'טטריס' מעריך את הקסם שביצירת משחקי וידאו

טטריסזה לא מספק עד כדי כך כמו לראות את חלקי ארבעת הבלוקים משמו נופלים בצורה מסודרת למקומם, אבל אנשים שיוצרים סרטי משחקי וידאו אחרים צריכים לרשום כמה הערות בכל מקרה.

זהו סרט בסדר גמור שמבין במפורש שמשחקי וידאו הם חפצים תרבותיים שנעשו על ידי אנשים אמיתיים בנסיבות אמיתיות (ולרוב יוצאות דופן). משחקים לא יוצאים רק מהאתר כדי לגרום לילדים לחייך; הם תוצר של עבודה קשה ומדי פעם, חרדה גיאופוליטית.

ראה גם:

זה המהלך הנועז ביותרטטריסעושה, נועז יותר אפילו מלנסות לסובב את דרכך מתוך ריבה עם ניקוד גבוה על הקו. במשך רוב זמן הריצה שלו, זהו סרט על גברים בחליפות מנהלים משא ומתן על זכויות IP. חוזים מנוסחים, נחתמים, מבוטלים, נשלחים בפקס, מגוררים, וכל שאר הדברים המהנים שאתה יכול לעשות עם חוזה. הסכסוך המרכזי כאן הוא קפיטליסטים משנות ה-80 לעומת קומוניסטים המנסים להשיג את העסקה הטובה ביותר עבור ארצם (ואולי לעצמם, בנפרד) בשנות הדמדומים של ברית המועצות.

מַהטטריסחסר ריאליזם עובדתי (לאחד הנושאים שלו ישהודה באותה מידה), זה מפצה בבחינה משכנעת של חייהם הפנימיים של האנשים שאחראים להסב שמחה לאינספור שחקנים במהלך 30 השנים האחרונות. מאחורי דמותו המטורפת, דמותו של וול סטריט מתקופת רייגן, איש העסקים הנק רוג'רס (טארון אגרטון) הוא בחור חרוץ מאוד שרואה הזדמנות פז לסדר את ילדיו כלכלית לכל החיים על ידי רישיון המשחק לשחרור גלובלי.טטריסהיוצר אלכסיי פג'יטנוב (ניקיטה יפרמוב), בינתיים, נקרע בין הרצון לשבור את כללי החברה הסובייטית למען הרווח שלו (הראוי) לבין הרצון לשמור על בטיחות אשתו וילדיו.

משחק הגומלין בין שני הגברים האלה מוביל בסופו של דבר לסצנה הטובה ביותר בטטריס. רוג'רס, בנסיעת עסקים למוסקבה, לא רוצה יותר מאשר לתקשר עם האיש שיצר את משחק הווידאו המושלם הזה. ההתעקשות הקפיטליסטית המובהקת שלו מובילה לדייט לארוחת ערב בדירתו של פג'יטנוב, משהו שפג'יטנוב מהסס לעשות בתחילה בגלל החוקים המקומיים לגבי מחסה לזרים.

לאחר ארוחת ערב מעט קפואה (כאשר אשתו של פג'יטנוב הבחנה בחוכמה שרוג'רס הוא "טיפש אבל ישר"), שני הגברים נסוגים אל שולחן המחשב בסלון של פג'יטנוב כדי לשחק במשחק הטיטול. רוג'רס מבחין במשהו לא מספק במכניקה שלטטריס: אתה יכול לנקות רק שורה אחת של בלוקים בכל פעם. הוא מציע לאפשר למספר שורות להיעלם בבת אחת. פאג'יטנוב כותב כמה שורות קוד, ובום,טטריסכפי שאנו מכירים הוא נולד.

באופן משעשע, ההסבר של פאג'יטנוב למה המשחק לא עבד ככה מלכתחילה הוא שהוא פשוט לא חשב על זה. כל מה שנדרש היה עוד זוג עיניים כדי ליצור משהו יפה. לאחר מכן שני הגברים יוצאים לשהייה מקסימה למועדון לילה במוסקבה, שם בפעם הראשונה אנו רואים את פג'יטנוב מחייך. לא רק שהוא שם את הגימור המכריע ביצירתו הגדולה ביותר, הוא הפך לחבר תוך כדי.

האם הרגע הזה קורנבול הוליוודי הוא שטויות? קצת! אבל במשך עשרות שנים, הוליווד ראתה במשחקים לא יותר מאשר תפיסת מזומנים קלה. בטח, אני אוהב את הלייב אקשןהאחים סופר מריו.סיוט מ-1993, אבל הוא רחוק מלהיות מכבד את חומר המקור ואת האנשים שחומר המקור עבורם הוא מקור השראה לכל החיים.

ראה גם:

הרצף האחד הזה פנימהטטריס, שלא יכול להימשך יותר מ-15 דקות, יש יותר כבוד לגיימינג כמדיום אמנותי וגם כדרך להפגיש בו אנשים מאשר זמני הריצה המשולבים של כמעט כל עיבוד משחק אחר שנעשה אי פעם. כמעריץ של משחקי וידאו, אני לא רוצה לראות משהו שכבר שיחקתי בו נוצר מחדש בלייב אקשן. אם ניתנה לי הבחירה, תמיד הייתי מעדיף לראות את התנאים שהובילו ליצירת קלאסיקה, ואת ההשפעה האמיתית של אותה קלאסיקה כשהיא סחפה את העולם.

אמנות גדולה יכולה להיעשות במנותק, אבל אמנות גדולה יותר נעשית בשיתוף פעולה. כאן אנו רואים שני גברים מצדדים מנוגדים של העולם, מילולית ופוליטית, מתאחדים בצורה טאבו כדי ליצור משהו מיוחד. הם אפילו לא מבינים את זה, אבל שיחה זעירה בסלון סובייטי מואר אפלולי שינתה את מהלך ההיסטוריה של משחקי הווידאו.

האם הרגע הזה התרחש או לא בדיוק באותו אופן בחיים האמיתיים כמעט לא משנה. זה באמת מעודד לראות מחסומים מתפרקים באופן שמייצר מכת גאונות יצירתית. ובאופן רחב יותר, זה מצביע על הנקודה שמשחקי וידאו, כמו כל אמנות, יוצאים מתוך ניסיונות הקיום האנושי.

בגרסת ההיסטוריה של הסרט הזה,טטריסהפך לתופעה תרבותית כי בחור אחד רצה להאכיל את משפחתו ובחור אחר רצה הכרה על עבודתו.טטריסהוא לא סרט A+ בשום פנים ואופן, אבל בעולם שבו הוליווד לא הבינה את המשחקים בצורה כה עמוקה במשך זמן רב יותר משחייתי, סצנת סלון אחת גורמת לי לקוות שהמאמצים העתידיים יכולים לבנות על מהטטריסעושה נכון.

טטריסישודר בכורה ב-AppleTV+ ב-30 במרץ.