יצאו ביקורות לסרטו האחרון של כריסטופר נולאןעִקָרוֹן, שתגיע למדינות נבחרות ב-26 באוגוסט עקב נגיף הקורונה (COVID-19) לפני הופעת הבכורה שלה בארה"ב בבתי הקולנוע ב-3 בספטמבר.
בעוד הריגושים והאקשן שממלאים את הסרט המסתורי הזה זוהרים עבור מבקרים רבים, רבים מצביעים גם על תרומות נכבדות של בלבול הנובעות מהשימוש של הסרט במסע בזמן ובאדים אדומים בפרויקט הזה בהובלת ג'ון דיוויד וושינגטון.
זה נשמע כאילו זה די שווה לקורס לסרט של נולאן, מערבב את נושאי הזמן והתפיסה כפי שהוא עשה במַזכֶּרֶת,הַתחָלָה, ובֵּין כּוֹכָבִיעם ריגול לחוויה משעשעת ברובה אך מביכה.
הנה מה שהמבקרים שראו אותו אומרים על הסרט הגדול הראשון שיצא לבתי הקולנוע מזה חודשים.
מבנה מסקרן
ניתן למעוך, שאנון קונלן
כמו הכותרת שלו,עִקָרוֹןהוא פלינדרום קולנועי, שנע קדימה וקדימה בהמון דרכים. עד כמה שזה רעיון חדשני, הסרט עוקב בעיקרו אחר המוסכמות של מותחן ריגול קלאסי. זה לא ממציא את הגלגל מחדש, אלא מתבל אותו במניפולציה בזמן. אתה מכיר את ההגדרה, אם צפית בסרטי ג'יימס בונד: צילומי מיקום יוקרתיים, גיבור מיומן ושנון, צד ידידותי, נבל מיליארדר מטורף, חליפות מותאמות היטב.
ה-JC, לינדה מאריק
Mashable Top Stories
מלכתחילה, חשוב לציין כי יש להיזהר במיוחד בנוגע לספוילרים בעת דיוןעִקָרוֹן, למי שעדיין לא ראה. כמו בכל נרטיב של נולאן, מספר רעיונות מאוד מורכבים מונחים כאן להפליא. חלק מהרעיונות האלה הם ללא ספק חכמים, ואפילו ההיבטים האלה שגובלים בצד המגוחך של הדברים אינם יכולים לעכב את ההנאה הכוללת שלנו מהסרט.
ביקור מחודש ברעיונות שכבר העלה בסאגת החלל הבלתי מוערכת בצורה מבריקה שלובֵּין כּוֹכָבִי, נולאן חזר שוב לנושא האהוב עליו, זמן. הוא מציג בפנינו שאלות פילוסופיות עמוקות שונות על הזמן החולף והשפעתו על מי שאנחנו ועל מעשינו שלנו. נושאים אלה עוזרים ליצורעִקָרוֹןכל כך הרבה יותר מסתם עוד מותחן ריגול מדע בדיוני.
הגרדיאן, קתרין שורד
כפי שציינו בעלי עיני הנשר,עִקָרוֹןהוא פלינדרום, מה שאומר שזה אפשרי שתראה כמה מאותן סצנות פעמיים. עם זאת, למרות כל הקטעים הנחמדים של כרונולוגיה הפוכה, יש מעט שנשאר בדמיון באותו אופן כמו Inception או אפילו עסקי הראווה של Interstellar.
בלבול רב
ניתן למעוך, שאנון קונלן
כבר מהמפץ הראשון (התרתי משמע),עִקָרוֹןמאפשר לעוף עם שלל מידע ללא הקשר, מועבר בשפה מקודדת. מעקב אחר אירועים מוכיח את הצופה מביך כמו את הדמויות. אבל אם ראית סרטים אחרים של נולאן, במיוחדהַתחָלָה, אתה נתקל בשכבת החידות הזו בצורת פירורי לחם, ומגיע לנקודה שבה אתה פשוט נותן למילים לשטוף אותך, מצפה שדברים יתבהרו בסופו של דבר. אבל זה לא בדיוק קורה. לאחר נקודת המפנה המילולית של הסרט, חלק מהפרטים נפתרים, אך רבים אחרים נותרים מעורפלים. ואם הםהםהסבירו, הם עמומים מהערבוב של הציטוט הפורח של לודוויג גורנסון, כל כך נוכח כל כך שהוא מקבל דמות משלו. זה יכול להיות עור התוף שלי שהרוס ב-EDM, אבל הפעימה העמומה הזאת מחק שיחות בין דמויות. ואתהלא יכולמתגעגע לפרט בסרט הזה.
עַצמָאִי, קלריס לוריי
[ג'ון דיוויד וושינגטון] נקלע לתוך תהום גדולה ומפהקת של אפשרות והסתברות - כלומר, הגילוי שאובייקטים יכולים לנוע קדימה ואחורה בזמן, לחצוב ערוצים רחבים במרקם המציאות. זה סרט מסע בזמן. אבל, גם, כפי שהבמאי עצמו מתעקש, לא סרט מסע בזמן. זה המורכב ביותר מבין הכלים של נולאן. זה יכול להיות מפחיד. זה יכול להיות קלסטרופובי. לפעמים זה גובל בבלתי מובן. אנו מצפים למורכב ולביזנטי מעבודתו של נולאן. אבל כאן, עם רעיון שהוא נאבק בו כבר למעלה מעשור, הצליח הבמאי להגיע לשיאים חדשים של ערפול.
