כמו הזיכיון של ג'ון וויק של צ'אד סטהלסקי, של דיוויד איירהכוורןיש סוג של הנחת פעולה מטופשת שאם שיחק מספיק ישר, יכול היה לשמש כקרש קפיצה לתענוגות מגוחכים. הבעיה היא שבתהליך שמירה על הגימיק שלו - סאגת נקמה שבה ג'ייסון סטאת'ם מגלם כוורן ורוצח שחורים בדימוס - הסרט שוכח ליהנות.

מצידו, סטאת'ם מחויב לחלוטין לגלם מכוורת סטואית, אבל עם נטייה לפירוק. עם זאת, הסרט סביבו לא מספיק מוכשר בצורה דרמטית כדי לשאת כל משקל רגשי ולא שנון מספיק כדי להחזיק את תשומת הלב שלך. זה לא עוזר שהתסריט של קורט וימר עמוס בשטויות ומשחקי מילים לכאורה אינסופיים שלעתים רחוקות נוחתים.

האם הפעולה לפחות משתלמת? אולי, על הנייר; סביר להניח שיש גרסה של הסרט שהייתה יכולה להיות מגולפת מהצילומים של אייר בצורה שמשפיעה. (בהנחה שלאייר היה יותר מה לומר כאן מאשר עליויחידת המתאבדים, אולי הגיע הזמן להפסיק לדרוש את #AyerCut של האחרון). בכל מקרה, מה שמגיע בסופו של דבר על המסך מקרין רתיעה. זה מרגיש מהוסס מדי כדי להציג את רגישויות הסרט ה-B(ee) המדומות שלו. יש מונח באקדמיה לסוג כזה של "כלום" בינוני וחסר משקל של סרט שנזרק בבתי הקולנוע בתחילת השנה: "פאק אותך, זה ינואר!" (ראה גם:שחיית לילה.)

הכוורן מגוחך בצורה מטומטמת אבל לא מהנה.

אייר והצלם גבריאל בריסטיין עושים עבודה מצוינת ביצירת תחושת מסתורין סביב אדם קליי של סטאת'ם, אותו אנו רואים לראשונה נכנס לאסם מוצל ומוצל בצללית. לפני שאנו רואים את פניו, אנו רואים את הצורה המובהקת של חליפת הדבורים הלבנה שלו. הוא אסטרונאוט שהחקירה שלו היא החי במקום הכוכבים, והוא גם בטוח בעצמו וגם מוכשר בטיפול בקן של צרעות בר, במה שנראה כמו חדר הרג ענק ממַסוֹר.

בעוד שהמסגרת המצמררת הזו אכן משחקת חלק בפעולה מאוחר יותר, עד מהרה נחשף שהיא בבעלותו של שומרוני רגיל וצנוע בשם אלואיז (פילישיה רשאד), שבחווה שלה במסצ'וסטס שוכן אדם את כוורות הדבורים שלו. למה יש לה בניין שדומה לבית מטבחיים זה ניחוש של מישהו; זה כאילו יוצרי הסרט היו מוכנים לעזאזל במקום להרוג סמוך לאימה, אבל הם לא הצליחו להבין איפה לשים את זה עד הרגע האחרון.

קל להתעלם מהניתוק הזה בין המראה וההנחת היסוד האמיתית בהתחלה, אבל המוזרויות בכל הנוגע לתפאורה של הסרט ממשיכות להיערם. אדם שומר בעיקר על עצמו, אבל כאשר אלואיז בסופו של דבר קורבן להונאה בנקאית יקרה, חובב הדבורים הבודד מתחיל לאתר את הרמאים במעלה שרשרת המזון שלהם, מה שמוביל להסלמה הדדית. עוד אדונים, רשויות אכיפת חוק ואבטחה פרטית נערמים בצד אחד. מצד שני, אדם נשאר צבא של איש אחד שלעולם לא מזיע - אם כי זו גם בעיה גדולה.

האקשן ב"הדבוראי" משעמם.

מטבע הדברים, אדם הוא פעיל בדימוס במחבוא. ברגע שהוא מחליט על משימה אלימה, הוא מסרב להפסיק. אבל בכל פעם שהוא מוותר על אויב חדש כלשהו בצורה יצירתית - בין אם רובים שכירים או צוותי SWAT של ה-FBI שנשלחו להפיל אותו - הסרט מרחיק את כל האקשן וההשפעה.

כסיפור של אלימות נקמנית,הכוורןמתרוקן ביסודיות. יש מעט סיפוק לסטת'ם המנסר ללא הבעה את אצבעותיו של רמאי או מפיל שיניים של גוון עם רובה ציד כאשר החזותי מרמזת רק על המעשים הללו, והסאונד אף פעם לא משפר אותם. לרוב, אייר והעורך ג'פרי אובריאן חותכים את האלימות וחובטים בתקריב, לא של תקיפה או פציעה או אפילו הבעת ייסורים של אחד מהקורבנות הראויים של אדם, אלא סטאת'ם עצמו, שאינו מגלה חרטה או תְגוּבָה. אחרי הכל, הסטואיות הזועפת היא בעצם המותג שלו.

זו הבחירה הנכונה מצד השחקן, אבל השגויה מבחינת עריכה. זה שאדם לא מרגיש כלום בביצוע ביצוע מכאני אמור ליצור נקודת עלילה שווה, אבל בסופו של דבר הקהל גם לא מרגיש כלום.

