בדרך כלל, נוסטלגיה היא שילוב של געגוע, שמחה ומלנכוליה. אבל כשגדלת בעידן של Stranger Danger, לגעגוע הזה עשוי להיות קצה חוט מדמם, מכוסה סיוטים מתמשכים.הטלפון השחורקורא לכל אלה שזוכרים שפחדו מטנדר לא מסומן, השכנים מתלחשים, בוגי שמופיע בכל רגע כדי לקרוע לכם את החופש, המשפחה והחיים. סיפור קודר על רוצח סדרתי שמכוון לילדים,הטלפון השחוריש כמה רעיונות מעוותים ותפניות חכמות. אבל האם זה מטריד אותנו כמו הפחדים האלה מזמן? לֹא.

בשנות ה-70, היה מקרה הפשע האמיתי הנורא של ג'ון וויין גייסי, הליצן הרוצח. בשנות ה-80, סטיבן קינג טווה גרסה משלו עם רומן האימה העל טבעי שלו,זֶה. עכשיו, הילדים שגדלו בצל סיפורים כאלה עושים סרטי אימה משלהם.הטלפון השחורמתאחד מחדשמְרוּשָׁעהטריפקטה של ​​הכישרון: הבמאי סקוט דריקסון, התסריטאי סי רוברט קרגיל והאיש המוביל איתן הוק. יחד, הם מביאים לחיים סיפור קצר מאת ג'ו היל, הלא הוא בנו של סטיבן קינג בדם ובמותג. אמנם ההתנגשות היצירתית הזו עשויה להיראות כמתכון מושלם לאימה מצמררת עצמות,הטלפון השחורמוכיח שהוא לא מבושל בצורה מרגיזה.

הוק כותב בכותרות "התופס", קוסם במשרה חלקית שמשתמש בטנדר שחור ובבלונים כדי לחטוף בנים מרחובות פרברי קולורדו של שנות ה-70. עם זאת, הסיפור מתרכז בפיני בן ה-13 (מייסון ת'מז), ילד פחדן שנראה שהסיכוי הכי פחות יברח. לפניו, החוטף בחר בנערים שהיו ידועים בתור רעים, קשוחים או אתלטיים. פיני הוא אף אחד מהדברים האלה. באופן קבוע, הוא נרתע מאלימות ותלוי באחותו הקטנה גוון (מדלן מקגרו) כדי להציל אותו. היא תזרוק אגרופים, מרפקים ופצצות F מבלי שיתעסקו בצמותיה. אבל במרתף החוטף, פיני רחוקה מהישג ידה, ולכן היא חייבת להיות תלויה בנערים המתים שממשיכים להתקשר אליו בטלפון מנותק.

איתן הוק מסנוור כרוצח רעול פנים אכזרי.

אם כבר צפיתאביר הירח,אתה יודע שהוק יכול לשדר אווירה קריפית אפילו דרך חיוך. כאן, הוא לוקח את מופע הקריפ שלו צעד קדימה בכך שהוא מכסה את פניו במשך רוב הסרט. כשהוא מקיים אינטראקציה עם השבוי שלו, החוטף לובש מסכות מתחלפות, לבן גיר עם תווי פנים מעוותים להפליא. כל אחד מהם מרמז על צד של המפלצת ההפכפכה הזו: עליז, מעניש, בלתי קריא. אולם מתחת להבעות האיתנות הללו, קולו של הוק משתולל בטריקים, צחוקים ואיומים. החלקלקות ממצב רוח אחד למשנהו מבסס את מצבו הנואש של פיני אפילו טוב יותר מהכלא במרתף המרושע או מהרוחות בטלפון.

מעבר לקול, הוק משתמש בפיזיות כספית דומה. רגע אחד, איבריו מתנודדים ברפיון, כמו ליצן מסיבות. הם נוקשים ועדיין הבאים, מלאים בפוטנציאל למכה מרושעת. סצנה שבה הוא יושב, שקט וללא חולצה על כיסא מטבח, מטרידה בין השאר בגלל המסכה, לא תואמת את הסצנה המקומית אחרת, אבל בעיקר בגלל איך חזה החבית שלו יושב קשה ומאיים, כמו בטן של דרקון. אש לפלוט.

הסיפור החכם של היל וקרגיל מתבטל בגלל חוסר החזון של דריקסון.

על ידי הפיכתו של פיני לילד הפחות סיכוי לשרוד, המתח גבוה מסוף המערכה הראשונה. לאחר מכן, התסריט עושה משחק קודר מניסיונותיו המבולבלים של פיני לברוח, לעתים קרובות בסיוע שיחת טלפון סתמית. הקהל מוזמן לחשוף רמזים, כלים פוטנציאליים ומלכודות אכזריות. כל זה מגיע לשיאו בגמר דוד נגד גוליית מספק מנקודת מבט של סיפור, משלם את כל ההגדרות בוולופ. עם זאת, ריקוד הוא לא רק על הצעדים. זה על לנוע דרכם באנרגיה ובסגנון. ולדריקסון חסרים כאן שניהם.

למרות שמבחינה קונספטואלית זה הגיוני שפיני יהיה טיפה מטומטם, זה גם עלול לגרום לו לעצבן. תמז'ה מושלך על מזרון מלוכלך ובעיקר מתבקש לבכות ולהתבכיין בין התקפי דיאלוג ייבבים (וגמלוניים) עם המתים. פיני הופך להיות פחות קשור ויותר מעורר רחמים, וזה לא כיף לראות. זה עגום. ונראה שאפילו לסרט אין סבלנות כלפיו.הטלפון השחורלעתים קרובות נוטש אותו כדי לרדוף אחרי דמויות אחרות משכנעות יותר.