הגרדיאן, קתרין שורד
אתה יוצא מהקולנוע קצת פחות נמרץ ממה שנכנסת אליו. יש משהו צורם בסרט שמתעקש לפרט את הפסאודו-מדע שלו, תוך שהוא מודה שכנראה לא עקבת אחרי שום דבר. אנחנו מבולבלים עם עלילה ואז מתנחמים בדרישות של מגבת תה על איך מה שקרה קרה.
רוברט פטינסון וג'ון דיוויד וושינגטון מביאים ביצועים מוצקים ל-'Tenet'. קרדיט: האחים warner. תמונות
שפע של אקשן מרגש לבדר
העטיפה, ניקולס ברבר
עִקָרוֹןהיא אחת מאותן פנטזיות הגשמת משאלות חלקלקות שבהן מישהו יגיד שהוא צריך ארבע משאיות, 10 גברים ומזוודה מלאה בחומרי נפץ כדי להוציא שוד, ובסצנה הבאה, כל מה שהוא ביקש יהיה מוכן ומחכה . אין ציוד שאינו זמין; אין עושין במכס. הדיאלוג מצטמצם להצגה סתמית, והדמויות קופצות מהודו לאיטליה לנורבגיה לאוקראינה כל כך בקלות, עד שייתכן שיהיה להן מאחסן טלפורטר ליד התחמושת ההפוכה שלהן.
במילים אחרות, "Tenet" הוא מותחן ריגול בינלאומי מבריק, שכמו "Inception", נותן כבוד משוכלל לסדרת ג'יימס בונד. נולאן מספק כמעט כל מה שאפשר לצפות מהז'אנר, ממקומות מרהיבים ביופיים ועד מרדפי מכוניות מטורפים, מריבות אכזריות של מסעדה-מטבח ועד - והכי טוב - קפיצת בנג'י למעלה במקום במורד גורד שחקים של מומבאי. זה מרגש, במהיר ועצבניסוג של דרך, במיוחד מכיוון שכל כך הרבה מהפעלולים נעשים על אמת ולא עם CGI.
סלאשפילם, ג'ייסון גורבר
הכוח המניע למותחנים כאלה הם הלוקיישנים האקזוטיים והפוטוגניים הרבים, והסרט לא מהסס להכניס את הדמויות שלהם לכמה סביבות מוגברות. מיאכטות מפרש מסיבי פחמן ועד לחוות רוח דניות באמצע האוקיינוס, ההיקף די מרשים. אנו רואים הצצה להודו, איטליה, נורבגיה, בריטניה, ארה"ב ואסטוניה, שהאחרונה מספקת את התפאורה לרצף עצום המתרחש על כביש מהיר, עם מכוניות נטרקות מכל כיווני החלל והזמן. יש משקפי ראווה בשדה תעופה תוך שימוש בכמה שיותר קיבולת אפקט מעשית, עוד אחת מהפריחה הנפוצה של נולאן, שגורמת לכמה מהאירועים הנפיצים הקודמים שלו להיראות עלובים באופן חיובי.
משחק בולט
רַכֶּבֶת תַחְתִית, נולה אוג'ומו
זה גם לא קשה להבין מדוע נולאן היה נחוש כל כך לשכנע את וושינגטון, בנו של דנזל, לשחק בראש. בעקבות הופעותיו המרשימות בBlackKKKlansmanו-HBOבלרים, השחקן עובר את הסרט בהתנהגות רגועה וחסונה, משדר את האופי היעיל שאפשר לצפות ממרגל בכיר. הביצועים שלו מבהירים שהגיבור מובל על ידי נחישות עזה לעשות את מה שצריך כדי להגן על האומה, במשימה שהיא אפילו יותר גדולה מהמאבק על מדינה אחת. לוושינגטון יש כימיה נהדרת עם פטינסון, שלא יכול היה להיראות כאילו הוא נהנה יותר אם ינסה.
הרשימה, אמה סימונדס
אם אין לו את הנפח להפחיד פיזית, בראנה מראה אכזריות שראינו ממנו רק לעתים רחוקות, אם בכלל, על המסך; זה קטע ליהוק מעניין. וושינגטון היא מוקד מצוין: מחויב, בועט ומעט אסיר, אין כאן נבון. אשתו ואמו של דביקי שנקלעו לסכנה אכן מרגישות מיוחסות, אבל השחקנית מגלמת אותה בשכנוע מוחלט, ומוסיפה פתקים של אנושיות שאנחנו לא מקבלים במקומות אחרים, עם כל כך הרבה חידות נחוצות או הופעות חולפות (ממייקל קיין, קלמנס פוסי, מרטין דונובן ו, עם קצת יותר זמן מסך, אהרון טיילור-ג'ונסון כחייל אכזרי).