חוסר המשקל הרגשי של הסרט תואם, למרבה הצער, גם לחוסר משקל פיזי. מערכה אחת משוכללת על גשר כדי לוותר על רמאי טכנולוגי לבוש בעצבנות - שמתחנן על חייו בתמורה להציע לאדם "קריפטווNFTs"- כולל גוף שנזרק באוויר ועושה השפעה ספקולרית, לפחות בתיאוריה. אבל הוא מוצג במרחק כה רב ועם CGI כל כך מופרע שהוא דומה לצילומי מלאי של בובת מבחן ריסוק, במקום שאדם חווה כאב שאולי מגיע לו.

זה עצם העיקר של התחרות נקמה, והסרט מטעה לאורך כל הדרך. ואז שוב, קשה שלא לתהות אם הדבקה של קטעי הסט האקשן האלה היה עושה הבדל כלשהו, ​​בהתחשב בבניית העולם המפוזרת, האפויה למחצה ולעיתים בלתי מובנת.

רגע... מה בעצם קורה ב-The Beekeeper?

"אני כוורן. אני מגן על הכוורת". זו שורה ששווה לגחך בפעם הראשונה שסטאת'ם משמיע אותה. כמו דמותו של מייקל פסבנדר בהרוצח, הוא חוזר על האמונה שלו לאורך כל הסרט, בעודו שוקע בתהליך המפורט שלו. ההבדל הוא שאדם כשיר - אולי מוכשר מדי. זה שהוא לא מפספס אף צעד גוזל מהסרט את המתח. וכשזה מגיע לתפיסת עולם בפועל, נראה שאין לו כאלה, מלבד מה שדמויות שונות בסרט אומרות עליו בתדריכים מודיעיניים ובשיחות פרטיות. הם נהרו על הדחף הבלתי פוסק שלו ועל הרצון הבלתי יודע שלו לסיים כל משימה אכזרית, אבל הוא נראה מכני לחלוטין בסצנות שלו.

האנסמבל מוערם באופן מפתיע בין מנכ"ל הטכנולוגיה הדופו של ג'וש האצ'רסון, בראש טבעת ההונאה, לבין ג'רמי איירונס בתור אביו החורג? אַפּוֹטרוֹפּוֹס? מטפל? זה לא ממש ברור, אם כי לדמות שלו יש מספיק קשר לסוכנויות ביון אמיתיות כדי שהוא יוכל לספק אקספוזיציה על התלבושת הקודמת של אדם. כפי שזה קורה, הם ידועים בתור "הדבוראים", אז זה יכול להיות קשה לדעת מתי מישהו מדבר על הסוכנות הסודית הזו או עלמַמָשִׁיגידול דבורים.

למרבה ההפתעה, זה אכן הופך לבעיה, מכיוון שנראה שאדם אינו ה-Black-Ops המכוורת היחיד בסביבה - עוד פרט בלתי מוסבר שבסופו של דבר הוא משיכת כתפיים. האם זה תנאי מוקדם? צירוף מקרים? האם יש משמעות עמוקה יותר מעורבת, אולי משהו שקשור לאימון שלהם או למנטרת "הגן על הכוורת" שלהם? מי יודע.

נראה שהסרט לא מודאג בשאלות האלה, למרות שהתשובות שלהם עשויות להפוך את הדברים למסקרנים יותר, או מהנים מעט יותר. עם זאת, הוא מבלה זמן בפירוט האימפריה של הונאת טלפונים שאדם מבקש להפיל. זה לא דומה לטבעת הונאה אמיתית, וזה לא צריך להיות. ג'ייסון סטאת'ם הורג עשרות ענייםעובדי מוקד טלפוני הודיהיה סרט שונה בתכלית. במקום זאת, הרמאים הללו מוצגים כטורפים פיננסיים עשירים א-לההזאב מוול סטריט, עם משרדים רחבי ידיים מוארים כמו רייב חצות - עוד פרט מוזר שנותר הזדמנות שלא נחקרה, מכיוון שסביבה זו משמשת רק לעתים רחוקות לסצנות אקשן מנקרות עיניים.

זו הנחת יסוד נפלאה לעבוד איתה: "מה אםעם קיטבו, או יוטיובר אחר שהונאות הפוכותרמאים טכנולוגיים, היה גם ג'ון וויק?" אבל לסרטי ג'ון וויק יש תמיד גרעין רגשי, בעוד שהסטואיות של סטאת'ם כאן מונעתהכוורןמאי פעם להרגיש כאילו כל פעולה שלה אי פעם חשובה.

לוקח הרבה יותר משעה עד שהיקפו המלא של עלילת הסרט אפילו מגיע לעין, באמצעות טוויסט שמוצג בפאר ונסיבות עצומות, הודות לתוצאה בומבסטית חסרת רחמים. עם זאת, המידע שהוא חושף לקהל כבר ידוע לרוב הדמויות, מה שהופך את ניסיון הסטייה הזה לשינוי עדין של נתיבים.

זה סיפור סיפורים בדרגש - חסר טעם מבחינה רגשית, ללא העלאת ההימור הקיים - מהול באקשן שלעולם לא מגיע לרמה של הנאה של ג'אנק פוד. לפחות יש לו את ההגינות להיכנס באורך של 105 דקות בלבד. זה גם מסתיים בפתאומיות, אבל חוסר הקתרזיס או הרזולוציה האמיתי שלו לא משנה עד השלב הזה, אם זה אומר להיות מסוגל לקום ולעשות משהו טוב יותר עם הזמן שלך.

הכוורןייפתח בבתי הקולנוע ב-12 בינואר.