שחקני התמיכה מדלן מקגרו וג'יימס רנסון גונבים סצנות.

רנסון, שגם הופיע במְרוּשָׁע, צץ לשרשור קצר על מוזר מקומי שחושב שהוא יכול לפתוח את המקרה של חוטף הילדים הסדרתי הזה. עוצמתו של הוק תואמת לאנרגיה התזזיתית של רנסון, שמביאה בהירות בין קטעים ארוכים של חשכה עמוקה. נקודת האור השנייה פנימההטלפון השחורהוא מקגרו כמדיום הילד יורק הקללה.

מודה שכןקלישאה מעייפתלהציג ילדה קטנה ותכונת האופי המרכזית שלה תהיה שהיא צעירה, ילדה ונשבעת חבורה! זה בהחלט הופך מייגע פנימההטלפון השחור, ומרגיש כאילו לקרגיל נגמרים הרעיונות מה לעשות עם גוון. ובכל זאת, מקגרו יורק ניבולי פה באכזריות חריקת שיניים שגורמת למילים לעקוץ (בהתחלה). חשוב מכך, כשיש לה סצנות לבד, מתמודדת עם חזיונות מוזרים ואבל על אחיה הנעדר, השחקן הילדי הזה מראה פגיעות וזעם בוגר. חבל שהסיפור שלה מרגיש בסופו של דבר כמו מילוי.

נוסטלגיה שלא במקומה הורסת את הטלפון השחור.

עם האפיון של פיני דק, הסרט מסתמך פחות על ההתקשרות של הקהל לדמות מאשר על הזיכרון של זמן מהסוג הזה, מקום מהסוג הזה. עבור חלקנו, זה אומר בעצם שהיינו שם, בעידן שבו הידע של Stranger Danger היה בחדשות הערב והיה המקור לרכילות בבית הספר וסיפורי אימה של שינה. אנחנו אמורים לראות את עצמנו בפיני, צעירים ולא מוכנים לעולם שהוא אכזרי באופן שרירותי. אבל המחוות של דריקסון בתפאורה מעורפלות כמו התפתחות הדמות שלו, מה שמוביל לעולם שנראה מוכר אך לא עוטף.

פלטת צבעים רוויה עושההטלפון השחורמרגישים שאנחנו מסתכלים על תצלומים דהויים של מכרים שנשכחו מזמן. פחדי הקפיצה הם לעתים קרובות צפויים, ובמקרה אחד נמשכים ישירות מאחד מהםמְרוּשָׁעהרגעים הבלתי נשכחים ביותר של. זאת, בתוספת אלמנטים עלילתיים שנראים שאולים מגיסי וזֶה, מוביל לסרט שמרגיש כמו רימייק, גם אם לא.

באופן מוזר, הבחירה הנועזת ביותר שדריקסון עושה עם בניית העולם שלו היא הצגת ילדים שמטיחים השמצות זה על זה. בטח, עלבונות כאלה היו נהוגים הרבה יותר בחופשיות. אבל אנחנו לא רואים אותם באותה צורה היום. אז כשפיני נקרא שוב ושוב לשון הרע נגד הומואים, זה צורם - במיוחד כשאחד הדברים הבודדים שקרגיל קובע לגביו לפני החטיפה הוא האהבה הגדולה שלו לבחורה. ההשמצה, אם כן, לא נועדה לספר לנו על זהותו או חייו הפנימיים של פיני; רק שמציקים לו על ידי ילדים מרושעים ומשמיעים השמצות. חודש גאווה שמח.

ניתן להתעלם מהטלפון השחור.

בְּסוֹף,הטלפון השחורמרגיש כמו החמצה כמעט על פני כל הלוח. במשך שנים, היל יצר את מותג האימה שלו עם ספרים ועיבודים מעניינים (צופרים, NOS4A2, לוק ומפתח). זה החלש ביותר עד כה. סיפור שמרגיש כאילו הוא שיחק בארגז החול של אביו כדי ליצור, מנסה לנסח משהו יותר עגמומי ושלו, נפוח בנוסטלגיה זולה של שנות ה-70 לנאיביות בפרברים, לטכנולוגיה מהאסכולה הישנה, ​​ויחס סתמי יותר כלפי ילדים מקללים ו הטחת השמצות. קרגיל יוצר כמה תפניות מעניינות, אבל הגמר מגשש כשהחוטים שלו צריכים להיצמד זה לזה. ואז יש את דריקסון.

מְרוּשָׁעהיה מחקר אופי פראי של אדם המונע על ידי שאפתנות להרס עצמי, מפוצל במחזה מגעיל, אך מבוסס על הגיבור המשכנע - והאנושי העמוק - של הוק. על ידי היפוך התסריט עםהטלפון השחור, דריקסון נותן לנו את הוק כנבל מטריד באופן סנסציוני, גוזל ממנו את המראה הטוב והכריזמה הטבעית שלו, וממנו את הנוחות שלנו בתוך האוצרות האלה. מְצוּיָן! עם זאת, הגיבור שדריקסון נותן לנו במקום אינו מורכב או כובש מבחינה מוסרית. העולם שהבמאי בונה פחות קלסטרופובי מהבית רדוף הרוחות ההוא, מכיוון שהסרט כל הזמן פורץ החוצה מהמרתף בשביל הקלה קומית כאוטית. מה שנותר לנו הוא חקירה רדודה של רצח ומהומה... כאילו Stranger Danger וסטיבן קינג לא לימדו אותנו אלא הומאז' ארצי.

הטלפון השחורייפתח בבתי הקולנוע ברחבי הארץ ב-24 ביוני.