, הייתה יותר מדי בשבילו. העבודה של הוק מדהימה למראה.

פסקל הוא בשום פנים ואופן לא שחקן קטן, אבל למרבה הצער, סילבה אוכף עם חלק הארי של הדיאלוג "היי, תזכור את הזמן הזה-", בעוד לג'ייק ניתנת כמעט כל הזכירה. המניעים של סילבה, למרבה הצער, מובהרים רק בדיעבד, כך שיכול להיות קשה לקרוא אותו בפעם הראשונה. עם זאת, לאחר ביקור חוזרדרך חיים מוזרהבפעם השנייה, הוא חושף רבדים בביצועים של פסקל שעשויים להיות לא ברורים בצפייה ראשונית. זה סרט שמטשטש הרבה מהדרמה שלו לפני שהוא מפזר אותו באקראי על הרצפה כמו קוביות לגו תועים, בגלל זמן הריצה המוגבל שלו. אבל ברגע שפסקל מתחיל לאסוף את השברים, התעלומות הרגשיות של הסרט מתחילות להיצמד למקומן.

למרות האורך הקטום, הוק ופסקל טווים היסטוריה שלמה יחד באמצעות האינטראקציות שלהם, שפת הגוף המהוססת שלהם והמפגש הפיזי הקצר אך הנלהב שלהם. המצלמה של אלמודובר והצלם חוסה לואיס אלקיין לוכדת אותם ללא בושה כגברים מבוגרים המנסים לחיות את הפנטזיות האלימות והרומנטיות של הצעירים כאחד. תצלומי תקריב של עיניים כבדות מספרים על החיים שחיו, והקמטים סביבם מרמזים על צחוקים צחוקים - גם יחד וגם לחוד. עם זאת, מה שעוזר לגבש את הרעיון הזה הוא הצצה לעבר, בסצנת פלאשבק קצרה שמסנתזת עוד יותר את הנושא הזה ומאפשרת להרגיש אותו באמת, ולא רק לדבר.

דרך חיים מוזרה עושה אידיאליזציה של העבר בצורה רודפת.

בזמן שהוק ופסקל מגלמים גברים שבורים מוכי חרטה, בסצנה מינורית המתרחשת עשרות שנים בעבר רואים את ג'ייק וסילבה מגלמים על ידי ג'ייסון פרננדס וחוסה קונדסה. אלה גברים צעירים ויפים שמרגישים שהם שייכים מסלול תצוגה עכשווי ולא במערבון - פריחה הולמת, שכן הקצר מומן על ידי בית האופנה סן לורן - אם כי הברק השופע של הפלאשבק הזה הוא יותר מסתם ממתק לעיניים.

הסצנה, הכוללת את שני הגברים, שלישיית נשים, ואקדחים ויין, מלאה בתשוקה מינית חסרת מעצורים עליה דיבר אלמודובר כשהצדיק את החלטתו לעזובהר ברוקבק. זה פחות מפורש מהסרט הסופי של לי, אבל אפשר לטעון שהוא יותר נלהב ומשכר. זה כמעט בקנאלי, והוא מפיח חיים בעברם של ג'ייק וסילווה באופן שלא נראה שהדברים שלהם בהווה.

הניתוק הזה, בין האופן שבו מילים ודימויים מציירים תמונה של העבר, אמנם גוזל מהסרט את כוחו מדי פעם - הפלאשבק תופס רק חלק מזמן הריצה של חצי שעה - אבל הדינמיקה הזו מדברת על הדיסוננס בין האופן שבו ג'ייק וסילווה רואה את האני העבר שלהם ואת הרומנטיקה המאוהבת שלהם, ואת האנשים שהם הפכו עכשיו.דרך חיים מוזרהבשום פנים ואופן לא באותה ליגה כמו של אלמודוברכאב ותהילה,שפוסעת בטריטוריה דומה על חרטה אבל עם הרבה יותר שירה ועוצמה רגשית. המילים של ג'ייק וסילבה, לעומת זאת, מסורבלות, תופסות משמעות שלעולם לא מתלכדת במלואה. אבל הדימויים שמתארים את העבר הזה הם בתוליים, מה שהופך את מצבם הנוכחי למלנכולי עוד יותר.

למעשה, השפה הוויזואלית של הסרט מושכת אותנו פנימה והחוצה מהפלאשבקים הללו תוך שימוש בתקריבים של שני הגברים, כאילו אנו עדים לא לזיכרון הסובייקטיבי של אף אחת מהדמויות אלא לפנטזיה משותפת. כאן מוצג תיאור של רגשות ותחושות גופניות שאולי לעולם לא יצליחו לשחזר. במקום זיכרון של אדם אחד, זה הזיכרון של הסרט עצמו, המחזיר את הדים למה שאלמודובר יכול היה להגות לפני שנים, אילו היה יוצרהר ברוקבקבשנת 2005. גישת העריכה המוזרה הזו ממסגרת את התמונות הללו כאידיאליזציות של סרט שמעולם לא היה ולא יכול להיות. הם קיימים כעת רק כפנטזיות של אדם מבוגר וחכם יותר - אחד שאולי חי עם חרטות אמנותיות, גם אם אין לסרט זמן או רוחב פס לחקור את האינסטינקט הזה במלואו.

דרך חיים מוזרההוא עשוי להיות קטן בזמן הריצה שלו ובהיקף הכולל, אבל הוא כולל רגעים עוצמתיים ללא ספק באדיבות הביצועים הנועזים שלו, כמו גם העין שלו לעבר עבר בלתי מושלם המתואר בתחושה של שלמות בלתי אפשרית. זה סוג של יצירת סרטים שופעת שבה אלמודובר מצטיין, והסוג שהופך את הגיחה המערבונית הקצרה שלו לכל כך מושכת ומושכת.

דרך חיים מוזרהזורם כעת בנטפליקס.

עדכון: 12 באפריל, 2024, 9:00 בבוקר EDTדרך חיים מוזרה נבדקה מתוך פסטיבל הסרטים בניו יורק. סקירה זו שודרה מחדש עבור הופעת הבכורה שלה בנטפליקס.